Carte postale de Marguerite Audoux à Mme Fargue (mère)
Archives Marguerite Audoux, Bernard-Marie Garreau (Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS) ; projet EMAN (CNRS-ENS-Sorbonne Nouvelle).
Garreau, Bernard-Marie (édition scientifique)
Fiche : Bernard-Marie Garreau (Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS) ; projet EMAN (CNRS-ENS-Sorbonne Nouvelle). Licence Creative Commons Attribution – Partage à l'Identique 3.0 (CC BY-SA 3.0 FR).
Lettres de Marguerite Audoux à Madame Fargue (mère de Léon-Paul) : 43 – 58 – 102 – 140 – 144 – 159 – 180 – 190 – 217 – 296 – 378 Lettre de Marguerite Audoux et Amélie Perrier à Madame Fargue (mère de Léon-Paul) : 366 Lettre de Marguerite Audoux et Michel Yell à Madame Fargue (mère de Léon-Paul) : 138
Lettre de Marguerite Audoux à Alain‑Fournier
Fonds Alain‑Fournier. Bibliothèque municipale de Bourges (8, place des Quatre-Piliers)
Fonds Alain‑Fournier. Bibliothèque municipale de Bourges
Lettres d'Alain-Fournier à Marguerite Audoux : 56 – 76 – 135 – 201 – 202 – 218 Lettres de Marguerite Audoux à Alain-Fournier : 160 – 204 – 208 – 209
Carte de visite de Marguerite Audoux à Léon‑Paul Fargue
L'avenir avec Michel Yell - Bulletin de santé
Lettres de Marguerite Audoux à Léon-Paul Fargue : 44 – 48 – 88 – 104 – 112 – 143 – 146 – 150 – 156 – 161 – 166 – 186 – 288 – 294 – 297 Lettres de Marguerite Audoux et Michel Yell à Léon-Paul Fargue : 46 – 115 Lettres de Léon-Paul Fargue à Marguerite Audoux : 49 – 111 Lettres de Valery Larbaud à Marguerite Audoux cosignées pat Léon-Paul Fargue : 69 – 70
Lettre de Marguerite Audoux à Valery Larbaud
Voeux - Emploi du temps quotidien - Rédaction simultanée de L'Atelier de Marie-Claire et du "Suicide"
Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy [A-226]
Lettres de Marguerite Audoux à Valery Larbaud : 7 – 25 – 26 – 27 – 29 – 34 – 36 – 37 – 38 – 45 – 47 – 52 – 53 – 54 – 57 – 63 – 71 – 72 – 85 – 87 – 90 – 93 – 97 – 98 – 99 – 106 – 107 – 108 – 109 – 113 – 131 – 133 – 145 – 154 – 162 – 165 – 167 – 169 – 191 – 250 – 263 – 285 – 287 – 289 – 293 – 351 – 362 Lettres de Valery Larbaud à Marguerite Audoux : 69 (cosignée par Fargue) – 70 (cosignée par Fargue) - -340 Lettre de Valery Larbaud et Arnold Bennett à Marguerite Audoux : 170
Lettre de Marguerite Audoux à Antoine Lelièvre
Description du pays - Mirbeau - Valserine - Santé chancelante
Fonds d'Aubuisson, chez Benard-Marie Garreau
Fonds d'Aubuisson, chez Bernard-Marie Garreau
Lettre de Selma Lagerlöf à Marguerite Audoux
Dramatisation de "La Fille du Grand-Marais" - Marie-Claire
Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy [A-246]. Lettre autographe inédite.
Lettre de Marguerite Audoux à Léon‑Paul Fargue
Marie Duran - Les Nocturnes
La Chanson du vieux marin - Propos domestiques - Antonin Dusserre - Réunions amicales chez Francis Jourdain et Léon Werth
Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy [A-219]
Carte postale d'Hélène Chanvin à Marguerite Audoux
Hélène Chanvin est l'épouse de Charles Chanvin
Silence de Larbaud - Valse-hésitation de Michel
Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy [A-242]
Carte postale de Valery Larbaud et Arnold Bennett à Marguerite Audoux
<br style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;" /><br style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;" /><b style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: bold; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">Arnold Bennett<span style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; display: inline; float: none; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;"> (1867-1931) est un romancier anglais dont Larbaud entreprend la traduction d'une des nouvelles, <em style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">The Matador of the Five Towns<span style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; display: inline; float: none; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">. C'est également le préfacier de la traduction anglaise de <em style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">Marie‑Claire<u style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: underline; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;"><span style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; display: inline; float: none; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;"> par John Raphaël (voir <em style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">infra<span style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; display: inline; float: none; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">). Arnold Bennett devient célèbre en 1908 pour son roman <em style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">The Old Wives' Tale<span style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; display: inline; float: none; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">. Influencé par Zola et Goncourt, il participe à la vie littéraire française (dîners de <em style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">La Plume<span style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; display: inline; float: none; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">, réceptions du <em style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">Mercure<span style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; display: inline; float: none; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">, …). Son réalisme teinté de compassion humaine le rapproche de Charles‑Louis Philippe, qu'il n'eut pourtant pas le temps de connaître, mais dont il entendit parler par son ami Cipa Godebski, lequel avait des attaches avec <em style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">La Revue<em style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;"> blanche<span style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; display: inline; float: none; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">. C'est très probablement Léon‑Paul Fargue qui fit connaître Marguerite Audoux à Arnold Bennett. C'est lui, en tout cas, qui donne force détails à l'écrivain anglais pour la rédaction de la préface de <em style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: italic; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; outline-color: transparent; outline-style: none; outline-width: 0px; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">Marie‑Claire<span style="background-color: transparent; color: #000000; cursor: text; display: inline; float: none; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">, d'après ce qu'on apprend dans le journal de Bennett en date du 6 janvier 1911.
Préface de l'édition anglaise de Marie‑claire « Les origines de ce livre sont assez singulières et assez intéressantes pour être contées en détail. Elles remontent à dix ans environs, lorsque l'auteur, après les aventures d'une existence campagnarde décrites dans les pages qui suivent, s'est définitivement installée à Paris comme couturière d'atelier. À Paris comme ailleurs, la vie d'une ouvrière d'atelier est très dure ; cela signifie onze heures par jour en général d'une attention soutenue, six journées pleines par semaine, à une demi‑couronne par jour. Mais déjà la vue mauvaise de Marguerite Audoux lui donnait de l'inquiétude et désorganisait son travail, si bien que le soir, elle était souvent moins fatiguée que ne l'est généralement une couturière. Elle eut besoin d'une distraction qu'elle trouva quand, réalisant un désir de vieille date, elle se mit à écrire. Elle écrivit, non pas parce qu'elle ne put trouver rien d'autre à faire, mais parce que l'heure en était venue. Qu'elle ait toujours aimé lire, certains des incidents rapportés en ce livre en témoignent clairement ; les occasions qu'elle en eut avaient cependant été réduites. Alors, simplement, pour essayer, et sans régularité peut‑être, elle se mit à noter les souvenirs de sa jeunesse. Vers ce moment, par l'intermédiaire de l'un d'entre eux, et par l'un de ces hasards de la destinée qui, dans la vie professionnelle d'une cité, apportent une trop rare diversion, elle fit connaissance avec un groupe de jeunes littérateurs dont le plus important peut‑être était le regretté Charles‑Louis Philippe, l'auteur de Bubu de Montparnasse et d'autres romans qui jouissaient d'un authentique crédit auprès d'une élite capable de distinguer entre la littérature et sa contrefaçon. Ce groupe d'amis se réunissait habituellement chez Philippe. Il se composait d'un certain nombre d'écrivains de talent, parmi lesquels il convient que je nomme MM. Iehl (l'auteur de Cauët), Francis Jourdain, Paul [sic] Fargue, Larbaud, Chanvin, Marcel Ray et Régis Gignoux (le critique littéraire et dramatique). Marguerite Audoux ne fut pas saluée comme un prodige littéraire. Personne, à la vérité, n'avait idée qu'elle écrivait. Elle apparut, parée des seuls mérites de sa personne et elle prit place auprès d'autres femmes qui étaient, comme elle, sans prétentions littéraires. J'ai su par l'un des intimes du groupe qu'elle fit sur eux une impression profonde. Et, il est hors de doute que ses amis ont pour le moins autant d'enthousiasme pour sa personne que pour le livre qu'elle a écrit. Elle avait un peu plus de trente ans, elle était très jolie, elle avait une voix agréable. Le charme de ses manières posées, sa sensibilité profonde et limpide, la tendresse qu'elle témoignait à la nature humaine, conquirent de noble façon le groupe tout entier. La couturière d'atelier reçut la véritable estime de tout ce que la gent masculine comptait d'esprits brillants à Paris. Ainsi appréciée et admirée, elle se sentit naturellement encouragée à parler un peu d'elle. Un soir, elle avoua qu'elle avait elle aussi essayé d'écrire. Un autre soir, elle apporta quelques feuilles manuscrites, le brouillon des premiers chapitres de Marie‑Claire##, qu'elle lut à haute voix. Elle lisait très bien, m'a‑t‑on dit. L'accueil fut enthousiaste. On s'imagine la surprise avec laquelle ces jeunes gens, extasiés, virent apparaître un talent aussi resplendissant. Il faut qu'elle continue à écrire son livre, mais entre‑temps, qu'elle donne des nouvelles, des esquisses aux quotidiens ! Que le public sache ses dons sur‑le‑champ ! Elle suivit le conseil donné d'aussi pressante façon et plusieurs membres du groupe (en particulier Régis Gignoux et Marcel Ray) s'occupèrent de placer esquisses et nouvelles. Marcel Ray y consacra des jours entiers, obtenant même d'être mis spécialement en congé à cette intention. Il en résulta que plusieurs nouvelles et esquisses parurent dans Le Matin, dans Paris‑Journal (respectivement le moins et le plus littéraire des journaux du matin à Paris) et en d'autres organes. Ces nouvelles et ces esquisses, soit dit en passant, furent recueillies en un petit volume[1] peu de temps avant Marie‑Claire sans attirer la moindre espèce d'attention. Pendant ce temps, l'autre plus important ouvrage progressait lentement et à la longue parvenait à son terme. Il avait fallu six ans pour en venir à bout. Jamais Marguerite Audoux ne s'est ni hâtée, ni surmenée et, bien qu'elle eût recommencé plusieurs fois de nombreux passages, jamais elle n'apporta à ses révisions ce soin méticuleux dont l'excès a causé la perte de tant de novices ardemment entrés en France dans la carrière des lettres. La banale expression « écrit dans le sang et dans les larmes » ne saurait d'aucune manière s'appliquer ici. Une sagesse naturelle n'a cessé de protéger Marguerite Audoux contre les excès dangereux. En préfaçant l'édition originale, M. Octave Mirbeau# fait remarquer fort à propos que Philippe et ses amis s'abstinrent, pendant les lectures à haute voix et la durée de la composition de l'ouvrage, de donner à l'auteur des conseils qui fussent d'ordre strictement littéraire. Avec leur perspicacité d'artistes, ils comprirent que son talent était de ceux dont il ne fallait aucunement se mêler. Or, des bruits coururent à Paris prétendant qu'elle avait non seulement reçu des conseils, mais que ses admirateurs l'avaient efficacement aidée. Ces bruits sont plus que faux, ils sont stupides[2].Chaque paragraphe de l'ouvrage porte, à ne pas s'y méprendre, la marque inimitable d'une seule personnalité. Et parmi les amis de Marguerite Audoux, même les mieux doués, il n'en est aucun à qui il eût été possible de composer un seul des passages considérés comme au‑dessus des pouvoirs d'une couturière d'atelier. L'œuvre entière, chaque partie de l'œuvre est le travail fait seul sans maître, de son auteur. On ne saurait trop clairement, ni avec trop d'assurance le proclamer. Sans doute fallut‑il, en relisant les épreuves, corriger impitoyablement les fautes d'orthographe ; mais, cette impitoyable correction de l'orthographe est une expérience connue de presque toutes les femmes qui écrivent, voire de quelques hommes. Le livre terminé, il fallut procéder au lancement. C'est à dessein que je me sers du terme « lancement ». Bien qu'à l'origine, Marguerite Audoux n'eût aucunement songé à le publier, ses amis étaient fermement décidés, non seulement à le publier, mais à donner à sa publication, le maximum d'éclat. Un grand nom était nécessaire pour que l'entreprise réussît, un nom qui, tout en jouissant de la sympathie des artistes, s'imposerait à la foule. Francis Jourdain connaissait Octave Mirbeau. Octave Mirbeau, en vertu de ses enthousiasmes ardents dans le domaine artistique et moral, de sa notoire générosité, de son immense renommée, était naturellement l'homme tout désigné. Francis Jourdain alla trouver Octave Mirbeau, lui offrit la faveur de lancer Marie‑Claire sur le marché littéraire de Paris. Octave Mirbeau accepta et se mit à l'œuvre de la façon dont il use en tout ce qu'il entreprend : c'est‑à‑dire en jetant feu et flammes. Pendant quelque temps, Octave Mirbeau ne vécut pour rien d'autre que pour Marie‑Claire, et le résultat a été en grande partie son œuvre. Marie‑Claire fut finalement lancée en beauté. La voie avait été préparée avec une remarquable habileté dans le monde de la presse, et ce fut, dès le début, un succès extrêmement brillant. L'ouvrage accomplit une marche triomphante dans une des « grandes revues » où il apparut périodiquement et, quelques semaines après sa publication en volume, trente mille exemplaires avaient été vendus. La vente se continue plus active que jamais. Marguerite Audoux vit exactement comme elle vivait auparavant. Elle écrit un nouveau chapitre de son autobiographie sous ce même pseudonyme, et il n'est apparemment point de raison pour que ce chapitre nouveau ne soit pas supérieur encore au précédent. Telle est l'histoire de ce livre[3]. Je n'ai pas à faire la critique de l'ouvrage et dirai seulement ceci : c'est en son genre, je pense, un ouvrage d'une valeur remarquable (la seconde partie, en particulier, est d'une remarquable beauté), mais il faut l'accepter pour ce qu'il est. Il ne tend nullement à étaler ces artifices de construction et d'imagination dont ne saurait se dispenser tout grand chef‑d'œuvre de l'art impersonnel. Ce n'est pas un roman. C'est l'expression exquise d'un tempérament. C'est une rencontre divine. Arnold Bennett » La traduction de cette préface, rédigée pour l'édition anglaise de 1911 (le roman est traduit par John Raphaël) est due à François Talva, alors Secrétaire général du Bulletin des Amis de Charles‑Louis Philippe. Elle a paru dans le Cahier n° 12, 7 juillet 1963 (centenaire de la naissance de la romancière), p. 3‑5, avec un titre de François Talva qui reproduit l'avant‑dernier paragraphe, « Telle est l'histoire de Marie‑Claire ». Signalons que dans le Bulletin n° 26 de décembre 1968 (p. 50‑51), le même François Talva traduit un autre texte d'Arnold Bennett, « Marguerite Audoux », in Books and Persons being comments on a past epoch (1908‑1911), Chatto & Windus, London, 1917, p. 305‑310. Ce texte, publié auparavant dans la revue New Age du 2 mars 1911, est le récit de la visite que fit Marguerite Audoux au domicile parisien du romancier anglais (qui avait quatre ans de moins qu'elle). [1] Le Chaland de la Reine [2] Sur les réactions similaires d'André Gide (face aux insinuations de la famille de Charles‑Louis‑Philippe) et d'Alain‑Fournier (par rapport aux rumeurs qui couraient au sein du jury de la Vie heureuse), voir, p. 185, les notes 8 et 9 de la lettre 78 [3] Il est singulier qu'il ne soit pas fait mention du prix littéraire qu'il remporta.
Lettre de Marguerite Audoux à Léon Werth
Fonds Claude Werth, Médiathèque d'Issoudun, Centre de la Mémoire, Don de Sylvaine et Claude Werth
Hospitalisation de Madame Lelièvre - Propos sur l'hôpital
Visite prévue à la Salpêtrière - Remerciements pour des asperges - Livres de Mirbeau
Carte postale de Marguerite Audoux à Émile Guillaumin
Remerciements pour l'envoi du Syndicat de Baugignoux
Voir la lettre 84 ("LIEU DE DÉPÔT") Dans son aimable missive du 9 septembre 1994, où il nous joint copie des six lettres à Émile Guillaumin, David Roe nous renseigne ainsi : « Les archives Émile Guillaumin conservent cinq lettres de la romancière, ou plus exactement, trois lettres de deux ou trois pages[1], deux cartes postales[2] et une carte de visite non datée[3]. Les lettres de Guillaumin semblent perdues. Si les lettres, datées entre 1920 et 1922, semblent fixer les rapports entre les deux écrivains du peuple fermement dans l'après‑guerre, deux des cartes témoignent d'un contact épistolaire bien antérieur. On sait d'après le livre de Guillaumin sur Philippe[4] que celui‑ci avant sa mort lui avait parlé de Marguerite et ses premiers écrits. En juin 1910, Guillaumin évoquait assez longuement pour Charles Bruneau[5] sa lecture de Marie‑Claire, qui venait de paraître en feuilleton dans La Grande Revue, à laquelle lui aussi collabora. Il trouvait la troisième partie «un peu moins naturelle» que les autres, et louait surtout, dans la forme, «cette façon d'évoquer les choses sans les dire tout à fait.» Il disait avoir connu «depuis longtemps certains épisodes de l'œuvre par le pauvre Charles‑Louis Philippe», mais s'étonnait un peu de ses «grandes qualités de conteuse», ayant vu chez Mme Philippe une lettre d'elle «quelconque et bourrée de fautes d'orthographe[6]». » [1] Lettres 278, 286 et 291 [2] Lettres 174 et 333 [3] Lettre 84 [4] Guillaumin, Émile, Charles‑Louis Philippe, mon ami, Grasset, 1942 [5] Voir Cent dix‑neuf Lettres d'Émile Guillaumin (dont 73 inédites) (1894‑1951), éditées par Roger Mathé, Klincksieck, 1969, p. 86‑89 (lettre 27, du 22 juin 1910, de Guillaumin à Charles Bruneau) [6] Ibid., p. 88
Lettres de Marguerite Audoux à Émile Guillaumin : 84 – 174 – 278 – 286 – 291 - 333
Carte postale de Marguerite Audoux à Léon Werth
Carte postale de Marguerite Audoux à Antoine Lelièvre
Organisation des vacances à l'Île-Dieu avec les amis
Demande de venir à l'Île-d'Yeu - Santé chancelante
Lettre de Georges Marielle à Marguerite Audoux
Georges Marielle est instituteur à Autrecourt, dans les Ardennes. La présente lettre est la première trace que nous ayons de cette amitié. Peut‑être Marie‑Claire est‑elle à l'origine de cette relation, littéraire et amicale, probablement favorisée par Werth, puisqu'on retrouve les deux lettres de Marielle à Marguerite Audoux (181 et 182) dans le fonds familial, et que la romancière, dans une lettre à son «animal poilu» du 5 septembre 1919 (259), parle de Mme Marielle. Voir aussi les lettres 256, 257, 282 (à Lelièvre), et 283 (à Huguette Garnier) et une lettre de Paul d'Aubuisson, du 14 janvier 1925, à sa mère adoptive, dans laquelle le jeune homme écrit à propos de la fille : « J'ai reçu une lettre de Louise Marielle, qui me dit qu'elle apprend à danser à son père, qui lui aussi espère te faire pirouetter aux prochaines vacances. Louise met aussi : «Comme ta tante vient passer les trois mois, j'espère que tu viendras l'accompagner.» » (Fonds d'Aubuisson) Cependant, on peut se demander si cette amitié ne remonte pas à plus loin, dans la mesure où les Ardennes sont présentes dans le conte « Le Chaland de la Reine », publié dès le 28 décembre 1908 dans Le Matin. Ce n'est qu'une hypothèse ; mais l'on sait que Marguerite Audoux fonde la plupart du temps ses fictions sur des lieux connus (on retrouve le Jura où elle fut avec les Besson dans « Valserine », l'Île‑d'Yeu dans « Les Poulains » et Douce Lumière, etc.). N.B. : Nous n'avons une trace épistolaire que d'un séjour de la romancière chez ses amis ardennais, celui d'août 1921 (lettre 282).
Écho extrait de Gil Blas (sur Octave Mirbeau)
Lettres de Geoges Marielle à Marguerite Audoux : 181 - 182
Lettre au milieu de laquelle est collée une coupure de journal
Voir ce qui concerne Georges Marielle dans la DESCRIPTION de la lettre 181
Extrait de Marie-Claire donné à un examen
Lettres de Georges Marielle à Marguerite Audoux : 181 - 182
Lettre avec un texte imprimé inséré (collé)
Venue éventuelle de Werth à l'Île-d'Yeu - Courriers de Georges Marielle
Organisation de l'éventuelle venue de Werth à l'Île-d'Yeu
Brouillon de lettre de Marguerite Audoux à Antonin Dusserre
DUSSERRE (Antonin) (1865‑1927) Enthousiasmé par la lecture de Marie‑Claire, c'est Dusserre qui contacte l'écrivaine. Marguerite Audoux aide ainsi le romancier‑paysan à placer son roman Jean et Louise. Finalement, l'œuvre paraîtra d'abord en anglais, dans une traduction de John Raphaël, puis à Paris dans le Supplément de L'Illustration de novembre 1913 (Nos 18‑20, illustrations de L. Sabatier), et enfin chez Calmann‑Lévy en 1915. Dusserre publie aussi Les Sœurs Danglars. Le paysan auvergnat (qui habite Carbonat, village du Cantal) intervient comme éphémère consolateur au moment de la rupture entre Marguerite Audoux et Michel Yell. Les deux brouillons de lettres de la romancière à son confrère auvergnat, retrouvés dans le fonds d'Aubuisson, nous ont permis, à propos de la nature de leurs relations, d'apporter des précisions à une question souvent posée, notamment par Marcel Ray à Larbaud dans une lettre envoyée de Berlin le 3 juillet 1912 : « Francis m'écrit […] que Marguerite file en Auvergne le parfait amour avec son poète‑paysan. Quid ? Quis ? Ubi ? Quo modo ? » (Leur correspondance, Gallimard, tome deuxième, p. 188‑189). Une lettre de Jourdain à Ray, du 27 avril 1912, donnait déjà des précisions à propos de cette idylle : « Je crois que les protestations d'amour d'un [des] admirateurs [de Marguerite Audoux] (sorte de Guillaumin auvergnat) ne la laissent pas tout à fait insensible et l'ont, en tous les cas, beaucoup aidée à supporter le nouvel et définitif abandon de Michel [il est marié depuis le 18 mars 1912]. » (Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy [R Jou 9]) Puis une lettre du 29 juin ([R Jou 10], celle que Ray mentionne dans la missive qu'il envoie à Larbaud quatre jours plus tard, évoque une possibilité de mariage entre les deux écrivains.
« CHRONIQUE D'AUVERGNE Un Paysan-écrivain Nous savons tous ce que c'est qu'un paysan, nos pères le furent, nos frères, nos amis, nos connaissances le sont et nous avons au cœur l'amour et l'admiration de ceux qui se penchent sur la terre de chez nous pour faire pousser le blé nourricier, pour faire produire au sol, parfois ingrat, ce que l'humaine nature exige pour nous, ce qui est nécessaire à notre misérable vie matérielle. Également, nous savons ce que c'est qu'un écrivain, c'est celui qui compose des livres, qui est auteur, mais c'est mieux qu'un homme de lettres et c'est pour cela que je donne ce qualificatif à notre ami A. Dusserre, le paysan‑écrivain dont on a lu dans cette Semaine auvergnate (qui a eu l'orgueil de le révéler au public la première, tant de lignes délicieuses, de si bonnes nouvelles étudiées, franches, nettes naturelles et savantes en même temps, d'une composition simple, tout près de la vérité comme le doit être un chef‑d'œuvre. Nous connaissons l'œuvre naissante de M. Dusserre, nous la verrons se continuer, nous ferons à La Semaine le possible et l'impossible pour élargir sans cesse le cadre des lecteurs de notre paysan‑écrivain parce que ce sera faire là bonne besogne littéraire, de la diffusion utile, que de semer l'œuvre de celui qui bientôt dépassera notre Massif Central et s'imposera, nous en avons le grand espoir, jusque dans ce Paris qui se laisse toujours émotionner par l'art d'un artiste sincère et puissant, comme nous apparaît M. Dusserre. Nous connaissons l'œuvre naissante, faisons connaissance avec l'écrivain lui‑même, allons jusqu'à Carbonnat[1], jusqu'à ce petit coin du Cantal où le paysan écrit. Interviewons l'entourage de cet homme pour savoir qui il est et comment il est devenu ce qu'il est, tout en cultivant son coin de terre. Dusserre est sorti de l'école primaire sans savoir grand-chose et par son énergie, son endurance, cultivant son intelligence née, il est arrivé à un degré de culture que je me prends parfois à lui envier, mais que cependant je ne lui envie pas longtemps car ce sentiment vilain n'est pas en moi. Ah ! combien ont passé et combien passeront à côté de ce simple sans savoir que sous ces dehors d'homme de la terre, de cultivateur, se cache un personnage qui sait le latin, l'allemand, le russe, l'anglais et l'italien. Comment cela s'est‑il fait ? Suivez‑moi bien : Dusserre est jeune homme, un ami lui envoie Le Cid et Cinna de Corneille ; cette lecture le révèle à lui‑même ; il aimait les livres ; de ce jour les livres deviennent pour lui une passion ; dès lors, il n'a plus qu'un objectif : avoir des livres, toujours des livres et lire, et il lit Fénelon[2], Jean‑Jacques et Chateaubriand. Vers sa vingt‑deuxième année, Jean‑Jacques est son dieu, il l'emporte aux champs, il sait La Nouvelle Héloïse mot à mot ; il hait Voltaire, qui a osé dire de Rousseau : Monté sur des tréteaux, parmi les charlatans, L'échappé de Genève ameute les passants. Voltaire a trouvé grâce, depuis, devant le jeune homme d'alors et nous ne pouvons que l'en féliciter. Mais lire, lire en français, n'est pas assez pour ce paysan, il veut lire La Bible dans le texte même de la Vulgate et il apprend le latin ; plus tard il voudra lire Gorki dans son texte et il apprendra le russe. Son père a passé ses sept années de militariat à Strasbourg ou dans diverses garnisons d'Alsace, il connaît un peu d'allemand et aux champs il émaille ses propos de mots que le jeune Dusserre ne comprend pas. Qu'à cela ne tienne, le fils en saura autant que son père ; il achète une grammaire et un dictionnaire allemands et il pioche la langue étrangère, il comprend, il sait et il sait si bien que cela l'encourage et que de l'allemand il passe à l'anglais et à l'italien. Je devrais peut‑être m'arrêter ici et dire : j'ai fini ; ce que je viens de révéler est suffisant pour vous faire comprendre ce qu'est notre ami A. Dusserre ; tout ceci est suffisant pour attirer sur lui votre attention, toute votre attention, pour lui valoir à jamais votre estime. Je viens de vous montrer un homme qui renferme en lui le plus bel exemple d'énergie et de réussite qu'il soit possible de voir et je suis glorieux que cet homme soit de notre Auvergne et que sa collaboration nous ait été apportée par notre ami Antonin Meyniel, un découvreur, d'ailleurs, d'écrivains remarquables. Eh bien non, je ne veux point terminer sans dire à M. Dusserre ma toute sincère estime et admiration, sans lui dire que nous sommes heureux ici du premier succès qu'il a remporté avec son premier prix de prose à La Musette, sans lui dire que nous comptons sur lui à La Semaine, que nous espérons qu'il nous donnera toujours la primeur de ses œuvres et que nous comptons publier bientôt de lui un feuilleton qui fera sensation. Ah ! nous comprenons que M. Dusserre, dans son Carbonnat qu'il ne veut point quitter – et combien il a raison ! – ait mené une vie ardente, enthousiaste au cours de laquelle il lui a été donné de connaître les joies pures de la pensée, l'enivrement qu'on éprouve à découvrir, à saisir tout ce que le génie de l'homme a produit de plus parfait, nous comprenons que son bonheur a été grand, nous pouvons lui prédire une autre sensation : la joie du succès. Il vient, il est à lui. Nous l'y aiderons de toutes nos forces, heureux d'avoir, encore une fois, honoré l'Auvergne en honorant un de ses enfants les plus méritants et qui se classera bientôt parmi les plus glorieux parmi ces primitifs qui nous troublent, nous charment, nous émeuvent et nous conquièrent par leur indéniable puissance qu'ils tiennent du sol et de leur volonté. B. Dalverny[3]» (La Semaine auvergnate, 30 juin 1910, p. 2‑3). On complètera ce portrait par celui proposé par Marguerite Audoux elle‑même et qui, traduit dans la langue de Shakespeare, servira de préface à l'édition anglaise de Jean et Louise (Chapman and Hall, Londres, 1913) : « Lorsque Antonin Dusserre rentre au village avec les chars de foin qui dévalent les pentes en se balançant sur les ornières, il se tient devant les deux grands boeufs rouges et paisibles dont les pieds ferrés claquent mollement sur les chemins pleins de cailloux. Il est taciturne comme ses bêtes ; et quand il veut activer leur lenteur, au lieu de leur parler il se retourne et les touche doucement de sa longue baguette de coudrier. Et tandis que les boeufs baissent la tête sous le joug en suivant doucement leur conducteur, celui-ci dresse sa haute taille, et son buste plein de souplesse semble accompagner le balancement des chars. Comme ses boeufs, il marche lentement, et qu'il s'en aille couper un arbre, ou arracher des pommes de terre, il va du même pas tranquille et bien mesuré, comme si le temps lui appartenait et qu'il pût en disposer à son gré. On le rencontre toujours seul par les routes et les sentiers et si l'un des grands troupeaux de vaches rouges d'Auvergne descend de la montagne, et passe près de lui, les bêtes s'écartent et se serrent les unes contre les autres pour ne pas le heurter, comme si elles le reconnaissaient pour un pâtre de tous les temps. Souvent on le trouve assis sur une pierre, à l'abri d'une haie. Dans l'une des poches de sa veste on aperçoit un livre, et il garde sa main fermée dans l'autre poche. Il lit pendant toute la journée du dimanche. Il lit aux champs pendant l'heure du repas d'après-midi. Il lit aussi lorsque la batteuse cesse de ronfler pour permettre aux hommes de mouiller leur gosier, tout rempli de la poussière du blé. Il parle d'une façon calme avec des mots précis et espacés, et sa voix est pleine et sonore comme un instrument de musique bien accordé. Sa gaieté est un peu timide ; mais son rire est joyeux comme celui d'un enfant. Les soirs d'été, il se repose devant la maison, longue et basse, et qui est vieille de plus de cent ans. Il s'assied sur l'un des troncs d'arbres que l'on coupe à chaque saison pour le chauffage d'hiver. Il reste là longtemps, les coudes sur les genoux, les mains bouchant ses oreilles, comme s'il ne voulait entendre que des voix connues de lui seul. Rien ne le dérange de cette pose qui semble l'éloigner de tous, ni les enfants qui tournent autour de lui en se poursuivant avec des cris, ni les conversations bruyantes de ses voisins. Et lorsqu'il rentre dans sa maison pour dormir, il y a déjà longtemps que tout le monde est couché. Marguerite Audoux » [1] Le village est écrit ici avec deux n, contrairement à ce qu'indiquent les dictionnaires des communes. [2] Comme Marguerite Audoux adolescente [3] La photographie de Dusserre est reproduite dans la première colonne de l'article.
Lettres de Marguerite Audoux à Antonin Dusserre : 185 - 226
Carte postale de Marguerite Audoux à Léon‑Paul Fargue
Carte postale de George Besson à Marguerite Audoux
Lettres de George Besson à Marguerite Audoux : 74 - 125 - 187
Voeux de bonheur pour son mariage - Appuis pour un poste de juge de paix
Fonds Claude Werth, Médiathèque d'Issoudun, Centre de la Mémoire, don de Sylvaine et Claude Werth
Cate postale de Marguerite Audoux à Mme Fargue (mère)
Fargue - Annonce de la parution de la revue de Besson - Difficultés à travailler
« Les Cahiers d'aujourd'hui, publication bimestrielle, paraîtra de 1912 à 1914, puis après une interruption liée à la guerre, de 1920 à 1924. Conjuguant la littérature avec les autres arts, la revue faisait appel à la participation bénévole d'écrivains et d'artistes. […]. Outre des biographies et des souvenirs, Les Cahiers d'aujourd'hui proposaient des écrits engagés inédits sur l'art et la politique. Par exemple, l'architecte viennois Adolf Loos s'élevait contre la barbarie de l'ornement, le musicien Schönberg exposait sa méthode de composition avec douze sons, tandis que Tristan Bernard y dénonçait la guerre, Henri Wallon le taylorisme. […] Dans une conférence faite le 9 décembre 1913, au salon d'automne et dont des extraits furent publiés par Les Cahiers d'aujourd'hui, Léon Werth dévoile l'origine des Cahiers d'aujourd'hui et fournit une explication quant au changement du titre et de l'orientation de la revue. Il apparaît que le choix initial du titre Forces nouvelles – « un peu prétentieux », de l'aveu même de George Besson – fut remis en cause avant la première parution et que le contenu, strictement artistique au départ, fit une place de plus en plus grande aux questions sociales et politiques. D'après Léon Werth, George Besson justifia cette nouvelle stratégie par l'inadéquation du combat pour l'art à l'époque. » [Duverget (Chantal), George Besson, critique d'art et collectionneur (1882‑1971), thèse de doctorat soutenue à Rennes II le 9 juillet 1997, Diffusion ANRT (Atelier national de reproduction des thèses), juillet 2003, p. 119‑122]. N. B. : Nous citons avec parcimonie et prudence cet ouvrage, dans la mesure où nous y avons trouvé un certain nombre d'erreurs qui ne figurent pas dans les errata [Charles‑Louis Philippe qui, de sa tombe, signerait des articles dans cette revue (p. 119), ou encore les notes 1 et 4 de la p. 124 qui affirment que Marcel Ray, en 1910, traduit Marie‑Claire en allemand (au lieu d'Olga Wohlbrück l'année suivante), et que Marguerite Audoux (au lieu de Lucie Couturier) signe un article sur Paul Signac dans le n° 7].
George Besson (1882-1971) crée donc, en octobre 1912, une revue qui devait initialement s'appeler Les Forces nouvelles, et qui sera Les Cahiers d'aujourd'hui, revue d'art et de littérature, orientée par des idées de gauche (bien que des personnalités comme Sacha Guitry y signent des articles), d'où la coopération et la sympathie de Francis Jourdain et de Léon Werth. En 1912, un numéro est consacré à Mirbeau, et dans le n° 5 de juin 1913 figure « Le Suicide », première esquisse de suite à Marie‑Claire, dont certains passages réapparaîtront avec des variantes dans De la ville au moulin. En août 1910, Marguerite Audoux se trouve chez les Besson, dans le Jura, comme en témoigne une chronique d'Alain‑Fournier dans Paris‑Journal, où le jeune journaliste donne la parole à la romancière : « 8 août 1910. – Marguerite Audoux. Je ne pense pas que le public de Paris‑Journal s'intéresse à la toute petite bonne femme que je suis : cependant, je puis toujours vous dire que je pars demain pour Saint‑Claude (Jura), où je verrai, pour la première fois de ma vie, la montagne ». C'est dans ce cadre franc‑comtois que va naître « Valserine », le plus long des contes de La Fiancée. Lettres de George Besson à Marguerite Audoux : 74, 125 et 187
Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy [A-236]
Lettre de Rose Barberousse à Marguerite Audoux
Remerciements et compliments pour Marie-Claire - Témoignage d'une bergère - Entremise d'Alain-Fournier
" Rose Barberousse est née à Brinon-sur-Sauldre dans le Cher en 1896. Elle est morte à Romorantin dans le Loir-et-Cher en 1993. Elle est la sœur de François Barberousse, l'écrivain du début du XXe siècle que les Solognots avaient oublié jusqu'à ce que les éditions Marivole publient "Gusse", son troisième roman, presque 75 ans après son écriture. Rose Barberousse fut un témoin privilégié du XXe siècle. Avec ce roman[Marion] que Flammarion n'a finalement pas retenu, elle nous décrit la condition des femmes de son époque. Ce livre rédigé en 1947 était peut-être un peu trop avant-gardiste pour l'époque... " (Extrait de la quatrième de couverture de Marion, éd. Marivole, Romorantin, 2013) Hormis Gusse, Étienne, Alexandre Barberousse, dit François Barberousse, le frère (1900-1979), douzième et dernier enfant de la fratrie, a également écrit L'Homme sec, Gallimard, collection blanche, 1935 ; Les Jours aux volets clos, Gallimard, collection blanche, 1938 ; et Épis de glane (nouvelles), éd. CPE, Romorantin, 2012. La présente lettre est donc celle d'une bergère-écrivaine. Le lien avec Alain-Fournier, puis conséquemment Marguerite Audoux, peut peut-être s'expliquer par le fait que Madame Fournier-mère est, à La Chapelle d'Angillon (où est né l'auteur du Grand Meaulnes), l'institutrice du frère de Rose, François Barberousse. Une lettre d'Alain-Fournier du 19 février 1914 à un destinataire non identifié témoigne de la persistance de son intérêt pour Rose Barberousse et une (ou plusieurs de ses) soeur (s) - non plus à travers Marie-Claire, mais à propos du Grand Meaulnes,qui vient de paraître : " Cher Monsieur, J'aurais eu graand plaisir à envoyer un exemplaire du Grand Meaulnes à Mmlles Barberousse qui m'avaient paru intéressantes en effet, non point parce qu'elles étaient plus parisiennes que leurs compagnes, mais parce que j'ai cru voir chez elles une avidité à s'instrure qui m'avait ému. Je ne le leur aurais d'ailleurs pas envoyé Poste restante mais à l'adresse de leurs parents. Malheureusement mes "exemplaires tirés spécialement pour l'auteur" sont épuisés et je me vois obligé à mon vif regret de vous conseiller l'achat de mon roman chez le principal libraire de Rouen où vous le trouverez probablement et qui, en tout cas, pourra vous le faire venir. Au cas où vos amies ne seraient pas trop pressées, elles pourraient attendre et courir la chance qu'il me revienne un jour du dépôt quelques exemplaires de service non utilisés. Mais je ne puis rien promettre. Recevez, cher Monsieur, avec mon amical souvenir pour vos amies et mes voeux pour votre temps de service, l'assurance de mes meilleurs sentiments. H. Alain-Fournier [Bibliothèque des Quatre-Piliers de Bourges]
État de santé - Le prix Goncourt - Mirbeau - Rédaction de l'Atelier - Jean et Louise - Louise Dugué
Asperges reçues - Projet de voyage à La Haie-Fouassière - Mirbeau
Fonds Claude Werth, Médiathèque d'Issoudun, Centre de la Mémoire, don de Sylvaine et Claude Werth [LW 12/13]
Régis Gignoux (1878‑1931) est directeur du Figaro à l’époque du succès de Marie‑Claire. C’est d’ailleurs par ses fonctions qu’il facilite à Larbaud, en décembre 1915, l’un de ses séjours en Espagne en lui faisant confier une mission par son journal. En tant qu’auteur dramatique, il a laissé une dizaine de pièces pour le théâtre et le Music‑Hall. Membre du groupe de Carnetin, c’est une personnalité fantaisiste, impécunieuse et, ce qui va de pair, généreuse. En 1908, il ne supporte pas la façon dont Charles‑Louis Philippe congédie émilie Legrand et fait peu de cas de ses obsèques. Voir aussi l’article de Gignoux, (« L’Histoire d’un début ») dans le numéro des Primaires, 3e série, n° 8, 4e année, août 1922 (consacré à Marguerite Audoux). N. B. : Cet article avait paru en première page du Figaro du 28 octobre 1910. Lettre de Marguerite Audoux à régis Gignoux : 16. Voir aussi la lettre 349 (de Francis Jourdain à Marguerite Audoux), qui relate la mort et les obsèques de Régis Gignoux.
Fonds Claude Werth, Médiathèque d’Issoudun, Centre de la Mémoire, Don de Sylvaine et Claude Werth [LW 12/13]
Projet EMAN, Archives Marguerite Audoux, Bernard-Marie Garreau, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS
Fiche : projet EMAN, ITEM (CNRS-ENS). Licence Creative Commons Attribution – Partage à l’identique 3.0.