CARTOMAC : Archives littéraires d'Afrique

CARTOMAC : Archives littéraires d'Afrique


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Type de document : Fonds d'archives

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Auteur : Marechera, Dambudzo
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Historique de la préservation de l'archive Marechera

Dans sa biographie de Marechera, Flora Veit-Wild rend compte des origines du Trust et de son fonctionnement :
In 1988, the Dambudzo Marechera Trust was founded. It was set up in order to preserve and promote Marechera’s work, collect and publish unpublished writings and honour his memory by encouraging young writers. The heir of the literary estate, Michael Marechera, donated the copyright of all his brother’s work to the Trust. All royalties from works published prior to the writer’s death are disbursed to his family as well as 50 per cent from the posthumous publications; the other 50 per cent stays in the Trust. (Veit-Wild, Flora, Dambudzo Marechera, a Sourcebook on his Life and Work, Africa World Press, 2004, p. 382-3).
Entre 1990 et 1994, trois volumes ont été publiés, d’abord par Baobab Books à Harare, puis par Lawrence and Wishart pour The Black Insider (1992) et enfin par Africa World Press pour les trois en 1999 (Ibid, p. xvii). Ces publications, réalisées avec l’aides financière du gouvernement fédéral allemand, suivent une logique bien précise. The Black Insider comprend un long récit suivi de trois nouvelles et de deux poèmes. Le manuscrit original correspond à l’une des versions primitives de Black Sunlight. Après la publication de La Maison de la faim, James Currey avait en effet encouragé Marechera à écrire un roman qui puisse s’insérer plus facilement dans la collection « Africa Writers Series ». Deux autres versions ont été refusées par Heinemann – A Bowl of Shadows et The Black Heretic – mais ces dernières n’ont pu être retrouvées (Marechera, Dambudzo, The Black Insider, Africa World Press, 1999, p. 11.) L’édition du Black Insider présente un texte qui n’a pas grand chose à voir avec Black Sunlight et les éléments qui se retrouvaient d’un manuscrit à l’autre ont été supprimés pour alléger la lecture.
Le cas de Cemetery of Mind, deux ans plus tard, est différent. Il s’agit alors de faire connaître la poésie de Marechera. Aucun recueil n’ayant été publié du vivant de l’auteur, des textes parus en revues côtoient des feuillets épars et des manuscrits refusés. Notons que la section « Buddy’s selected poems » reprend, à quelques écarts près, une des parties de Mindblast, dernier ouvrage publié du vivant de Marechera (The College press).
Ensemble constitué de nouvelles (ou novellas pour les plus longues), de courtes pièces de théâtre et de récits destinés aux enfants, Scrapiron Blues clôt la trilogie en donnant un aperçu des talents variés de Marechera. Ecrits pour la plupart entre 1982 et 1986, ces textes témoignent du chemin parcouru par l’auteur depuis La Maison de la faim et Black Sunlight. Pour composer ce volume, Flora Veit-Wild a dû choisir et réarranger différents textes. Par exemple, la section « Tony Fights Tonight – Pub Stories », la pièce « Killwatch » l’histoire pour enfants « Tony and the Rasta » faisaient partie, à l’origine, d’un même projet – « Killwatch or Tony Fights Tonight » – refusé par Longman en 1983(Marechera, Dambudzo, Scrapiron Blues, Africa World Press, 1999, p. xi.) Le travail de compilation vise ici l’efficacité plutôt que l’exhaustivité et l’approche génétique du texte est cantonnée à l’introduction.
Dans la dernière édition de House of Hunger (Heinemann, 2009) trois courts essais sur Harare, dont l’un daté du 23 avril 1985, ont été ajoutés au recueil de nouvelles. Les différents dossiers sont classés en fonction de leur nature (poésie, entretiens, documents administratifs) et de leur contenu (manuscrit de Killwatch, poésie de Black Sunlight). Plusieurs textes sont à ce jour encore totalement inédits, nous ne nous attarderons ici que sur les trois plus significatifs. The Depth of Diamonds (67 pages dactylographiées dont certaines sont peu lisibles) a été rejeté par College Press à Harare et Heinemann à Londres en 1985. Ce récit déroutant qui passe sans transition d’un personnage à l’autre met en scène les manipulations et l’ascension sociale d’un psychiatre, le Dr Lengeme, qui souhaite devenir maire. Un éditeur forcé de faire des concessions au régime, une actrice, un auteur alcoolique ou encore une troupe de motards, évoluent dans cette ville sur fond d’émeutes.
Prince Street (42 pages) aurait été écrit en 1986. Selon Mike Murray, un ami de Marechera, ce dernier aurait laissé le manuscrit inachevé (Source Book, p. 325). La fin semble effectivement un peu brutale mais on pourrait aussi supposer qu’il s’agit d’une ouverture volontaire du récit. Ce petit roman qui comprend sept chapitres prend comme point de départ le couple incestueux formé par Iris et Moses. Ils sont frère et soeur, elle est peintre, lui est écrivain. Ils évoluent parmi d’autres personnages hauts en couleur dans le quartier bohème de Prince Street. Entre leur petit appartement et le bar BLITZ se dessinent les contours d’une communauté à la marge qui trouve dans l’alcool et la création artistique une source de cohésion. L’image de la rue qui, par ses méandres, trace le profil d’un fœtus, semble bien convenir à ce récit étrange et décousu qui cherche dans le dessin de la ville un espace rassurant qui serait le contraire de la maison de la faim.
Confessions of a Rusty Dread (Hamered yet again into a nail) (45 pages) sous-titré « a novel by Dambudzo Marechera » explore, toujours dans un cadre urbain, les relations entre un auteur noir désargenté et ses maîtresses, blanches et aisées. Le narrateur à la première personne, appelé « Zoo » ou plus loin « Dambudzo » est un alter ego assez évident de l’auteur. Sexe, alcool et considérations artistiques s’entremêlent au cours des cinq chapitres. Les deux points qui terminent le manuscrit suggèrent qu’il s’agit d’un texte inachevé. Huit cartons et deux dossiers contenant les documents originaux sont conservés aux Archives Nationales du Zimbabwe. Un fonds constitué de photocopies est lui disponible à la Humboldt Universität à Berlin. L’organisation est un peu différente, on y trouve vingt dossiers dont certains sont reliés, ainsi qu’un microfilm et un disque dur contenant une copie numérique du microfilm et divers documents audio et vidéo. Les documents photocopiés (Berlin) sont lisibles sauf exception (encre très pâlie). Dans les cas des pages numérisées à partir du microfilm, certains endroits sont illisibles car trop clairs ou masqués par un trait noir. La qualité des documents conservés à Harare est globalement bien meilleure même si quelques ensembles comme le tapuscrit du Black Insider n’existent que sous forme de photocopies.
L’accès aux originaux confiés aux Archives Nationales du Zimbabwe entre 1989 et 1994 est limité pour les chercheurs non-zimbabwéens. Un visa de recherche est demandé pour pouvoir consulter le fonds. Cependant, Flora Veit-Wild conserve à la Humboldt Universität (Berlin), plusieurs paquets de photocopies classés par genres et reliés pour certains. Au moins deux de ces volumes sont eux aussi manquants mais le microfilm mentionné plus haut regroupe la plupart des textes inédits. Le fonds est accessible sur demande auprès de Flora Veit-Wild.

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Auteur : Albany, Jean
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Après le décès du poète, lors du déménagement de l’appartement de la rue du Dragon, livres, dessins, œuvres peintes, manuscrits des œuvres et documentation personnelle sont « rapatriés » fin 1993, précédant de peu l’exposition Jean Albany : « Art vavangue » – retour d’exil, qui se tient à l’Artothèque de Saint-Denis du 15 décembre 1994 au 15 février 1995 (Wilhiam Zitte, commissaire).
Les livres publiés par Jean Albany, la musique et les documents sonores, sa bibliothèque ainsi que les dossiers de papiers et de manuscrits, concernant les œuvres éditées et comprenant la documentation de l’artiste et homme de lettres (et même du dentiste), sont déposés à la Bibliothèque Universitaire de l’Université de La Réunion en 1995, accueillis par Mme Roucaya Safla alors responsable du Fonds Océan Indien.
Ces archives seront inventoriées, classées et appareillées entre 2002 et 2004 par Mme Sylvie Albany et Mme Jacqueline Ricquebourg, sous le regard bienveillant de Mme Valérie Mesgouez et avec l’aide d’une étudiante de maîtrise Marie-José Matiti Picard (Mme Anne-Marie Blanc étant directrice du Service Commun de la Documentation)

(extrait de l'article de Serge Meitinger pour la revue en ligne "Continents manuscrits", octobre 2016)

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Auteur : Loutard, Jean-Baptiste Tati
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Auteurs : N'Debeka, Maxime
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Auteur : Mabanckou, Alain
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Auteur : Okoundji, Gabriel
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Auteur : Amrouche, Taos
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Les manuscrits conservés concernent à la fois ses romans, les émissions radiophoniques qu’elle a animées à l’ORTF et des articles pour la presse. Plusieurs cahiers de notes manuscrites révèlent le travail de préparation pour ses romans ou ses émissions radiophoniques. Des enregistrements, bandes magnétiques ou disques vinyles 33 tours, permettent d’avoir accès à quelques émissions radiophoniques, à des entretiens, notamment avec sa mère Fadhma Aït Mansour, mais aussi à ses chants ou à des conférences. Une correspondance abondante vient enrichir ce fonds (nombreuses lettres à sa famille, à son mari André Bourdil, à son frère Jean Amrouche, mais surtout à sa mère Fadhma Aït Mansour). À noter d’autres échanges épistolaires remarquables avec Jacqueline Arnaud, Jean Giono, ou encore avec Mohammed Dib, René Étiemble, Gabriel Audisio, Léopold Sédar Senghor et Kateb Yacine. Des travaux importants concernant l’œuvre de Taos Amrouche, notamment ceux de Jacqueline Arnaud et de Denise Brahimi, un dossier de presse très fourni sur la réception de son œuvre ainsi que des photographies viennent se joindre à cet ensemble. Plusieurs dossiers d’hommages posthumes, dont ceux concernant les deux hommages rendus en 1994 et 1995 à Taos Amrouche par l’Institut du Monde arabe, ont été déposés avec le fonds. Historique de la conservation : Certains ensembles déjà constitués ont été annotés par Laurence Bourdil, fille de Taos Amrouche, apportant de précieuses indications sur la datation des documents et le contexte de leur production. Modalité d’entrée : Fonds déposé à l’IMEC par Laurence Bourdil en 2007.

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Auteur : Frédéric Titinga, Pacéré
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Conserver, décrire, rendre accessible les fonds d'archives qui témoignent de l’œuvre magistrale de ce poète au cœur du renouvellement de la poésie et de l'engagement postnégriturienne vise en premier lieu à guider la documentation des exégèses qui cherchent à comprendre sa production multidisciplinaire, les fondements de la construction d'une démarche originale d'homme de culture et de poète de la construction identitaire. Ces fonds d'archives comprennent tant des supports audiovisuels (enregistrements sonores et visuels) sur l'oralité et les rites mossé, les collections et objets culturels de musée, les manuscrits de ses productions et tous les témoignages et reconnaissances de la communauté internationale. En plus de la sphère privée de la vie du poète et homme de culture originaire de Manéga, trois lieux documentaires et mémoriels se prêtent à la caractérisation de fonds d'archives qui témoignent d'un engagement diversifié à la source duquel se nourrit l’œuvre originale du poète-tambourinaire célèbre pour son apophtegme "si la termitière vit, qu'elle ajoute la terre à la terre". Ces lieux documentaires et mémoriels sont le cabinet d'avocat de celui qui a été le premier bâtonnier de l'ordre, le musée de Manéga où se dresse la dalle du quart-monde, la Fondation Pacéré.

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Auteur : BONI, Nazi

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Auteur : Gordimer, Nadine
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Les archives de Nadine Gordimer ont été déposées à la Lilly Library, ainsi qu'au Harry Ransom Humanities Center de l'Université du Texas.

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Auteur : Gordimer, Nadine
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The Gordimer collection contains approximately 6,700 items covering the years 1934 to 2001 and consists of correspondence, short stories, novels, articles, lectures and speeches, a childhood diary, notebooks and research materials. Also included are scripts, many adapted from Gordimer's short stories and novels. There is extensive correspondence with her colleagues, literary agents and publishers, including magazines such as The New Yorker where many of her short stories and articles first appeared.

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Auteurs : U Tam'si, Tchicaya
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Le fonds familial Tchicaya U Tam'si a été consulté par Boniface Mongo-Mboussa pour l'édition des Oeuvres complètes de l'écrivai aux éditions Gallimard.

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Auteur : Campbell, Roy
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Fonds essentiellement constitué de correspondances.

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Auteur : Jacobson, Dan
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The papers of this South African novelist consist of typescripts, handwritten manuscripts, notebooks, correspondence, clippings, galley and page proofs, dust jackets, book reviews and advertisements, programs and handbills, personal documents, and a sound recording.

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Auteur : Tansi, Sony Labou
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La majorité de ses manuscrits sont déposés à la Bibliothèque francophone multimédia de Limoges et sont disponibles en consultation sur le site sonylaboutansi.bm-limoges.fr.

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Auteur : Campbell, Roy
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The Campbell mss., 1931-1936, consist of correspondence and writings of Roy Campbell, 1901-1957, poet. The correspondence, 1931-1936 and undated, is almost entirely between Roy Campbell and his wife, Mary Margaret (Garman) Campbell, and C.J. Greenwood of Boriswood, Limited, London publishers. It relates in the main to the publication of Campbell's writings, his bullfighting, and his finances. Other correspondents represented in the collections are Sir Goeffrey Cust Faber and Nys Krige.

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Auteur : Campbell, Roy
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Auteur : Campbell, Roy
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L'archive Roy Campbell, considérable, est dispersée dans sept lieux de conservations différents (Canada, USA, RU et Afrique du Sud).

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Auteur : Guégané, Jacques
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Considéré par les élites comme le plus poète des poètes burkinabè par la densité et la profondeur allégorique de ses œuvres et la sensibilité vivante et universelle de sa plume, qui s'alimente dans les ressorts des grandes symboliques des religions et des mythes de l'humanité, Jacques Guégané est une de ses figures singulières de la poésie africaine et mondiale. Figure singulière qui s'installe dans l'isolement là où d'autres recherchent le renom et la chaleur de la popularité, singularité dans l'écriture en marge des écoles et des manifestes quand il revendique la sympathie pour Saint-John Perse.

Fondamentalement donc, Jacques Guégané se prévaut de léguer aujourd'hui à soixante quinze ans - âge de doyen - une œuvre de création exclusivement poétique. L'érudition de l'histoire, la sociologie, la philosophie, de grandes figures littéraires, son expérience personnelle de la Religion (musulmane et catholique), de la Culture négro-africaine justifieraient-elles donc la difficulté du décodage sémantique de sa poésie. Cette difficulté de lecture de ses oeuvres et l'intention d'hermétisme que les uns lui prêtent semblent être revendiquées par celui qui pense que la poésie doit être élitiste, sacrée, gratuite et libre. Une autre singularité de Jacques Guégané quand nous l'avons l'abordé au sujet de ses fonds d'archives, c'est de constater que sa production inédite ou peu connue du public est aussi importante que sa production publiée.

Cet éditeur qui opte de publier les autres et préfère généralement soumettre sa création à l'arbitrage d'autres éditeurs, en plus du fait connu que les tirages de la poésie se comptent en quelques centaines d'exemplaires qui se vendent sur des années, estime que le projet de sauvegarde des manuscrits francophones intervient comme le médecin après la mort d'une part, mais d'autre part à temps dans la mesure où certains de ses manuscrits comme le manuscrit de La Guerre des Sables et les notes personnelles ayant servi à alimenter son inspiration ont été détruits. Un travail d'archéologie permettrait-il de les retrouver un jour ?

Une chose est certaine le poète solitaire collabore quant il s'agit d'ouvrir à la connaissance tant ce qu'il lui reste de manuscrits, tapuscrits, textes de conférences, que de documents témoins d'une trajectoire historique sous les feux de la Muse qui commence, selon ses propres termes, en 1963.

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Auteur : Kam, Sophie Heidi
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Sophie Heidi Kam est incontestablement aujourd'hui l'écrivain de la jeune génération le plus prolixe. Elle est une figure singulière de la littérature burkinabè qui marginalisée par la légendaire "modestie burkinabè" dans sa progression, a fait d"énormes progrès ces trente dernières années surtout dans la production poétique sans devoir occuper toute la place qui est la sienne dans l'espace de l'actualité et des classiques francophones. Sophie Heidi Kam a décidé de rompre avec cet héritage de littérature introvertie dans ses frontières nationales. Elle a décidé d'occuper la scène littéraire nationale et internationale par la régularité de sa production, ses participations sollicitées à plusieurs rendez-vous allant des résidences d'écriture aux festivals sans compter son choix de pratiquer une littérature d'intervention sociale à travers le théâtre radiophonique, les œuvres de sensibilisation, l'adaptation du cinéma à la littérature. Première femme dramaturge du pays, Sophie Heidi Kam est aussi le premier écrivain qui de fait et par option fait de l'écriture sa profession première dont elle tire l'essentiel de ses ressources. Les fonds de la collection Sophie Heidi Kam n'ont pas encore fait l'objet d'un inventaire. Mais ils recouvrent aussi bien les manuscrits et tapuscrits d’œuvres publiées et d'inédits que tous les documents touchant à l'actualité de l'auteur au plan de la création; de la critique et de l'évènement littéraire. Sophie Heidi Kam a saisi l'occasion de l'entretien autour de la création de sa collection dans la base de donnée Cartomac, pour saluer le projet et souhaiter que ce projet salutaire pour la mémoire des littératures nationales africaines touche la problématique de la conservation des fonds d'écrivains par les Archives Nationales du Burkina qui a besoin d'appuis pour abriter les fonds d'archives en danger ; la conservation des archives des écrivains n'étant pas une sinécure surtout dans un contexte où la priorité de l'écrivain étant de se faire éditer, la priorité de la Nation étant que tout est prioritaire. Les fonds d'archives et de documents de Sophie Heidi Kam sont entreposés à domicile dans des malles sans classement, ni inventaire précis.

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Auteur : Sénac, Jean
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Le fonds de la Bibliothèque nationale d’Algérie correspond à deux grandes périodes de la vie et de l’œuvre de Sénac en Algérie, soit de 1926 à 1950 et de 1962 à 1973.

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Auteur : Sénac, Jean
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Auteur : Sénac, Jean
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Des tapuscrits de divers recueils poétiques de jeunesse, dont certains ont été publiés du vivant de Sénac ou à titre posthume. Des photocopies de poèmes ou de lettres de la mère de Sénac antérieurs à 1950 et provenant du fonds Maisonseul d’Alger avant sa remise à la BNA. Des manuscrits autographes, tapuscrits et épreuves des ouvrages édités : Le Soleil sous les armes (1957), Poésie (1959), Matinale de mon peuple (1959), Le Torrent de Baïn (1962) et Les Désordres (poèmes des années 1953‑1956 publiés en 1972), avec diverses combinaisons. Des manuscrits dactylographiés achevés et demeurés inédits, principalement deux pièces de théâtre : Le Soleil interdit (1958) et Les Grotesques (1959). De nombreux articles littéraires, politiques et artistiques (ébauchés ou achevés), d’aucuns ayant été repris dans des ouvrages posthumes : Pour une terre possible (op.cit.) et Visages d’Algérie – Regards sur l’art (Paris-Alger, Paris-Méditerranée-Edif 2000, 2002). Des correspondances reçues d’Albert Camus et de René Char, d’éditeurs (Gallimard et Subervie), de revues (Esprit, Cahiers du Sud, Simoun), d’écrivains algériens (Mohammed Dib, Kateb Yacine), d’artistes-peintres (Jean Dubuffet, Abdallah Benanteur, Georges Ladrey), de jeunes poètes de l’Algérie indépendante lors des séjours de Sénac en France (Youcef Sebti), etc. Le dossier de la revue Terrasses (1953-1954). Une liasse de documents administratifs variés de Sénac et de sa famille. Des photographies de Sénac (à tous âges) et de sa famille. Des journaux intimes et carnets, avec des photocopies en agrandissement de ces derniers.

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Auteur : Campbell, Roy
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Auteur : Brutus, Dennis
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Dennis Brutus, poet and South African expatriate, was an activist, working for an end to racial segregation in sport. The Dennis Brutus Papers comprise correspondence, papers associated with specific organizations and events, and numerous drafts of poems, both handwritten and typed. The Dennis Brutus Papers were donated to the Northwestern University Archives by Professor Brutus in 1983 as Accession #83-157. Addition: These additions to the Brutus Papers have been received beginning with that of November, 1983 (Accession #83-158), September 17, 1984 (Accession #84-155), and concluding with that of October 8, 1984 (Accession #84-185). Addition: Joshua Lazerson July 9, 1985. Addition: This addition was received by the University Archives as Accession # 90-113 on August 3, 1990. Addition: Gerald Kendrick and Janet Olson, aided by student assistants Kate MacLean, Andrew Reinbold, and Bifen Xu, 1999-2000. One cubic foot of duplicate or extraneous materials was discarded. A few items, mostly relating to sports events in Africa, were separated and transferred to the Melville J. Herskovits Library of African Studies at Northwestern University.

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Auteur : Wright, David
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Manuscripts of writings of David John Wright, 1920- , include drafts of various poems, 1955; printer's copy and galleys of Monologue of a Deaf Man, 1957; Farewell, Johannesburg: Saint Helena; and A Voyage to Africa; a "Chimpomat"...at the Zoo. A chronological file of correspondence of David John Wright, 1958-1967, with novelists, poets, dramatists, and editors; and letters to Martin Seymour-Smith, 1965-1967, which are primarily concerned with literary matters.

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Auteur : Gray, Stephen
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22 boîtes

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Auteur : Benmussa, Simone
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Le fonds comporte les dossiers des mises en scènes de Simone Benmussa (textes annotés, fiches techniques, programmes) ainsi que la quasi-totalité des archives des Cahiers Renaud-Barrault, accompagnées de nombreux manuscrits de Julien Gracq, Eugène Ionesco ou Georges Schéhadé. Il comprend ses adaptations théâtrales, une importante correspondance avec notamment des lettres de Jean-Louis Barrault et Madeleine Renaud, Pierre Boulez, Hélène Cixous, Jean-Pierre Faye, Eugène Ionesco, Bob Wilson…, des dossiers de presse, ainsi qu’un ensemble d’archives audiovisuelles : photographies, cassettes audio et vidéo contenant des entretiens et des captations de spectacles.

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Auteur : Senghor, Léopold Sédar
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Senghor, Léopold Sédar épouse en 1959 Colette Hubert, issue d'une vieille famille de Verson. En 1960, il devient Président du Sénégal. Néanmoins, le couple prend l'habitude de venir passer ses vacances d'été à Verson, dans la maison de famille. En 1980, Senghor quitte la présidence du Sénégal et s'installe définitivement en France, à Paris puis à Verson, développant avec la commune et ses habitants des liens étroits.
En 1994, Léopold Sédar Senghor inaugure l'Espace Senghor, qui abrite la bibliothèque municipale et la maison des associations. Trois donations du couple Senghor (1996, 2000, 2002) permettront la constitution d'un fonds Senghor à la bibliothèque de Verson. En 1998, une salle baptisée Dijor (village natal de Senghor) est inaugurée. Elle offre au visiteur une vue d'ensemble du fonds constitué essentiellement de monographies et de revues, de revues de presse, discours officiels, tableaux et objets d'art de l'Afrique de l'Ouest, ainsi que de nombreuses photographies.

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Auteur : Chedid, Andrée
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Les archives comprennent les principales œuvres d’Andrée Chedid, ses romans : Le Sixième jour (1959-1960), Néfertiti et le rêve d’Akhnaton (1973-1974), Les Marches de sable (1979-1980), La Maison sans racines (1985), L’Enfant multiple (1988-1989), La Femme de Job (1993), Lucy : la femme verticale (1996-1998), Le Message (2000) ; ses nouvelles : Mondes, miroirs, magies (1987), A la mort, à la vie (1992), Géricault (1992) ; ses œuvres de théâtre : Bérénice d’Egypte (1960-1961), Les Nombres (1964), Le Personnage (1966), Le Montreur (1967), Le Dernier candidat, Echec à la reine (1981), L’Amour aux quatre-vents (1983), La Poupée sans tête (1988) ; sa poésie (1970-1995) ; ses articles (1970-1995) ; ses hommages (1972-1997) ; des notes (1968-1996) ; un récit sous forme de mémoires : Les Saisons de passage (1994-1995) où Andrée Chedid évoque sa mère. La correspondance reçue a été classée alphabétiquement par scripteurs, tandis que la correspondance professionnelle, correspondance liée à la gestion des droits d’auteur lors d’évènements telles que les demandes d’adaptations théâtrales de ses œuvres, les adaptations ou projets d’adaptations cinématographiques ou concernant des traductions de l’œuvre en langues étrangères sont conservés au sein des dossiers de gestion de l’œuvre. On trouve également quelques éléments biographiques mentionnant les Prix littéraires reçus. Les adaptations et la gestion de l’œuvre comprennent des dossiers de traductions de l’œuvre d’Andrée Chedid (classés par langue puis, par ordre alphabétique des traducteurs), des travaux scolaires autour de l’œuvre d’Andrée Chedid (classés chronologiquement), des manifestations culturelles autour de l’œuvre d’Andrée Chedid (classement chronologique), des adaptations musicales (classement par ordre alphabétique des adaptateurs musicaux), des adaptations chorégraphiques, des adaptations théâtrales (classement par ordre alphabétique des mises en scènes puis, par compagnie théâtrale), des adaptations cinématographiques (classement par ordre alphabétique des titres mis en scène, puis, par metteur en scène), et les réalisations à la télévision. Le fonds comprend également des dossiers critiques constitués par l’auteure : dossiers de presse, articles parus dans la presse regroupés par année ou thématiquement autour d’une œuvre, contrecollés dans des cahiers richement illustrés. Enfin, l’iconographie comporte des affiches et des photographies.

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Auteur : Camus, Albert
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Le 14 avril 2000, Catherine Camus, fille d'Albert Camus et Jean-François Picheral Sénateur Maire de la ville d'Aix-en-Provence signent une convention de dépôt. La bibliothèque Méjanes, installée au cœur de la Cité du livre, accueille en juin de la même année 1200 imprimés et 150 cartons d’archives. Ces documents permettent, depuis les notes de cours de l'université d'Alger et les premiers articles parus dans la revue Sud au début des années trente, de cheminer dans cette œuvre jusqu'à son terme (en 1960) avec la copie du manuscrit inachevé du "Premier homme".

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Auteur : Brand, Dionne
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3,75 m de documents textuels et autres documents.

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Auteur : Achebe, Chinua
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Auteur : Kateb, Yacine
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La collection, constituée de plusieurs dépôts, comporte des manuscrits (ou copies) de l’œuvre, notamment de ses dernières pièces de théâtre (de L’Homme aux sandales de caoutchouc au Bourgeois sans-culotte). Elle comprend également de nombreux manuscrits de textes journalistiques, notes, esquisses et carnets. S’y ajoutent des dossiers de travail, des archives éditoriales et professionnelles ainsi qu’une correspondance partielle. Des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles complètent la collection.

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Auteur : Kateb, Yacine
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Auteur : Coetzee, J. M.
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Auteur : Coetzee, J. M.
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Auteur : Achebe, Chinua
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The Chinua Achebe Papers came to the Houghton Library in 1996, a collaborative acquisition between the Library and the Afro-American Studies Department, then chaired by Henry Louis Gates, Jr. The archive includes the manuscripts of all Achebe’s novels save the first two: Things Fall Apart and No Longer at Ease. Achebe was forced to flee Nigeria on more than one occasion and, in the summer of 1996 when his papers came to Harvard, his wife, Christine Okoli, returned to their home to look for the manuscripts. She found the house had been looted, and any manuscripts destroyed. It was a bitter loss to the Achebes, as well as a loss to literary scholarship.

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Auteur : Badian, Seydou
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Auteur : Fantouré, Mohammed Alioum

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Auteur : Keïta, Fodéba

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Auteur : Niane, Djibril Tamsir

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Auteur : Sassine, Williams
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Né en 1944, mort le 09/02/1997

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Auteur : Laye, Camara

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Auteur : Ouologuem, Yambo

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Auteur : Boni, Tanella
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