Lettre de Marguerite Audoux à Henri Meyer
La lettre 324 TER nous révèle qu'Henri Meyer écrit sous le pseudonyme de Jehan Le Povremoyne. Cette amitié épistolaire est peut‑être consécutive à la parution de De la ville au moulin. Henri Meyer et la romancière se verront par la suite, comme le laisse entendre l'avant‑dernier paragraphe de la lettre 344.
Remerciements pour un sous-main - Voeux de Nouvel An
Fonds André Baly (Correspondant du Havre, avec qui nous sommes entrés en contact en 1992 grâce à une annonce passée dans la Vie du collectionneur)
Archives Marguerite Audoux, Bernard-Marie Garreau (Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS) ; projet EMAN (CNRS-ENS-Sorbonne Nouvelle).
Garreau, Bernard-Marie (édition scientifique)
Fiche : Bernard-Marie Garreau (Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS) ; projet EMAN (CNRS-ENS-Sorbonne Nouvelle). Licence Creative Commons Attribution – Partage à l'Identique 3.0 (CC BY-SA 3.0 FR).
Lettres de Marguerite Audoux à Henri Meyer : 322 – 324 – 324TER - 344
Carte de Gabriel Belot à Marguerite Audoux
Fonds d'Aubuisson, chez Bernard-Marie Garreau
Lettres de Gabriel Belot à Marguerite Audoux : 307 – 311 – 321 – 350 - 379
Carte autographe représentant un bois gravé de l'artiste[1] [1] Le même que celui figurant sur la carte double indiquant son changement d'atelier, carte jointe à sa lettre (307) du 19 janvier 1926
Lettre de Marguerite Audoux à Yvonne Arbogast
Voir la partie des criptin de la lettre 318 BIS
Fonds d'Aubuisson, chez Marguerite Audoux
Lettres de Marguerite Audoux à Yvonne Arbogast : 318BIS – 320BIS – 324BIS – 324QUATER – 370BIS – 376BIS – 379BIS – 384BIS – 388BIS – 390 – 391BIS – 395BIS – 395TER
Lettre de Marcel Ray à Marguerite Audoux
Sur un dîner de la romancière avec Lucien Descaves - Projet de monter lui rendre visite
Lettres de Marcel Ray à Marguerite Audoux : 128 - 320
Lettre avec l'en-tête : Le Petit Journal Rédaction
Lettre de Balasoupramanien à Marguerite Audoux
Remerciements pour De la ville au moulin - Mort de son père - "Lointains souvenirs" - Propos sur l'argent - Projet de traduction en tamoul
Lettres de Balasoupramanien à Marguerite Audoux : 312 - 319
Lettre rédigée sur une feuille simple (une double ayant été – mal – divisée) à petits carreaux, extraite d'un cahier petit format
Carte de visite de Marguerite Audoux à Yvonne Arbogast
Cette lettre est la première des treize envoyées par Marguerite Audoux à Yvonne Arbogast, qui est la fille du patron de l'hôtel des Anglais, à Menton, où descendait Mirbeau. Là est le lien, qui pousse cette amoureuse de la vie, écologiste avant l'heure et inconditionnelle de la littérature mirbellienne et alducienne, à prendre contact avec la romancière, qu'elle ne rencontrera jamais, puis, à partir de février 1964, avec Paul d'Aubuisson, à qui elle restitue les lettres que nous reproduisons ici, et qui viendra la voir dans le midi. Cette carte de visite est évidemment d'avant la fin de l'été 1935, compte tenu de son adresse ; elle constitue donc le début d'un échange dont le point de départ fut l'article d'Andrée Viollis, « Marguerite Audoux conte la merveilleuse histoire de Marie‑Claire », paru dans Les Nouvelles littéraires du 1er mai 1926. Il est quasi certain que cette carte de visite date de ce même mois de mai 1926, si on en rapproche les propos de ceux contenus dans un passage de la lettre du 21 février 1964 d'Yvonne Arbogast à Paul d'Aubuisson : « C'est à cause de cette phrase (dite par votre tante à un reporter des N[ouvelles]L[ittéraires]) que je lui ai écrit pour la 1ère fois : ‑ parlant de Mirbeau : « Oh ! quel être exquis : amer parce qu'il était si tendre ! » [Fonds d'Aubuisson ; c'est Yvonne Arbogast qui souligne]. N. B. : Les propos exacts de l'article sont : « Quel être adorable ! Amer parce qu'il est si tendre. » La correspondance dans l'autre sens, d'Yvonne Arbogast à Marguerite Audoux, a, comme tant d'autres lettres adressées à la romancière, été perdue ou, plus vraisemblablement, détruite. Pour les six dernières lettres éditées par François Talva dans Les Cahiers bourbonnais, voir la partie DESCRIPTION de la lettre 384 BIS
Carte de visite ("Marguerite Audoux 10, Rue Léopold-Robert")
Lettre de Marcelle Vioux à Marguerite Audoux
L'article reproduit ci-dessous laisse bien voir les similitudes entre les deux romancières (enfance de bergère, formation d'autodidacte, anticonformisme...). « Marcelle Vioux bergère et romancière Des cheveux drus et noirs, voltigeant autour d'un spirituel visage, l'œil marron, brillant à l'unisson de la bouche sensible, un corps souple, vif dans le costume sombre ouvert sur un printanier corsage blanc à pois bleus, quelle figure évoque donc Marcelle Vioux, si jeune en dépit de vingt‑quatre volumes écrits sur l'espace de seize ans à peine ? Je le lui demande à brûle‑pourpoint. Elle rit de toutes ses dents. «Je croyais que vous étiez venu me parler de choses sérieuses.» Elle me convie à regarde de sa fenêtre le jardin du Palais‑Royal[1], teinté de brume dorée sous le pâle soleil d'arrière saison. Les gros ramiers mauves enveloppent de spires sans fin les arbres défeuillés. ‑ Je leur donne à manger tous les matins, me dit‑elle. Derrière moi, un miaulement. Un chat paraît, deux, et puis un minuscule chaton. ‑ J'en ai douze, n'est‑ce pas. J'ai eu aussi un admirable petit coq. Il a vécu ici onze ans. Il s'entendait très bien avec mes chats. Mais ses ergots s'enkystaient sur ses vieux jours. J'étais obligée de lui faire prendre des bains saltratés… Voyez‑vous, ajoute‑t‑elle, j'ai toujours aimé les animaux. Cela me vient de loin. Mes parents étaient d'humbles paysans de la Drôme. Ils m'envoyaient garder les moutons, et aussi les vaches, les chèvres. Les chèvres ! J'ai trouvé. Mme Marcelle Vioux ressemble à une cabrette, une fraîche et preste cabrette, comme celle de M. Seguin qui se battit si bien dans les herbes de la montagne. Ai‑je, dans l'amusement de cette découverte, marqué un moment de distraction ? Mon interlocutrice poursuit d'un ton railleur : ‑ J'allais à l'école quand j'avais le temps, c'est‑à‑dire seulement l'hiver, et après avoir porté le lait au village. Mais je faisais mes délices d'un livre merveilleux, un petit dictionnaire Larousse, que je lisais sous le chêne, au lieu de tricoter des bas. C'étaient mes voix, à moi. ‑ Et vous êtes restée longtemps bergère ? ‑ Pensez‑vous ! à onze ans, je travaillais déjà dans une usine de moulinage. Ma besogne consistait à enrouler la soie floche sur des bobines. Les souvenirs de cette époque de ma vie, je devais les utiliser dans mon roman L'éphémère, un livre qui, à cause de cela, m'est cher. ‑ Et vous continuiez de vous instruire dans votre dictionnaire ? ‑ Plaisantin ! J'avais d'autres livres à ma disposition. Ma famille était protestante, car vous savez qu'il y a beaucoup de protestants dans le Dauphiné. Comme mon goût de la lecture était connu, l'on m'avait élevée à la fonction de bibliothécaire du temple. Et je lisais, je dévorais tout ce qui me tombait sous la main. ‑ Votre vocation littéraire a donc été très précoce. ‑ Assez. Mon premier «papier» a été publié par un journal d'Avignon. Je n'avais alors guère plus de dix‑sept ans. Je dois tenir de ma grand'mère, qui excellait à raconter des histoires en patois. Quant à mes débuts à Paris, ils remontent à 1919. C'est Colette qui accueillit mon premier conte au Matin. Entre‑temps, je faisais du music‑hall pour gagner ma vie. On m'a vue sur les planches du Concert Mayol. Mais j'étais bien trop timide pour accéder à la grande vedette [sic]… En 1920, mon roman de début, L'Enlisée[2], paraissait chez Fasquelle… ‑ Et il obtint tout de suite un grand succès ? ‑ De scandale, oui. Pensez donc ! Une débutante qui choisissait pour héroïne une fille du trottoir ! Je me suis piquée au jeu. J'ai voulu montrer que les saints aussi étaient dans mes cordes. Et j'ai écrit Une Repentie, qui est l'histoire de Marie‑Madeleine. À dater de ce moment, l'histoire de Marcelle Vioux se confond avec celle de ses livres. Voisine, au Trayas, d'Henri Barbusse, avec qui elle s'était liée d'amitié, la romancière fait la connaissance du député communiste Vaillant‑Couturier, qui l'introduit dans les milieux d'extrême gauche. Elle en extrait la matière d'un nouveau roman : Marie‑du‑Peuple, où elle pense avoir mis le meilleur d'elle‑même. ‑ Henri Barbusse, d'ailleurs, confesse‑t‑elle avec une sincérité charmante, n'en fut pas très content. Il m'écrivit une longue lettre où il me reprochait mon mysticisme tolstoïen. «Jamais, disait‑il, rien n'a été fait dans le monde par la bonté, pas plus que par la méchanceté pure… Je pense que la seule façon saine de considérer la violence est de penser qu'elle vaut purement et simplement ce que vaut la cause qu'elle sert…» Pauvre cher Barbusse ! L'auteur de L'Enlisée me parle de ses autres romans : Ma Route, «beaucoup plus amusant à vivre qu'à écrire» (elle n'hésita pas, pour posséder son sujet, à vivre dans une roulotte, avec d'authentiques bohémiens, et collectionna les procès‑verbaux, pour avoir négligé trop souvent de faire signer son permis de colportage dans les mairies des bourgs et villages qu'elle traversait) ; Belle Jeunesse, qui lui fit parcourir la France à bicyclette, de Paris à Biarritz, logeant à chaque étape dans les Auberges de la Jeunesse… ‑ Et puis j'ai voyagé en Palestine, en Belgique, en Roumanie, en Afrique, comme en témoignent plusieurs volumes : Au Sahara, La Dévoilée, Le désert victorieux… car je fonde toujours mes romans sur la vérité, sur une expérience personnelle… ‑ Ainsi deviez‑vous être amenée à l'histoire, et à ce François 1er[3], que vous publiez aujourd'hui. ‑ Il avait été précédé d'un Henri IV[4] et d'une Vie amoureuse d'Héloïse et Abélard[5]. Je me documente du mieux que je peux, et je m'efforce à rendre mes personnages historiques aussi vivants que des héros de roman. Le reste n'est plus de mon ressort. Mais j'aurais tort de me plaindre du public… Mme Marcelle Vioux est très modeste. Aussi modeste que timide. Elle déclare volontiers qu'elle juge son œuvre sans importance. Mais à la voir aussi pleine d'allant, de vie, débordante de projets – romans, livres d'histoire, conférences – et si simple et si franche, à se rappeler qu'elle fut une bergerette lisant son dictionnaire sous l'ombrage, on ne peut se défendre d'une sympathie qui commande l'estime – une estime nuancée d'admiration. Yves Gandon » (« A Paris et ailleurs », Les Nouvelles littéraires, 5 décembre 1936). [1] Elle habite 35, rue de Valois. [2] Il s'agit d'Une Enlisée. [3] Excepté Les Amours d'Héloïse et d'Abélard, publiées chez Flammarion, et La Dévoilée, éditée chez A. Lemerre, t<span style="background-color: #ffffff; color: #000000; cursor: text; display: inline; float: none; font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">ous les livres de Marcelle Vioux sont édités chez Fasquelle. [4] Le Vert‑Galant, vie héroïque et amoureuse de Henri IV [5] Les Amours d'Héloïse et d'Abélard Deux ouvrages de Marcelle Viougeas, dite Marcelle Vioux (1895-après 1951), tous deux avec envois, prennent place dans la bibliothèque de la romancière, conservée au Musée Marguerite-Audoux de Sainte-Montaine : Fleur d'amour et Ma Route.
Critique laudative de De la ville au moulin
Lettre écrite sur les première et quatrième pages d'un vélin bleu double, petit format. L'enveloppe est du même papier. Sur le recto figure en bleu plus foncé, à la machine à écrire : Madame MARGUERITE AUDOUX 10, rue Léopold-Robert, 10 Paris (14e)
Lettre de Romain Rolland à Marguerite Audoux
Critique laudative de De la ville au moulin - Sur les chansons qui apparaissent dans le livre
Lettre de Marguerite Audoux à Romain Rolland : 279 Lettres de Romain Rolland à Marguerite Audoux : 280 - 317
Lettre de Charles Chanvin à Marguerite Audoux
De la même génération que son ami Yell, avec qui il poursuit ses études au lycée de Troyes, le juriste Charles Chanvin (1877-1953) est vite attiré par les milieux littéraires, tout en étant le secrétaire de Me Fernand Labori, le défenseur de Dreyfus et de Zola. Chanvin publie au Mercure de France des poèmes remarqués. Il s'interposera d'ailleurs, avant que Mirbeau n'entre en scène, pour que cette maison d'édition ne prenne pas Marie‑Claire, dont elle ne voulait publier que des extraits. N. B.. : Chanvin figure dans le tableau de Jacques‑Emile Blanche, André Gide et ses amis au Café maure de l'exposition universelle de 1900 (1901).
Critique laudative de De la ville au moulin - Michel Yell - Hélène Chanvin
Carte-lettre de Myriam Harry à Marguerite Audoux
Voir la partie DESCRIPTION de la lettre 254
Réception de De la ville au moulin - Invitation pour l'été
Lettres de Myriam Harry à Marguerite Audoux : 254 - 315
Lettre d'Edmond Rocher à Marguerite Audoux
Edmond André Rocher (né en 1873) est illustrateur, lithographe, graveur et écrivain. Il expose au Salon des Artistes français. Léautaud précise, dans son Journal, que Pergaud lui a donné un manuscrit de La Guerre des boutons (celui de la « remise au net »). [Léautaud, Paul, Journal, Mercure de France, 1986, tome deuxième, p. 975 (Vendredi 20 mai 1932)].
Critique laudative de De la ville au moulin - Noyade de la petite fille de sa compagne - L'Âme en friche et L'Île nocturne
Lettre de Francis Jourdain à Marguerite Audoux
Voir la partie DESCRIPTION de la lettre 245
Sur sa santé et celle de sa femme - Critique élogieuse de De la ville au moulin
Lettres de Marguerite Audoux à Francis Jourdain : 303 – 364 – 391 Lettres de Francis Jourdain à Marguerite Audoux : 245 – 313 – 327 – 348 – 349 – 387 - 392
Critique laudative de De la ville au moulin - Proposition d'une traduction en tamoul
Lettre de Balasoupramanien à Marguerite Audoux: 312 - 319
Feuille double à petits carreaux, extraite d'un cahier petit format.
Lettre de Gabriel Belot à Marguerite Audoux
Voir la partie DESCRIPTION de la lettre 307
Remerciements pour De la ville au moulin - Projet de monter la voir
Lettre de Blanche Febvre‑Longeray à Marguerite Audoux
Lettre de Lucien Descaves à Marguerite Audoux
Lettres de Lucien Descaves à Marguerite Audoux : 305 - 309
Feuille double jaune clair petit format ; seule la première page est remplie)
Lettre de Marguerite Audoux à Eugène Fasquelle
Médiathèque de Bourges. Lettre autographe inédite signalée par David Roe qui, le 4 septembre 1995, nous envoya une photocopie du catalogue de la librairie Jean-Luc Devaux, à Moulins (à une édition originale sur Hollande de De la Ville au moulin était jointe la lettre autographe); le libraire nous avait envoyé une photocopie de la lettre le mois précédent; Madame E. Dousset, de la Médiathèque de Bourges (qui acheta le livre et la lettre) nous en envoya également une le 18 juin 1998. Que tous ces intermédiaires soient de nouveau vivement remerciés, dont l'attention n'a d'égal que l'efficacité.
Peintre et graveur, Gabriel Belot (1882-1962) a illustré la très belle édition de Marie‑Claire dans les éclectiques du livre (janvier 1932). De bonne heure orphelin comme Marguerite Audoux, il vit une enfance triste. S'il est obligé d'être relieur pour gagner sa vie, c'est aussi en autodidacte qu'il peint (dès l'âge de six ans) puis grave (à partir de 1913). Entre 1910 et 1914 il se fait petit à petit reconnaître, notamment des Indépendants. Les lettres et les enveloppes qu'il envoie à la romancière sont magnifiquement illustrées (notamment par une aquarelle) et constituent un bon exemple de ce qu'est l'art postal.
Sur l'article de Descaves - Édouard Monod-Herzen et son épouse
Lettres de Gabriel Belot à Marguerite Audoux : 307 - 311 - 321 - 350 - 379
Lettre de Marguerite Audoux à Antoine Lelièvre
L'article joint est le suivant : « QUINZE ANS après ________ Un nouveau livre de Marguerite Audoux Quinze ans déjà !... C'était au mois de novembre 1910, un mois avant l'attribution du Prix Goncourt. Un livre venait de paraître, qu'avait préfacé, d'enthousiasme, Octave Mirbeau. Mirbeau n'aimait à demi ni les hommes, ni les livres, ni la peinture, ni quoi que ce soit au monde. Un roman, Marie‑Claire par Mme Marguerite Audoux, l'avait ravi : il ne l'envoyait pas dire, il le disait lui‑même à tout venant. « Un chef‑d'œuvre ! Un miracle ! Une couturière pauvre et malade, amie de Charles‑Louis Philippe, a écrit pour elle, « pour amuser sa solitude », une histoire toute simple…, la sienne, si vous voulez… et c'est une chose admirable dont je ne puis parler que les larmes aux yeux… De cette femme du peuple qui gagne sa vie depuis l'âge de douze ans, un livre est sorti, comme un enfant râblé… La Grande Revue de M. Rouché a été son berceau… Le voilà en librairie… « Il doit » avoir le Prix Goncourt ! S'il ne l'obtenait pas, je donnerais ma démission[1]… » Les circonstances empêchèrent Mirbeau de mettre sa menace à exécution. Marguerite Audoux n'eut pas le Prix Goncourt, mais elle eut celui de « La Vie Heureuse ». Mirbeau, bon juge, ne s'était pas trompé : le succès de Marie‑Claire fut considérable. On en vendit cent mille exemplaires, et Marguerite Audoux connut la célébrité. Comme elle n'était pas du tout femme de lettres, Marguerite Audoux ne retira qu'un médiocre profit de la publicité qui lui tombait du ciel, à travers le toit. L'encens ne la grisait pas. Elle se réjouissait surtout de l'aubaine parce que sa vue affaiblie allait bientôt lui interdire les travaux de couture dont elle vivait, entre sa machine et son mannequin. Elle pouvait enfin « souffler un peu… » Marie‑Claire représentait dix années de loisir, de moments perdus. Elle s'était raconté à elle‑même cette histoire sans apprêt. On égrène, comme un rosaire, la vie qu'on a eue… Orpheline dès l'enfance, elle avait été élevée dans un couvent jusqu'à l'âge de douze ans ; puis elle avait gardé les troupeaux dans une ferme solognote. À dix‑huit ans, elle avait quitté Bourges, où elle végétait, pour venir à Paris avec tout juste l'argent de son voyage. Elle avait travaillé un moment à la cartoucherie de Vincennes ; enfin elle s'était établie couturière en chambre à Paris. Elle avait connu Charles‑Louis Philippe à la crémerie. Ils s'étaient liés d'amitié. Elle lui avait soumis les premiers chapitres de Marie‑Claire, et il en avait corrigé en riant les fautes d'orthographe. C'était un autre ami, Francis Jourdain, qui avait communiqué le cahier à Mirbeau… Et voilà. Huit années passèrent… Le temps nécessaire pour donner une suite au livre des débuts et ce fut L'Atelier de Marie‑Claire. Encore un long intervalle, et j'apprenais dernièrement que Marguerite Audoux venait de terminer une nouvelle histoire qui lui avait tenu compagnie, comme disait Mirbeau, pendant plusieurs années. J'allai voir Marguerite Audoux et je lui demandai, pour les lecteurs du Journal, cette histoire. Je retrouvai l'hirondelle sous sa tuile, la même ; je retrouvai Marguerite Audoux telle que je l'avais connue, riche de conscience et de fierté, dans sa demeure pauvre et pure. On ne se doute pas, dans son voisinage, qu'elle est là‑haut, et l'auteur d'un chef‑d'œuvre… Elle garde encore, comme autrefois, de blancs moutons sous les étoiles ; mais de ces moutons‑là, elle ne doit compte à personne : elle est sa propre fermière. D'abord elle hésita : ‑ Vous n'y pensez pas ! C'est une histoire trop simple, trop unie, pour intéresser vos lecteurs sans nombre, avides de péripéties. Le feuilleton au jour le jour a des exigences que je n'ai pas envisagées… ‑ Qui vous dit que ce n'est pas cette simplicité exceptionnelle qui les séduira ? Le bruit d'une source n'est pas monotone à toutes les oreilles. On écoutera précisément, peut‑être, parce que vous murmurez… Elle se laissa convaincre, et c'est pourquoi nous avons la joie de publier : De la ville au moulin, où s'épanche un cœur altéré de sympathie pour tout ce qui vit, peine et souffre noblement. » [Descaves (Lucien), Le Journal, 19 janvier 1926] [1] Dans sa biographie (Un Cœur pur : Marguerite Audoux, Grasset, 1942, p. 130), Georges Reyer : ou bien a eu les mêmes sources que Descaves, ou bien s'est inspiré de cet article, en rendant plus virulents encore les propos comminatoires de Mirbeau.
Sur le titre du troisième roman - Eugène Fasquelle - La famille Lelièvre - Lucien Descaves - Paul d'Aubuisson - Ennuis oculaires
Fils d'un graveur, Lucien Descaves (1961-949) passe une enfance modeste dans un quartier pauvre de Montrouge. En 1882, il publie son premier roman, Le Calvaire d'Héloïse Pajadou, dans lequel il s'affirme déjà comme un observateur amer de la société. Sa satire du milieu militaire, notamment avec Sous‑offs (1889), lui attire poursuites judiciaires (pour outrage aux bonnes mœurs et injures à l'armée) et acquittements. La position qu'il défend contre Zola dans le Manifeste des Cinq (Le Figaro du 18 août 1887) lui ferme les portes de la Société des Gens de Lettres. Le monde officiel des lettres, cependant, lui accorde un siège, en avril 1900, à la « Société littéraire des Goncourt », dont les statuts sont publiés au Journal officiel le 26 janvier 1902, le premier prix étant remis le 21 décembre 1903 au restaurant Champeaux. Là est bien la grande affaire, puisque, en novembre 1910, Marguerite Audoux est « goncourable », et Descaves toujours dans le jury… Si la romancière conçoit des craintes par rapport à ses concurrents, ses amis, eux, se méfient au plus haut point de Descaves (qui deviendra président de l'Académie Goncourt en 1944). Le 11 novembre 1910, Fargue écrit à Larbaud : « Ah ! le bon accueil fait par Descaves à Marguerite ne m'inspire qu'une médiocre confiance. Je me rappelle les bonnes paroles et les promesses prodiguées à Philippe. Et j'ai bien peur que ce vaguemestre de L'A[cadémie] G[oncourt] ne lui ouvre les bras que pour l'étouffer. Timeo Danaos. » [Léon‑Paul Fargue – Valery Larbaud, Correspondance (1910‑1946), texte établi, présenté et annoté par Th. Alajouanine, Gallimard, 1971, p. 35]. Descaves n'est donc pas en odeur de sainteté parmi les amis écrivains de Marguerite Audoux. Philippe lui‑même, à l'instigation d'Eugène Montfort, a manifesté une réaction écrite qui a fait du bruit dans la république des lettres. Si Léautaud s'en fait l'écho dans son Journal, citons Francis Jourdain, l'un des membres du groupe de Carnetin, qui relate les suites du malencontreux papier cosigné par Philippe et Montfort : « Ce mauvais article eut pour conséquence une missive acerbe de Descaves, suivie de deux ou trois autres, dont je veux espérer que leur hargneux auteur eut bien vite honte de les avoir écrites. Je ne sais quelle obscure rancune lui faisant perdre toute mesure et tout sentiment des réalités, Descaves n'allait‑il pas jusqu'à accuser Philippe – à la fois bien trop timide et bien trop orgueilleux pour avoir jamais rien sollicité – d'avoir, vil arriviste, usé le paillasson et tiré la sonnette des Chers Maîtres ! Indigné d'une aussi scandaleuse injustice, Gide conserva ces lettres que Descaves, assurait‑il, n'emporterait pas en paradis – (Une perquisition en Enfer permettrait peut‑être la saisie de ce document). » (Jourdain, Francis, Sans remords ni rancune, Corrêa, 1953, p. 192)
Lettre de Lucien Descaves à Marguerite Audoux : 305 - 309
Lettre de Marguerite Audoux à Hugues Lapaire
Non-adhésion à la Société des Gens de Lettres - De la ville au moulin
Marguerite Audoux à Hugues Lapaire : 304 Hugues Lapaire à Marguerite Audoux : 268
Lettre de Marguerite Audoux à Francis Jourdain
Carte postale de Marguerite Audoux à Antoine Lelièvre
Sur sa santé - Désagréments de la rue Léopold-Robert - Paul d'Aubuisson - Annette Beaubois
La famlle Lelièvre - Annette Beaubois - Sur l'adoption de ses trois petits-neveux - Louise Roche - Lucile Dugué - Eugène Fasquelle - Marcelle Vioux
Carte postale d'Albanie Fournier (Mme Fournier mère) à Marguerite Audoux
Lettres d'Albanie Fournier à Marguerite Audoux : 267 - 300
Carte postale écrite au crayon à papier
Lettre d'Alice Mirbeau à Marguerite Audoux
« André Baillon (Anvers, 1875 ‑ Saint-Germain-en-Laye, 1932), écrivain belge de langue française, a signé quelques-uns des plus beaux livres de l'entre-deux-guerres: En sabots, Histoire d'une Marie, Un homme si simple, Délires, Le perce-oreille du Luxembourg... Chefs-d'œuvre de style, d'ironie et de sensibilité, ils composent la poignante confession d'un solitaire écorché, cerné par le désespoir et la folie, mais sauvé par l'obsédante passion d'écrire et par un humour libérateur. Si certains de ses livres ont fait l'objet de rééditions récentes, ainsi que de traductions néerlandaises, d'autres sont encore difficilement accessibles, et l'importance de son œuvre reste méconnue. » (Renseignements obtenus auprès de l'Association Présence d'André Baillon). On notera qu'André Baillon n'est pas sans avoir des points communs avec Mirbeau : enfance difficile, études chez les jésuites, liaisons malheureuses, dépressions… En 1923, année de cette lettre, après s'être lancé dans une relation compliquée et ambiguë avec sa belle‑fille de seize ans, Baillon sombre une fois de plus et est interné à la Salpêtrière. L'invitation faite à André Baillon est consécutive à la lettre (non retrouvée) que Charles Vildrac a envoyée à Marguerite Audoux, qui l'a elle‑même fait suivre à Mme Mirbeau. D'où cette lettre (même cote) d'Alice Mirbeau à Charles Vildrac, écrite le même jour que celle adressée à la romancière : « Cher Monsieur, Marguerite Audoux m'a envoyé votre lettre et l'appel pour M. Baillon est si pressant que depuis deux jours je cherche comment faire pour qu'il vienne tout de suite ici. J'ai trouvé. À cinquante pas de mon pavillon habitent, dans une gentille maison à eux, un ancien jardinier et sa femme très bonne cuisinière, propre et agréable. Ils ont une jolie chambre où ils reçoivent l'été un pensionnaire. M. Baillon sera très bien soigné et entre les repas il vivra à la Fondation [un groupe de mots illisible] et le moment arrivera vite où il ne sera plus seul. Je ferai de mon mieux pour qu'il ne s'ennuie pas. Dites‑moi quel jour il arrivera. Il pourrait prendre un train à 1h 50 gare St Lazare pour Triel, je le ferai chercher et voilà. Croyez, Cher Monsieur, à mes meilleurs sentiments. A. Octave Mirbeau » (Lettre due à l'aimable vigilance de Pierre Michel)
André Baillon - La Fondation Octave Mirbeau - Charles Vildrac - Recherche de domestiques - Huguette Garnier
Fondation Octave Mirbeau. FS III–160/778
Sur sa santé et celle de Paul - Huguette et Jacques Lelièvre - Annette Beaubois - L'Atelier - Décès de Georges Roche - Les Cahiers d'aujourd'hui - Werth (son œuvre, son mariage) - Voeux
Papier quadrillé Au verso de l'enveloppe, tout en haut, figure : Ex. Audoux. Rue Léopold‑Robert, 10 Paris
Lettre de Marguerite Audoux à Léon‑Paul Fargue
Lettres de Marguerite Audoux à Léon-Paul Fargue : 44 – 48 – 88 – 104 – 112 – 143 – 146 – 150 – 156 – 161 – 166 – 186 – 288 – 294 – 297 Lettres de Marguerite Audoux et Michel Yell à Léon-Paul Fargue : 46 – 115 Lettres de Léon-Paul Fargue à Marguerite Audoux : 49 – 111 Lettres de Valery Larbaud à Marguerite Audoux cosignées pat Léon-Paul Fargue : 69 – 70
Papier uni petit format, déchiré aux deux coins droits
Lettre de Marguerite Audoux à Mme Fargue (mère)
Lettres de Marguerite Audoux à Madame Fargue (mère de Léon-Paul) : 43 – 58 – 102 – 140 – 144 – 159 – 180 – 190 – 217 – 296 – 378 Lettre de Marguerite Audoux et Amélie Perrier à Madame Fargue (mère de Léon-Paul) : 366 Lettre de Marguerite Audoux et Michel Yell à Madame Fargue (mère de Léon-Paul) : 138
Papier à lettre quadrillé 13,5 x 21
Lettre de Marie Le Franc à Marguerite Audoux
Marie Le Franc est née en 1879 dans une famille de douaniers. Après des études à l'école normale de Vannes, elle devient institutrice. Éprise d'un héros de Fachoda, le capitaine Jean-Baptiste Marchand, elle se rend à Paris sur son invitation mais l'idylle tourne court et cette blessure sentimentale explique partiellement son envie de partir. En janvier 1906, elle s'embarque pour le Canada où elle séjournera trente ans, avec de courts séjours à Sarzeau. Enseignante dans la région de Montréal, elle publie en 1925 son premier roman, Grand-Louis l'innocent dont l'édition parisienne est primée en 1927 par le jury Femina. Le succès de ce roman décide de sa carrière et son inspiration fait alterner figures bretonnes et québécoises dans une fascination qui remonte à son enfance : celle de la mer, des plages et des dunes [Le Poste sur la dune (1928), Dans l'île (1932), Pêcheurs de Gaspésie (1938), Pêcheurs du Morbihan (1946)]. Mais il y a aussi en elle ce goût breton de la ruralité et comme son compatriote brestois Louis Hémon, elle est attirée par ces figures emblématiques que sont les coureurs des bois (Hélier, fils des bois, 1931) et les défricheurs (La Rivière solitaire, 1934)… Durant l'un de ses séjours en Bretagne, auprès de sa mère, la guerre de 1939 éclate et la retient à Sarzeau. A partir de cette époque, elle ne retournera au Canada qu'épisodiquement. D'abord de 1947 à 1950 où elle effectue de longues randonnées en forêt d'où sortira Le Fils de la forêt, publié en 1952. Lorsqu'elle revient en France elle est fatiguée et malade, elle songe pourtant à repartir et retrouve Montréal pour un séjour d'un an de 1953 à 1954, puis en 1957. De retour à Sarzeau, épuisée et affaiblie par son dernier voyage elle continue pourtant à écrire et achève un récit autobiographique, Enfance marine, publié en 1959. Elle se prépare pour une nouvelle traversée mais la maladie lui fait annuler son voyage. Hospitalisée à Vannes à la clinique Sainte-Claire, elle est opérée à deux reprises sans résultat. C'est à l'hôpital de Saint-Germain-en-Laye qu'elle décède le 29 décembre 1964, laissant une œuvre double, bretonne et québécoise, marquée par le double imaginaire de la mer et de la forêt. (Renseignements fournis par le Professeur Marc Gontard)
Recherche de documents pour un cours sur Marie-Claire
Carte postale de Marguerite Audoux à Léon‑Paul Fargue
Tage Aurell (1895‑1976) est un homme de lettres suédois, auteur de Grindstolpe, adaptateur de Selma Lagerlöf et traducteur. Plusieurs allusions au « petit Suédois » apparaissent dans la correspondance de Paul d'Aubuisson à sa mère adoptive. Citons les deux principales : « Paris 26 novembre 1924 Ma chère petite tante, Je viens de recevoir ta lettre en attendant le petit Suédois, qui doit venir me voir ce soir je ne sais pas pourquoi. Il a dit à la concierge que je l'attende ce soir vers 8 heures ; est‑ce qu'il faudra lui passer la NRF, puisque tu n'en veux pas là‑bas[1] ? […] » « Paris 2 décembre 1924 Ma chère petite tante, […] J'ai vu le petit Suédois qui m'a emprunté Le Grand Meaulnes et Le Rêve[2] car il avait des épreuves à corriger qui lui venaient de Suède. Je lui ai fait des tas de recommandations. J'ai pensé que je pouvais lui prêter ce livre‑là puisque tu lui avais déjà prêté. […]» [1] Marguerite Audoux se trouve alors à Saint‑Cyr‑sur‑Dourdan, dans l'Essonne, chez les Müller. Elle travaille à son troisième roman, De la ville au moulin. [2] De Zola
Carte postale de Marguerite Audoux à Valery Larbaud
Vacances agréables - Article de Larbaud sur Mirbeau
Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy[S.E. AUD‑8]
Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy [S.E. AUD‑8]
Lettres de Marguerite Audoux à Valery Larbaud : 7 – 25 – 26 – 27 – 29 – 34 – 36 – 37 – 38 – 45 – 47 – 52 – 53 – 54 – 57 – 63 – 71 – 72 – 85 – 87 – 90 – 93 – 97 – 98 – 99 – 106 – 107 – 108 – 109 – 113 – 131 – 133 – 145 – 154 – 162 – 165 – 167 – 169 – 191 – 250 – 263 – 285 – 287 – 289 – 293 – 351 – 362 Lettres de Valery Larbaud à Marguerite Audoux : 69 (cosignée par Fargue) – 70 (cosignée par Fargue) - -340 Lettre de Valery Larbaud et Arnold Bennett à Marguerite Audoux : 170
Carte postale de Marguerite Audoux à Léon Werth
Fonds Claude Werth, Médiathèque d'Issoudun, Centre de la mémoire, don de Sylviane et Claude Werth
Carte postale envoyée sous pli (enveloppe non retrouvée)
Lettre de Marguerite Audoux à Émile Guillaumin
Voir la partie DESCRIPTION de la lettre 286
Remerciements pour l'article des Primaires - La Vie d'un simple - Léon Damase - Projet d'aller à l'Île-d'Yeu - Paul d'Aubuisson
Lettres de Marguerite Audoux à Émile Guillaumin : 84 – 174 – 278 – 286 – 291 - 333
Billet de Bernard Naudin à Marguerite Audoux
Né le 11 novembre 1876 à Châteauroux, Bernard Naudin entre à dix-sept ans aux Beaux‑Arts de Paris dans l'atelier de Bonnat, puis est exposé aux Indépendants (l'un des tableaux, La Charge de Valmy, se trouve à la mairie de Châteauroux ; d'autres œuvres se trouvent au Musée Bertrand, dans la même ville). En 1904, Naudin abandonne la peinture pour se consacrer au dessin à la plume et à la gravure à l'eau‑forte. Il se plaît ainsi à illustrer livres et revues (Le Cri de Paris, L'Assiette au beurre), et, en particulier, le numéro spécial des Primaires d'août 1922, consacré à Marguerite Audoux, qui motive la présente lettre. Naudin, musicien lui‑même, a aussi essayé de rendre plastiquement des impressions musicales (par exemple, dans sa Sonata Appassionata). Il meurt le 7 mars 1946 à Noisy‑le‑Grand. Notons qu'en 1980, à l'instigation de François Escoube, une exposition est organisée à la mairie du 1er arrondissement de Paris, par le Cercle amical du Berry, sur Bernard Naudin, Marguerite Audoux, Jean Baffier, Hugues Lapaire et le peintre Raoul Adam. Des lettres de notre corpus, prêtées par Paul d'Aubuisson, y sont présentées, dont cette lettre 290 à Marguerite Audoux. Sur la couverture du catalogue, figure un autoportrait de Naudin (1937).
Fonds d'Aubuisson, chez Bernard-Marie Gareau
Demi‑feuille de cahier avec lignes et marge, négligemment déchirée et écrite en format portrait
Lettre de Marguerite Audoux à Valery Larbaud
Remerciements pour l'article - Atermoiement de Fargue
Nous reproduisons ici l'article de Larbaud, objet des remerciements de la romancière : « L'Atelier de Marie‑Claire Marguerite Audoux aurait pu exploiter le succès de son premier livre, et donner ce roman comme "la suite de Marie‑Claire" un an ou dix‑huit mois après l'ouvrage qui avait fait connaître son nom à l'Europe entière. Mais elle avait trop le respect de son art, elle était trop écrivain pour consentir à une pareille exploitation de sa « marque ». Elle n'avait aucun désir de bâcler son second livre, de hâter ce beau voyage, de brusquer cette aventure à développements lents et pleins de surprises : la composition d'un livre. En somme, le public avait attendu Marie‑Claire dix ou quinze ans ; il pouvait attendre L'Atelier de Marie‑Claire. Et il pouvait même se lasser d'attendre, oublier « la couturière qui avait écrit un chef‑d'œuvre », suivre d'autres modes littéraires, peu importait : Marguerite Audoux n'avait jamais écrit pour le public, pour ces gens qui disent d'eux‑mêmes qu'ils « s'intéressent à la littérature », et à qui on peut tout faire acheter en fait de livres pourvu que l'éditeur fasse une publicité suffisante. Marguerite Audoux avait toujours écrit pour les lettrés, et c'était pour les lettrés qu'elle voulait continuer à écrire, et les lettrés, qui se distinguent du grand public (de ce que Voltaire appelait « le gros monde ») justement en cela que pour eux la mode n'existe pas et qui lisent Montaigne ou Rabelais avec plus d'intérêt que le dernier roman dont tous les salons parlent – les lettrés savent attendre sans oublier. Comme il aurait été facile, en dépensant – Combien ? les éditeurs doivent le savoir, à mille francs près – de renouveler le succès commercial de Marie‑Claire en faveur de ce second ouvrage ! La vie d'un atelier de couture vue et décrite par quelqu'un du métier, par une personne de la maison… La couture, la mode féminine, cela qui, aux yeux de la plupart des habitants de la Terre, fait la supériorité et le prestige de la France…Enfin, présenter ce roman comme une excursion dans les sous‑sols de la vie parisienne, en faire quelque chose comme un poème national du travail féminin… Oui, c'était facile, d'autant plus que L'Atelier de Marie‑Claire est aussi cela. Mais auprès des lettrés qui avaient lu Marie‑Claire, une démarche de ce genre était inutile, pour ne pas dire impertinente. Ils attendaient un beau livre bien construit, bien écrit, et tout à fait dans la bonne et la grande tradition : un roman de moraliste français, et non pas une « étude sociale ». Et leur attente n'a pas été vaine : le livre est en tous points digne de son prédécesseur. Peut‑être, même, certains connaisseurs l'auront‑ils trouvé supérieur à Marie‑Claire. Et, en effet, sa technique est plus savante. Les personnages de premier plan, plus nombreux, ont un relief plus marqué. Les paysages surtout, ‑ les paysages parisiens ; cet inoubliable Luxembourg à différentes époques de l'année, ‑ y sont peints avec beaucoup plus de maîtrise. Mais une supériorité technique ne constitue pas une supériorité absolue : quoi de plus habile que la plupart des pièces et des romans à la mode aujourd'hui et qui seront injouables ou illisibles l'année prochaine ? Quoi de plus « fort » que les pièces de circonstance ? Non, les deux livres de Marguerite Audoux, pris dans l'ensemble se valent, et tout ce qu'on peut dire, c'est que, dans le second, nous voyons plus de personnages (un orchestre plus nombreux) à travers la sensibilité d'une Marie‑Claire plus âgée, plus mûrie, plus « raisonnable » peut‑être, mais qui est toujours la Marie‑Claire du premier livre, et qui n'a jamais complètement quitté le monde de rêve et de merveilles de son enfance, ‑ qui n'a pas cessé d'être poète, et l'image du poète qui l'a créée. Et c'est en cela que consiste l'explication du phénomène qui a surpris tant de lecteurs, et qui a valu à Marie‑Claire son brillant succès : un beau livre écrit par une femme à peu près dépourvue de culture littéraire et qui sait à peine l'orthographe. Cette femme était poète. On croit en général, et malgré la citation latine[1] devenue proverbe, que la poésie est le fruit de la culture littéraire, et qu'on devient poète à force d'étude. Mais la poésie, mais la littérature, sont la forme que prennent naturellement une certaine grâce et gentillesse de l'esprit, une particulière finesse de l'imagination et de la sensibilité. Elle n'a rien à voir avec la culture livresque et savante. C'est quelque chose d'intime et de tout personnel, comme le charme physique ; et l'homme qui entreprend d'écrire un livre est comme un explorateur qui s'est avancé seul dans le désert, ou comme un naufragé sur une île déserte : il faut qu'il subvienne lui‑même à ses besoins, et qu'il bâtisse son livre comme il bâtirait une maison, sans autres matériaux que ceux que ses propres mains peuvent saisir et mettre en œuvre. Il y a beaucoup de faux naufragés sur de fausses îles désertes : les gens qui refont, à leur insu, les grands livres ; les imitateurs sans le savoir, les démarqueurs inconscients ; ceux qui écrivent selon une formule (ces derniers avaient apporté dans le désert une hutte démontable). Ceux‑là sont les littérateurs de formation savante et artificielle, sans la grâce, les fruits d'une espèce de parthénogenèse des almae matres. Et leur péché est surtout un péché d'ignorance : un peu plus de culture leur aurait fait sentir la vanité de leur entreprise, l'ennui et l'inutilité de leurs travaux, et les aurait préservés de ce faux‑pas. Le fait littéraire, ‑ une jolie page, un beau livre, ‑ est beaucoup plus rare qu'on ne croit, et les gens qui sont capables de le reconnaître, de le distinguer de ses contrefaçons et de ses imitations savantes, sont en bien petit nombre. Et vraiment, on a constamment l'occasion de remarquer que l'éducation du goût est en retard, prodigieusement en retard, sur l'éducation intellectuelle. Peut‑être, après tout, que le secret de la véritable culture littéraire et de l'aptitude à jouir des bons ouvrages, consiste dans la conviction intime de ce fait : qu'il n'y a pas de livres modernes ; et que les beaux monuments poétiques sont tous contemporains. Ainsi, on peut bien considérer, historiquement, l'œuvre de Marguerite Audoux comme appartenant à l'école de Charles‑Louis Philippe, par exemple (et c'est bien sous ce nom : école de Charles‑Louis Philippe, que les historiens de la Littérature devraient grouper quelques‑unes des œuvres les plus remarquables publiées en France de 1900 à 1920), mais nous, qui n'avons aucune raison particulière de classer les livres d'après l'ordre historique, nous aimerons placer, dans nos bibliothèques, les deux Marie‑Claire entre La Vie de Marianne, le livre avec lequel elles ont le plus d'affinités par la pureté de leur forme et par leur contenu, ‑ et Le Grand Meaulnes d'Alain‑Fournier, qui se passe au pays de Marie‑Claire et qui est, comme elle, tout plein d'un sentiment raffiné du merveilleux, ‑ d'un merveilleux qui n'a pas besoin d'aller chercher ses effets, d'un merveilleux quotidien, intime et calme, comme ces horizons faits d'une infinité de plans et d'arrière‑plans, de tous les bleus les plus chauds et les plus fins, ‑ qu'on voit dans les pays du Centre de la France. Valery LARBAUD » (Les Primaires, 3e série, n° 8, août 1922, p. 333‑336). [1] "Nascuntur poetae, fiunt oratores".
Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy [A‑237]
Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy [A-237]
Billet de Marguerite Audoux à Léon‑Paul Fargue
Lettres de Marguerite Audoux à Léon-Paul Fargue : 44 – 48 – 88 – 104 – 112 – 143 – 146 – 150 – 156 – 161 – 166 – 186 – 288 – 294 – 297 Lettres de Marguerite Audoux et Michel Yell à Léon-Paul Fargue : 46 – 115 Lettres de Léon-Paul Fargue à Marguerite Audoux : 49 – 111
Papier avec lignes, écrit en format paysage
Préparation du numéro spécial des Primaires consacré à la romancière
Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy [A‑238]
Médiathèque Valery-Larbaud de Vichy [A-238]
Écrivain de la glèbe, comme Antonin Dusserre, Émile Guillaumin (1873-1951) évoque la vie rurale de façon réaliste, notamment avec La Vie d'un simple. Il dépasse cependant le régionalisme pour accéder à un véritable humanisme – ce en quoi il rejoint Marguerite Audoux. Les premiers contacts entre les deux écrivains sont épistolaires. Si l'on s'en tient à l'article de Guillaumin du 11 décembre 1937 écrit pour Les Nouvelles Littéraires (« Première et dernière visite à Marguerite Audoux »), il entendit d'abord parler d'elle en 1908 par Charles‑Louis Philippe ; puis il lui rendit visite en 1928, et enfin en mai 1936. Il admire la romancière, qu'il considère, bien au‑dessus de lui, comme un pur artiste. Nous reproduisons ici l'article laudatif qu'il écrit sur Le Chaland de la Reine : « A propos du Chaland de la Reine Au mois de septembre 1909, Charles‑Louis Philippe, en vacances à Cérilly, m'annonçait un prochain livre révélateur : «C'est l'œuvre d'une femme du peuple, de bonne heure orpheline et dont la vie fut pénible. Ancienne ouvrière d'usine, elle est maintenant couturière. Je la connais depuis longtemps : née à Sancoins, elle est presque notre compatriote[1]. Ce fut une surprise pourtant que de l'entendre, un jour de l'autre hiver, me lire des pages de ses souvenirs d'enfance. Elle sait tout juste l'orthographe et se tire mal de la ponctuation, mais elle est, d'instinct, une merveilleuse artiste. Nous en reparlerons…» Nous ne devions pas en reparler, hélas ! Nous ne devions pas nous revoir. Trois mois après, Philippe, à trente quatre ans, disparaissait dans la nuit éternelle… Dans le N° à lui consacré par la Nouvelle Revue française le 15 février 1910, Marguerite Audoux, avec infiniment de tact, évoquait des épisodes de leurs rapports anciens. Elle était pour lui la bonne camarade, la vieille amie, la sûre confidente. Telle carte, qu'il lui adressait de sa petite ville en 1907, est charmante de bonhomie affectueuse, de chaude sympathie[2]… Il la tenait au courant de ses travaux. Il ne lui cachait rien de ses aventures sentimentales, ni de ses déboires. Lorsqu'il allait à la campagne, les dimanches d'été, avec quelques familiers, il tenait à ce qu'elle fût de la partie : ‑ cette recluse, toute la semaine courbée sur l'humble tâche, dans la mansarde étroite, avait besoin de faire provision d'air salubre et de contempler des horizons vastes ! Certes, le contact fréquent de l'écrivain au grand cœur et de ses amis dut avoir une grosse influence sur la vocation tardive de l'ouvrière. Ces pages de gratitude et de douceur attendrie sont les premières que je connus d'elle. Quelques mois après, La Grande Revue publiait Marie‑Claire. Et Les Cahiers nivernais offraient à leurs quatre cents abonnés le régal du Chaland de la Reine. Paul Cornu, directeur, leur disait dans une présentation sobre et sûre qu'ils allaient goûter le charme de cette langue si aisée, si claire, de cette imagination si fraîche – et qu'ils penseraient à la couturière pour se persuader une fois de plus que les richesses du cœur et de l'esprit ne sont le privilège d'aucune caste sociale. Neuf récits se trouvaient réunis en ce mince recueil. Choses vues, impressions et souvenirs. La vie n'est pas compliquée ; les grands drames demeurent exceptionnels où interviennent le poignard et le revolver. Mais chacun poursuit son rêve auquel s'opposent les rêves des autres – ou leurs appétits. L'observation chez Marguerite Audoux s'exprime en touches légères, d'un relief saisissant, sur un fond toujours un peu mystérieux et flou. Un enfant vivait à Paris, près du canal St‑Martin, et l'intérêt de ses jours se concentrait sur le chargement, le déchargement et le défilé des bateaux. Orphelin, le voici transporté dans les Ardennes, chez une tante revêche où il serait très malheureux s'il n'y avait encore, à quelque distance, un canal. Il s'échappe toujours par là, regarde les chalands passer – et, croyant avoir découvert un jour celui de la reine, il meurt de son excès d'imagination… Le soir de l'enterrement de leur oncle, deux jeunes filles, les deux sœurs, seules dans l'appartement, nerveuses et troublées s'affolent d'un jeu d'ombres, d'un bruit de chute inexpliqué. Mais d'instinct, elles se mentent l'une à l'autre pour se rassurer… C'est très délicat, très juste de ton, très beau… Les scènes d'hôpital ne sont pas de qualité moindre – qu'il s'agisse de la vieille mère qui ne veut pas se laisser opérer ou de Catiche l'enfant sauvage, qui résiste aux « autorités » mais subit doucement l'influence de la petite Yvonne, sa voisine de lit, mourant d'une maladie de cœur. De plus haute classe peut‑être est « L'Incendie », avec ses notations descriptives d'une objectivité puissante, le « comportement » des locataires du sixième devant le danger imminent, la réaction quand il n'est plus rien à craindre. C'est un tableau d'humanité à nu où l'émotion parfois poignante se tempère d'un sourire amusé, d'un sourire de condescendance à l'égard des ridicules et des faiblesses de chacun… L'embarquement des poulains dans l'île offre la même valeur descriptive, les mêmes qualités émotives : c'est un chef‑d'œuvre de « rendu » baigné de poésie, de tendresse. Tandis que « Mère et fille » présente un tableau de psychologie familiale d'une intensité peu commune. * * * À cause du Chaland de la Reine, nous étions quelques‑uns, à l'automne de 1910, qui tenions Marguerite Audoux pour une artiste d'une rare originalité, d'un charme profond, d'un goût très sûr. Et le coup de foudre de Marie‑Claire – que fit plus retentissant l'heureuse présentation de Mirbeau – ne pouvait nous surprendre. Douze ans après, nous sommes quelques‑uns encore à nous étonner qu'aucun éditeur n'ait publié à nouveau Le Chaland. Mais les contes, paraît‑il, ne se vendent pas. Et qu'importe alors que demeurent ignorées des pages vibrantes d'humanité, des tableautins délicieux, de purs joyaux ? Émile GUILLAUMIN » (Les Primaires, 3e série, n° 8, août 1922, p. 322‑324). [1] Rappelons qu'Émile Guillaumin est d'Ygrande, dans l'Allier, à treize kilomètres au sud‑est de Cérilly. Au nord de ces deux petites villes, Sancoins, dans le Cher, est à vingt‑huit kilomètres de Cérilly, et à trente‑quatre d'Ygrande. Les trois romanciers sont donc bien des « compatriotes ». [2] Lettre 3
Préparation du numéro des Primaires consacré à la romancière
Préparation du numéro spécial des Primaires consacré à la romancière - Paul d'Aubuisson - Projet d'un recueil de contes
Lettre de Germaine Hauman à Marguerite Audoux
Cette lettre, qui concerne Léon Denis, prolonge et éclaire les lettres 275, 276 et 277 de ce dernier à la romancière.
Critique laudative de Marie-Claire - Annonce de la mort de Léon Denis - Eclairages sur sa vie et son caractère - Sur l'avenir de l'œuvre qu'il projetait - Autrecourt - Paul d'Aubuisson
Lettre de Marguerite Audoux à Huguette Garnier
Huguette Garnier, romancière et journaliste au Journal, est une amie de Marguerite Audoux. La rencontre s'est peut-être produite après la sortie de L'Atelier de Marie-Claire. Ses romans, avec envois, se trouvent dans la bibliothèque de la couturière des lettres au Musée Marguerite-Audoux de Sainte-Montaine : Le Coeur et la robe, Ferenczi, 1922 ("A la bonne Marguerite Audoux que j'aime, sa blonde Huguette Garnier") ; Quand nous étions deux..., Ferenczi et fils, 1923 ("A Marguerite Audoux avec l'affection de sa blonde Huguette Garnier") ; La Braconnière, Flammarion, 1927 ("A Marguerite Audoux, sa sœur Huguette Garnier") ; La Maison des Amants, La Nouvelle Revue critique, 1927 ("A ma douce et chère Maguerite Audoux, avec toute la tendresse de sa blonde Huguette Garnier"). Voir aussi la lettre 299 d'Alice Mirbeau à Marguerite Audoux du 11 avril 1923 ("Je vous aurais écrit les jours prochains pour vous demander si Mme Hugugette Garnier n'estpas de vos amies.")
Invitation, dans un style poétique à venir la retrouver
Librairie Les Amazones. (Ce manuscrit faisait partie d'un lot. Nous remercions la libraire, qui a autorisé la photocopie, et François Escoube, qui a pris la peine de l'exécuter et de nous la faire parvenir).
Partie d'un lot proposé par la librairieLes Amazones, à Paris
Voir les lettres 181 et 182 de Georges Marielle à Marguerite Audoux, et en particulier la partie DESCRIPTION de la lettre 181
Description des lieux - Recherche de vacances au bord de la mer pour les Lelièvre - Huguette - Paul d'Aubuisson - Santé - 12e mille de L'Atelier de Marie-Claire
Carte postale de Marguerite Audoux à Élisabeth et Antoine Lelièvre
Réponse à la lettre 279 (mise au point par rapport à certanes affirmations) - Invitation pour le surlendemain
Lettre de Marguerite Audoux à Romain Rolland
Alain-Fournier - Proposition d'une visite
Fonds Romain Rolland, Bibliothèque nationale de France, Département des manuscrits
Dans son aimable missive du 9 septembre 1994, où il nous joint copie des six lettres d'Émile Guillaumin, David Roe nous renseigne ainsi : « Les archives Émile Guillaumin conservent cinq lettres de la romancière, ou plus exactement, trois lettres de deux ou trois pages[1], deux cartes postales[2] et une carte de visite non datée. Les lettres de Guillaumin semblent perdues. Si les lettres, datées entre 1920 et 1922, semblent fixer les rapports entre les deux écrivains du peuple fermement dans l'après‑guerre, deux des cartes témoignent d'un contact épistolaire bien antérieur. On sait d'après le livre de Guillaumin sur Philippe[3] que celui‑ci avant sa mort lui avait parlé de Marguerite et ses premiers écrits. En juin 1910, Guillaumin évoquait assez longuement pour Charles Bruneau[4] sa lecture de Marie‑Claire, qui venait de paraître en feuilleton dans La Grande Revue, à laquelle lui aussi collabora. Il trouvait la troisième partie «un peu moins naturelle» que les autres, et louait surtout, dans la forme, «cette façon d'évoquer les choses sans les dire tout à fait.» Il disait avoir connu «depuis longtemps certains épisodes de l'œuvre par le pauvre Charles‑Louis Philippe», mais s'étonnait un peu de ses «grandes qualités de conteuse», ayant vu chez Mme Philippe une lettre d'elle «quelconque et bourrée de fautes d'orthographe[5]». » [1] Lettres 278, 286 et 291 [2] Lettres 174 et 333 [3] Guillaumin, Émile, Charles‑Louis Philippe, mon ami, Grasset, 1942 [4] Voir Cent dix‑neuf Lettres d'émile Guillaumin (dont 73 inédites) (1894‑1951), éditées par Roger Mathé, Klincksieck, 1969, p. 86‑89 (lettre 27, du 22 juin 1910, de Guillaumin à Charles Bruneau). [5] Ibid., p. 88.
Gaston Depresle, dont il est question dans cette lettre, trouvera finalement un éditeur : les éditions « Aujourd'hui », pour son Anthologie des écrivains ouvriers qui paraît en 1925, et dans laquelle… Marguerite Audoux figure en première place. Mais curieusement, à propos de la rencontre de la future romancière avec ses confrères du Groupe de Carnetin dans la crémerie de la rue Saint‑Louis‑en‑l'Isle, seul Charles‑Louis Philippe est mentionné. Le début de la vie de la romancière est tout aussi fantaisiste (elle naîtrait dans le Nivernais et grandirait dans une ferme de la région…).Tout l'article est à l'avenant. Guillaumin rédige un compte rendu de l'ouvrage, « Des Mains rugueuses qui savent tenir la plume », dans Le Quotidien du 24 mars 1925. Outre Marguerite Audoux, Guillaumin cite notamment Antonin Dusserre… [Voir Cent dix‑neuf Lettres d'émile Guillaumin (dont 73 inédites) – (1894‑1951), éditées par Roger Mathé, Klincksieck, 1969, p. 172]. Hugues Lapaire, dans ses Portraits berrichons, évoque Depresle (« un pauvre homme de lettres, à moitié fou, qu'elle avait pris en pitié) dans le chapitre consacré à Marguerite Audoux : « ‑ Que voulez‑vous, me dit‑elle. La mort de sa femme l'avait plongé dans le désespoir et rendu ainsi ! Lorsqu'il possédait un peu d'argent, il le donnait ou le jetait dans la rue, sans se rendre compte de ses actes, si bien qu'il ne lui restait plus rien pour manger… Un jour, je reçois d'un éditeur une Anthologie des écrivains ouvriers. Le premier nom que je vois en ouvrant le livre, c'est le mien ! Et l'article était signé du pauvre camarade en question. Il s'était souvenu sans doute qu'un soir de détresse, arrivant à l'improviste chez moi et mourant de faim, je lui avais vite préparé une bonne poêlée de frites, car il m'avait représentée dans cette Anthologie comme une « marchande de frites » ! » Evidemment, ce n'est pas déshonorant, fit‑elle avec une petite moue délicieuse, mais j'eusse préféré qu'il me laissât mon véritable métier ! Pauvre malheureux ! ajouta‑t‑elle après être restée un instant rêveuse : savoir ce qu'il est devenu ? » [Lapaire (hugues), Portraits berrichons, Radot, 1927, p. 227]. Dans son Anthologie, en effet, Depresle présente Marguerite Audoux comme étant « [l]a sagesse même et pas du tout gendelettre ; une brave femme tout court, dont les frites sont aussi bonnes que les conseils. » [Depresle (Gaston), Anthologie des écrivains ouvriers, p. 9].
Gaston Depresle - Refus d'être l'objet d'anthologies
Lettre de Léon Denis à Marguerite Audoux
Arguments en faveur de sa future œuvre - Propos badins et amicaux, notamment sur l'argent
Lettres de Léon Denis à Marguerite Audoux : 275 - 276 - 277
Cette lettre de Léon Denis (sur lequel on ne possède aucun renseignement autre que ce qui transparaît dans sa correspondance), ainsi que les deux suivantes (276 et 277) s'inscrivent dans le courrier des lecteurs.
Critique émue des deux premiers romans - Marie Donadieu - Projet d'une œuvre de bienfaisance pour la défense des femmes