Les archives de Chinua Achebe sont arrivées à la Houghton Library en 1996, une acquisition réalisée en collaboration entre la bibliothèque et le département des études afro-américaines, alors présidé par Henry Louis Gates, Jr. Les archives comprennent les manuscrits de tous les romans d'Achebe, à l'exception des deux premiers : Things Fall Apart et No Longer at Ease. Achebe a été contraint de fuir le Nigéria à plus d'une reprise et, au cours de l'été 1996, lorsque ses archives sont arrivés à Harvard, sa femme, Christine Okoli, est retournée chez elle pour chercher les manuscrits. Elle a découvert que la maison avait été pillée, et tous les manuscrits détruits. Ce fût une perte amère pour les Achebe, ainsi qu'une perte pour l'érudition littéraire. N.B.: Cette notice comporte deux fonds distincts.
Walter, Richard et Tricoche, Agnès (édition électronique)
Fiche : Claire Riffard, équipe francophone, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; projet EMAN, Thalim (CNRS-ENS-Sorbonne nouvelle). Licence Creative Commons Attribution – Partage à l’Identique 3.0 (CC BY-SA 3.0 FR).
University of Reading, Email: specialcollections@reading.ac.uk Telephone: +44 (0) 118 378 8660
9 boîtes ( Fonds Université d'Harvard Cambridge) 44 boîtes (Fonds Université de Reading)
Le fonds comprend également une documentation sur les relations de Jean Albany avec l’ADELF et l’AEFMOM (Association des Écrivains de Langue Française, Association des Écrivains de Mer et d’Outre-Mer), l’Amicale des Réunionnais en métropole. On y trouve des invitations et les traces de participations à des manifestations comme des expositions (en tant que dessinateur et peintre), des conférences et des rencontres. Des dossiers de presse concernant l’œuvre publiée et des questions touchant à la culture réunionnaise. Ainsi apparaissent les relations sociales d’un écrivain et d’un artiste dans ses rapports avec les autorités, le monde littéraire et culturel du moment, comme à l’occasion de l’attribution du Grand Prix Littéraire de La Réunion (1964). D’autres dossiers archivent des textes et documents portant sur les débats et controverses à propos du créole et de la « créolie ». D’autres concernent des sujets de curiosité comme l’astrologie, l’hypothèse du continent Mû, les OVNI, la mode, des questions de botanique et de médecine et il y a, parmi eux, les archives mêmes du dentiste… Une correspondance privée accompagne ces documents (que Mme Albany souhaite pour l’instant réserver). N.B.: A noter dans le dossier Zamal : une lettre de Joseph Zobel (6/8/1951). Après le décès du poète, lors du déménagement de l’appartement de la rue du Dragon, livres, dessins, œuvres peintes, manuscrits des œuvres et documentation personnelle sont « rapatriés » fin 1993, précédant de peu l’exposition Jean Albany : « Art vavangue » – retour d’exil, qui se tient à l’Artothèque de Saint-Denis du 15 décembre 1994 au 15 février 1995 (Wilhiam Zitte, commissaire). Les livres publiés par Jean Albany, la musique et les documents sonores, sa bibliothèque ainsi que les dossiers de papiers et de manuscrits, concernant les œuvres éditées et comprenant la documentation de l’artiste et homme de lettres (et même du dentiste), sont déposés à la Bibliothèque Universitaire de l’Université de La Réunion en 1995, accueillis par Mme Roucaya Safla alors responsable du Fonds Océan Indien. Ces archives seront inventoriées, classées et appareillées entre 2002 et 2004 par Mme Sylvie Albany et Mme Jacqueline Ricquebourg, sous le regard bienveillant de Mme Valérie Mesgouez et avec l’aide d’une étudiante de maîtrise, Marie-José Matiti Picard (Mme Anne-Marie Blanc étant directrice du Service Commun de la Documentation). ( Source: Extrait de l'article de Serge Meitinger détaillant la richesse du fonds, dans la revue en ligne "Continents manuscrits", octobre 2016.) Dans ce fonds Jean Albany, parmi la cinquantaine de dossiers constituant des ensembles identifiés et inventoriés, se trouvent les archives de l’œuvre littéraire, de l’ensemble des recueils parus : Zamal (1951, 1980), Miel vert (1963, 1966), Bleu Mascarin (1969), Bal Indigo (1976), Aux belles créoles (1977), Fare Fare (1978), Percale (1979), Indiennes (1981), Amour Oiseau Fou (posthume, 1985) ; des volumes de prose : Outremer (1966), Archipels (1967), Vavangue (1972) et du P’tit glossaire : le piment des mots créoles (1974) comme de son supplément (1983). Les dossiers de certaines parutions posthumes, par contre : La Croix du Sud : le retour aux Isles, journal 1945-1946 (1991) et Margozes sont les saisons : variation sur un thème fané (1992) ne figurent pas dans ce regroupement. C/O Service Commun de Documentation 15 Avenue René Cassin CS 92003 97744 Saint-Denis Cedex 9 Tél.: 02 62 93 83 79 | Fax: 02 62 93 83 64 Contact : scd(at)univ-reunion.fr Assistance : info-bu[at]support.univ-reunion.fr
Né le 4 décembre 1917, décédé le 26 octobre 1984
Bibliothèque Universitaire de l’Université de La Réunion
Les manuscrits conservés concernent à la fois ses romans, les émissions radiophoniques qu’elle a animées à l’ORTF et des articles pour la presse. Plusieurs cahiers de notes manuscrites révèlent le travail de préparation pour ses romans ou ses émissions radiophoniques. Des enregistrements, bandes magnétiques ou disques vinyles 33 tours, permettent d’avoir accès à quelques émissions radiophoniques, à des entretiens, notamment avec sa mère Fadhma Aït Mansour, mais aussi à ses chants ou à des conférences. Une correspondance abondante vient enrichir ce fonds (nombreuses lettres à sa famille, à son mari André Bourdil, à son frère Jean Amrouche, mais surtout à sa mère Fadhma Aït Mansour). À noter d’autres échanges épistolaires remarquables avec Jacqueline Arnaud, Jean Giono, ou encore avec Mohammed Dib, René Étiemble, Gabriel Audisio, Léopold Sédar Senghor et Kateb Yacine. Des travaux importants concernant l’œuvre de Taos Amrouche, notamment ceux de Jacqueline Arnaud et de Denise Brahimi, un dossier de presse très fourni sur la réception de son œuvre ainsi que des photographies viennent se joindre à cet ensemble. Plusieurs dossiers d’hommages posthumes, dont ceux concernant les deux hommages rendus en 1994 et 1995 à Taos Amrouche par l’Institut du Monde arabe, ont été déposés avec le fonds. Historique de la conservation : Certains ensembles déjà constitués ont été annotés par Laurence Bourdil, fille de Taos Amrouche, apportant de précieuses indications sur la datation des documents et le contexte de leur production. Modalité d’entrée : Fonds déposé à l’IMEC par Laurence Bourdil en 2007. N.B.: Manuscrits, cahiers de notes, correspondances, bandes magnétiques ou disques vinyles 33 tours, dossier de presse sur la réception de son œuvre, photographies, dossiers d’hommages posthumes.
IMEC Abbaye d’Ardenne 14280 Saint-Germain la Blanche-Herbe.
Présentation du fonds Amrouche, Taos sur url : http://www.imec-archives.com/fonds/amrouche-taos/
Projet EMAN, Claire Riffard, équipe francophone, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS
La collection est constituée d'un seul fonds, déposé à l'IMEC. Il est possible qu'une partie de l'archive soit encore conservée au domicile de l'écrivain ou dispersée chez des particuliers. Le fonds, encore en constitution, comprend quelques manuscrits de romans, des notes et des dossiers de travail. Il comporte également des archives éditoriales et professionnelles, ainsi que des dossiers de presse et des documents audiovisuels. Une correspondance partielle complète le fonds.
IMEC Abbaye d’Ardenne 14280 Saint-Germain la Blanche-Herbe tél. : 02 31 29 37 37 − fax. : 02 31 29 37 36
Consultations archives – Bibliothèque tél. : 02 31 29 52 33 − e-mail : chercheurs@imec-archives.com
Présentation du fonds Ben Jelloun, Tahar sur url : http://www.imec-archives.com/fonds/ben-jelloun-tahar/
Site web personnel : http://www.taharbenjelloun.org/
Le fonds comporte les dossiers des mises en scènes de Simone Benmussa (textes annotés, fiches techniques, programmes) ainsi que la quasi-totalité des archives des Cahiers Renaud-Barrault, accompagnées de nombreux manuscrits de Julien Gracq, Eugène Ionesco ou Georges Schéhadé. Il comprend ses adaptations théâtrales, une importante correspondance avec notamment des lettres de Jean-Louis Barrault et Madeleine Renaud, Pierre Boulez, Hélène Cixous, Jean-Pierre Faye, Eugène Ionesco, Bob Wilson…, des dossiers de presse, ainsi qu’un ensemble d’archives audiovisuelles : photographies, cassettes audio et vidéo contenant des entretiens et des captations de spectacles.
IMEC Abbaye d’Ardenne 14280 Saint-Germain la Blanche-Herbe tél. : 02 31 29 37 37 − fax. : 02 31 29 37 36 Consultations archives – Bibliothèque tél. : 02 31 29 52 33 − e-mail : chercheurs@imec-archives.com
Présentation du fonds Benmussa, Simone sur http://www.imec-archives.com/fonds/benmussa-simone/ Le fonds Simone Benmussa également déposé à la BNF
Littérature Histoire Politique Archives constituées de documents-témoins
Des travaux ont été menés sur la vie et les œuvres de celui qui passe dans son pays le Burkina Faso pour être le premier écrivain et figure politique élevée au rang de héros national. Les auteurs de ces travaux recourent aux témoignages de ses contemporains, les membres de sa famille pour obtenir des témoignages oraux. Pour les sources écrites ou iconographiques plusieurs lieux sont visités : les fonds d'archives de l'Assemblée nationale du Burkina Faso, les Archives nationales du Burkina Faso, la maison mémorial de nazi Boni à Bwan son village natal et des fonds d'archives ( de l'ancienne école William-Ponty) à Dakar, de l'Assemblée nationale française... Il va sans dire qu'il n'existe à ce jour un fonds d'archives constitué sur les manuscrits et les documents sur la vie et l’œuvre du romancier, historien et homme d'Etat Nazi Boni. On ne peut à ce jour noter aucun programme de conservation et de valorisation des archives de la vie de cette figure tutélaire du Burkina Faso au triple plan politique, littéraire et éducatif. La mort prématurée de Nazi Boni nous confie la mission de répertorier et promouvoir des archives dispersées du Burkina Faso à l’Assemblée nationale française en passant par des pays d’exil et de combat politiques comme le Sénégal et le Mali. N.B.: Nous rappelons que les sources concernant la vie et l’œuvre de Nazi Boni sont éparses et les lieux documentaires qui les conservent jalonnent l'itinéraire de sa vie de sa naissance en 1912 à sa mort en 1969 en passant son exil à Dakar, son cursus scolaire et ses lieux d'affectation en tant qu'instituteur dans l'Ancienne Afrique Occidentale Française (AOF). La période d'exil politique de Nazi Boni qui a vu l'écriture de Crépuscule des temps anciens se situe entre 1960-1966 à Dakar de l'accession de Maurice Yaméogo au pouvoir à l'acquisition de l'indépendance du Burkina Faso (l'ancienne Haute-Volta) à sa chute à la suite d'un soulèvement populaire.
Les archives sont essentiellement manuscrites, tapuscrites et iconographiques.
Le fonds contient des manuscrits, des documents de recherche, des textes dactylographiés comportant des corrections d'épreuve ainsi que des épreuves des textes de fiction, poèmes et textes en prose autres que de fiction qu'a publiés Dionne Brand, dont Sans Souci and Other Stories; At the Full and Change of the Moon; In Another Place, Not here; Land to Light On; Thirsty; Map to the Door of No Return et Bread Out of Stone. Dans le fonds sont également conservés des documents relatifs aux projets de film et de littérature orale, aux entrevues et lectures publiques, aux prix reçus, ainsi que des photos, des notes de voyage, de la correspondance personnelle et professionnelle, et des souvenirs. Le fonds témoigne des activités de Brand, de ses études de troisième cycle et de sa carrière d'écrivaine, depuis son arrivée au Canada jusqu'en 2002. Les différentes séries du fonds s'entrecoupent, car Brand travaillait en même temps à plusieurs projets entre lesquels elle établissait des liens. Les thèmes qu'elle aborde dans son œuvre circulent entre sa poésie, ses écrits de fiction, ses films, son travail de recherche et la prose autre que la fiction. Le travail de Brand en littérature orale, qui porte sur l'histoire des femmes canadiennes noires, imprègne sa poésie, ses romans, ses œuvres en prose et ses films, tout comme son passé - son arrivée au Canada, ses liens au mouvement torontois Black Power, et son travail à l'île de Grenade - a marqué sa production. Le fonds retrace le cheminement de Brand, depuis les années 1970 où, inscrite sur la scène poétique, elle a été très engagée dans l'action communautaire, jusqu'au moment où elle a retenu l'attention de la critique et acquis la notoriété. Le fonds témoigne aussi de ses relations avec d'autres auteurs, en particulier Adrienne Rich avec qui elle a entretenu une correspondance, et qui a commenté ses textes. Brand a également eu des échanges épistolaires avec George Elliot Clarke, Austin Clarke, Marlene Nourbese Phillip, Claire Harris, Michael Ondaatje, Michelle Cliff, et nombre d'autres écrivains. L'essentiel des documents datent de l'époque où elle a vécu à Toronto, mais ceux des années 1990 comprennent aussi des œuvres créées à Burnt River, en Ontario. Des photographies et autres documents témoignent de son séjour à l'île de Grenade, de son travail en Californie avec Adrienne Rich, de ses voyages à Trinidad et Tobago, et de conférences ou de tournées en Afrique du Sud et en Europe. Le fonds comporte dix séries : 1. Récits poétiques et manuscrits de romans; 2. Littérature orale et histoire des Noirs : manuscrits et documents de recherche; 3. Prose non romanesque : manuscrits de textes sur le féminisme, la race, le racisme et la littérature; 4. Correspondance et souvenirs; 5. Enseignement; 6. Entrevues; 7. Conférences, participation professionnelle et prix; 8. Réalisation de films : transcriptions, documents visuels, agendas et correspondance; 9. Travail social; 10. Carnets de notes.
Library and Archives Canada Registration Desk (Ground Floor) Hours of Operation: (Eastern Standard Time) Monday to Friday: 9:00 a.m. to 4:00 p.m.
395 Wellington Street, Ottawa, Ontario
Dennis Brutus, poète et expatrié sud-africain, était un militant, œuvrant pour la fin de la ségrégation raciale dans le sport. Le fonds Dennis Brutus comprend de la correspondance, des documents associés à des organisations et des événements spécifiques, ainsi que de nombreuses ébauches de poèmes, manuscrites et dactylographiées. Les documents Dennis Brutus ont été donnés aux Archives de la Northwestern University par le professeur Brutus en 1983, sous le numéro d'accession 83-157. Addition : Ces ajouts au dossier Brutus ont été reçus en commençant par ceux de novembre 1983 (Accession no 83-158), du 17 septembre 1984 (Accession no 84-155) et en terminant par celui du 8 octobre 1984 (Accession no 84-185). Ajout : Joshua Lazerson 9 juillet 1985. Ajout : Cet ajout a été reçu par les Archives universitaires sous le numéro d'acquisition 90-113 le 3 août 1990. Ajout : Gerald Kendrick et Janet Olson, aidés par les étudiants assistants Kate MacLean, Andrew Reinbold et Bifen Xu, 1999-2000. Un pied cube de documents en double ou superflus a été éliminé. Quelques documents, concernant principalement des événements sportifs en Afrique, ont été séparés et transférés à la Melville J. Herskovits Library of African Studies de la Northwestern University.
Northwestern University Archives Deering Library, Room 110 1970 Campus Dr. Evanston, IL, 60208-2300
Lien: https://www.library.northwestern.edu/libraries-collections/mccormick-library/index.html
Plusieurs fonds existent: L'archive Roy Campbell, considérable, est dispersée dans sept lieux de conservations différents (Canada, USA, RU et Afrique du Sud). Fonds Campbell, Harry Randsom Center La collection de Roy Campbell du Ransom Center s'étend sur les années 1920 à 1987 et comprend des ébauches de poèmes, des œuvres en prose et des traductions, ainsi que de la correspondance familiale et autre. On y trouve également des documents biographiques et bibliographiques, y compris des revues et des critiques publiées et quelques photographies. Harry Ransom Center University of Texas 21st and Guadalupe Streets Austin, Texas Fonds Campbell The Lilly Library Les manuscrits de Campbell, 1931-1936, comprennent la correspondance et les écrits de Roy Campbell (1901-1957). La correspondance, datant de 1931-1936 et sans date, est presque entièrement échangée entre Roy Campbell et son épouse, Mary Margaret (Garman) Campbell, et C.J. Greenwood de Boriswood, Limited, éditeurs londoniens. Elle concerne principalement la publication des écrits de Campbell, sa tauromachie et ses finances. Les autres correspondants représentés dans les collections sont Sir Goeffrey Cust Faber et Nys Krige. The Lilly Library, 1200 East Seventh Street, Bloomington, Public Services Department, Lilly Library, Indiana University, Bloomington, IN 47405. Call (812) 855-2452 Fonds Campbell The British Library The British Library 96 Euston Road London NW1 2DB Lien: http://www.indiana.edu/~liblilly/lilly/mss/index.php?p=campbell Fonds Campbell University of Reading Fonds essentiellement constitué de correspondances. N.B.: Special Collections staff Veuillez noter que, pour nous permettre de répondre plus rapidement aux demandes de renseignements, toutes les demandes générales doivent être adressées aux coordonnées indiquées ci-dessus. Votre demande sera transmise au membre du personnel le plus approprié si nécessaire. University Archivist Guy Baxter UMASCS Librarian (job share) (vacancy) Fiona Melhuish Deputy University Archivist Caroline Gould Special Collections, The University of Reading, Redlands Road, Berkshire RG1 5EX Lien: http://www.diasporicarchives.com/collections/ Fonds Campbell Harvard University Associate Librarian of Harvard College for Research, Teaching, and Learning Widener Library, Room 110 Harvard University Cambridge, MA 02138 USA 617-495-2401 Lien: http://www.diasporicarchives.com/collections/
Harry Ransom Center The University of Texas at Austin P.O. Drawer 7219 Austin, Texas 78713-7219
Lilly Library Indiana University, Bloomington, IN 47405
Associate Librarian of Harvard College for Research, Teaching, and Learning Widener Library, Room 110 Harvard University Cambridge, MA 02138 USA 617-495-2401
he University of Reading, Redlands Road, Berkshire RG1 5EX
The British Library 96 Euston Road London NW1 2DB
4 document boxes (1.68 linear feet), 1 galley file (gf) 0.2 linear feet (Fonds Campbell, Harvard University)
Le 14 avril 2000, Catherine Camus, fille d'Albert Camus et Jean-François Picheral Sénateur Maire de la ville d'Aix-en-Provence signent une convention de dépôt. La bibliothèque Méjanes, installée au cœur de la Cité du livre, accueille en juin de la même année 1200 imprimés et 150 cartons d’archives. Ces documents permettent, depuis les notes de cours de l'université d'Alger et les premiers articles parus dans la revue Sud au début des années trente, de cheminer dans cette œuvre jusqu'à son terme (en 1960) avec la copie du manuscrit inachevé du "Premier homme". A ce lot central s'ajoute un dépôt complémentaire de Catherine Camus comprenant 50 cartons d'archives des dossiers de gestion de l'œuvre et de nombreux imprimés et un dépôt de 25 cartons d'archives représentant les travaux préparatoires d’Olivier Todd pour sa biographie Albert Camus : une vie parue chez Gallimard en 1996. Dès réception, cet ensemble de 220 cartons d'archives et 1500 imprimés d'un des auteurs au rayonnement international les plus marquants du XXe siècle fait immédiatement l'objet d'une exposition qui présente au public la richesse et la diversité des documents qui le composent. Cet ensemble, celui d'un des auteurs au rayonnement international les plus marquants du XXème siècle, est remarquable par son contenu mais aussi par le travail considérable de son créateur à la fois romancier, essayiste, penseur, homme de théâtre, journaliste et éditeur. 150 cartons d'archives dont la diversité des documents atteste le travail intense et constant de Camus : manuscrits, tapuscrits annotés, épreuves d'impression, dossiers politiques, articles, préfaces, conférences, notes éparses, abondante correspondance. Elle permet, depuis les notes de cours de l'université d'Alger et les premiers articles parus dans la revue Sud ou Alger-Etudiant de cheminer dans cette oeuvre jusqu'à son terme avec le manuscrit inachevé du « Premier homme ». On trouve aussi dans ces cartons des documents biographiques, de la presse, des albums photographiques, des programmes et affiches de théâtre. 1800 imprimés en français et en langues étrangères qui présentent les oeuvres de Camus : roman, essais, théâtre, adaptations, articles, choix éditoriaux. Les critiques sur l 'oeuvre : des thématiques, colloques et rencontres, hommages, thèses et mémoires, catalogues d'expositions, biographies etc. Des documents audiovisuels disques, films, enregistrements, CD, K7 audio, Dvd, signalés au catalogue de la bibliothèque Méjanes ou sur les inventaires. 25 cartons d'archives rassemblant les travaux préparatoires d’Olivier Todd de nombreux témoignages écrits ou sonores, des notes tapuscrites et manuscrites, des articles de périodiques, des photos accumulés pour sa biographie Albert Camus : une vie (Gallimard, 1996). 50 cartons d'archives d’un dépôt complémentaire de Madame Catherine Camus comprenant essentiellement des dossiers de gestion de l'oeuvre (film, radio, tv, théâtre, traductions, adaptations) mais aussi des copies de correspondances, de manuscrits et de nombreux imprimés intégrés au catalogue informatisé de la bibliothèque. Cet ensemble est décrit dans l'inventaire de Lourmarin. L'ensemble de ces documents ne répond pas à une description normative et complète, mais des inventaires sont là pour aider à cheminer dans cette œuvre précieuse multiple, élaborée dans une grande lucidité.
Centre de documentation Albert Camus Cité du Livre 8-10 rue des Allumettes Aix-en-Provence, France 13098 Aix-en-Provence Cedex 02 Contact : Service patrimoine Courriel : lesmejanes-patrimoine@mairie-aixenprovence.fr
Les archives comprennent les principales œuvres d’Andrée Chedid, ses romans : Le Sixième jour (1959-1960), Néfertiti et le rêve d’Akhnaton (1973-1974), Les Marches de sable (1979-1980), La Maison sans racines (1985), L’Enfant multiple (1988-1989), La Femme de Job (1993), Lucy : la femme verticale (1996-1998), Le Message (2000) ; ses nouvelles : Mondes, miroirs, magies (1987), A la mort, à la vie (1992), Géricault (1992) ; ses œuvres de théâtre : Bérénice d’Egypte (1960-1961), Les Nombres (1964), Le Personnage (1966), Le Montreur (1967), Le Dernier candidat, Echec à la reine (1981), L’Amour aux quatre-vents (1983), La Poupée sans tête (1988) ; sa poésie (1970-1995) ; ses articles (1970-1995) ; ses hommages (1972-1997) ; des notes (1968-1996) ; un récit sous forme de mémoires : Les Saisons de passage (1994-1995) où Andrée Chedid évoque sa mère. La correspondance reçue a été classée alphabétiquement par scripteurs, tandis que la correspondance professionnelle, correspondance liée à la gestion des droits d’auteur lors d’évènements telles que les demandes d’adaptations théâtrales de ses œuvres, les adaptations ou projets d’adaptations cinématographiques ou concernant des traductions de l’œuvre en langues étrangères sont conservés au sein des dossiers de gestion de l’œuvre. On trouve également quelques éléments biographiques mentionnant les Prix littéraires reçus. Les adaptations et la gestion de l’œuvre comprennent des dossiers de traductions de l’œuvre d’Andrée Chedid (classés par langue puis, par ordre alphabétique des traducteurs), des travaux scolaires autour de l’œuvre d’Andrée Chedid (classés chronologiquement), des manifestations culturelles autour de l’œuvre d’Andrée Chedid (classement chronologique), des adaptations musicales (classement par ordre alphabétique des adaptateurs musicaux), des adaptations chorégraphiques, des adaptations théâtrales (classement par ordre alphabétique des mises en scènes puis, par compagnie théâtrale), des adaptations cinématographiques (classement par ordre alphabétique des titres mis en scène, puis, par metteur en scène), et les réalisations à la télévision. Le fonds comprend également des dossiers critiques constitués par l’auteure : dossiers de presse, articles parus dans la presse regroupés par année ou thématiquement autour d’une œuvre, contrecollés dans des cahiers richement illustrés. Enfin, l’iconographie comporte des affiches et des photographies. N.B.: IMEC Abbaye d’Ardenne 14280 Saint-Germain la Blanche-Herbe tél. : 02 31 29 37 37 − fax. : 02 31 29 37 36 Consultations archives – Bibliothèque tél. : 02 31 29 52 33 − e-mail : chercheurs@imec-archives.com
IMEC Abbaye d’Ardenne 14280 Saint-Germain la Blanche-Herbe
Présentation du fonds Chedid, Andrée sur http://www.imec-archives.com/fonds/chedid-andree/
90 boîtes d’archives ; 1048 imprimés Bibliothèque d’étude/Bibliothèque personnelle
IMEC Abbaye d’Ardenne 14280 Saint-Germain la Blanche-Herbe France
Plusieurs fonds existent: Fonds Harry Ransom Humanities Research Center Harry Ransom Humanities Research Center, University of Texas at Austin P.O. Drawer 7219 Austin, Texas 78713-7219 Fonds National English Literary Museum National English Literary Museum, Grahamstown, 87 Beaufort St, Grahamstown, 6139 South Africa
Harry Ransom Humanities Research Center, University of Texas at Austin
National English Literary Museum, Grahamstown, South Africa
184 boîtes ( Fonds Harry Ransom Humanities Research Center)
Dans un livre consacré à la littérature ivoirienne, Bruno Gnaoulé-Oupoh situe l'origine de l'histoire littéraire de son pays à Bingerville, l'ancienne capitale de Côte d'Ivoire, où Bernard Dadié étudie dans les années 1930. Né en 1916, il inaugure successivement le genre théâtral, le conte et la poésie, avant d'écrire en 1948 la première nouvelle ivoirienne, Mémoire d'une rue, puis le premier roman, Climbié, édité en 1956. Combattant le colonialisme, journaliste, militant politique, Bernard Dadié est une référence artistique en Afrique francophone. Il était l'invité d'honneur des Rencontres théâtrales internationales du Cameroun, en novembre dernier, et s'apprête à publier une autobiographie. Bernard Dadié, figure de proue de la littérature ivoirienne, est l'auteur d'une œuvre véritablement prolifique, qui aborde tous les genres littéraires: poésie, roman, théâtre, chroniques, contes traditionnels, le plus significatif étant le théâtre. Après des études à l'école normale William-Ponty de Gorée, il travaille pendant dix ans à l'IFAN de Dakar. En 1947, il retourne dans son pays et milite au sein du RDA (Rassemblement démocratique africain). Les troubles de février 1949 le conduisent en prison pour seize mois, où il tient un journal qui ne sera publié qu'en 1981, Carnets de prison. À l'indépendance, il exerce tour à tour les fonctions de chef de cabinet du ministre de l'Éducation nationale, de directeur des Affaires culturelles, d'inspecteur général des Arts et Lettres, et, en 1977, il devient ministre de la Culture et de l'Information. Sa création littéraire s'est développée parallèlement à cette brillante carrière politique et gouvernementale. Il s'essaye au théâtre dès ses années d'école normale, et écrit plusieurs saynètes, dont Assémien Déhylé (1937) qui sera jouée l'année suivante à Paris. Il revient au genre théâtral à la fin des années 1960 avec des pièces d'inspiration historique (Béatrice du Congo, 1970) ou militante (Îles de tempête, 1973), et des comédies qui frôlent la bouffonnerie comme Monsieur Thôgô-Gnini (1970), caricature d'un nouveau riche Africain, amoral et cupide. Pétri des idées humanistes et de celles de la négritude, il rédige une série de poèmes à caractère patriotique (Afrique debout !, 1950; la Ronde des jours, 1956) dont plusieurs font désormais partie des programmes scolaires en Afrique. À la même époque il donne deux recueils de contes, Légendes africaines (1954) et le Pagne noir (1955), devenant ainsi l'un des précurseurs du mouvement de sauvegarde et de transmission du patrimoine culturel africain. Avec Climbié (1956), roman largement autobiographique qui s'inscrit dans la thématique classique du jeune héros qui s'affronte au monde moderne, il donne l'une de ses meilleures œuvres. Dadié excelle surtout dans ses chroniques, inspirées par ses séjours à Paris, New York et Rome (Un Nègre à Paris, 1959; Patron de New York, 1964; la Ville où nul ne meurt, 1968). Sur un ton vif et sarcastique, elles mettent en scène un touriste africain dont le regard ingénu fait ressortir le côté étrange et paradoxal des grandes villes modernes. Ses dernières œuvres sont plus engagées politiquement et s'emploient à dénoncer l'injustice du colonialisme (les Jambes du fils de Dieu, 1980; Commandant Taureault et ses Nègres, 1980).
Le fonds Bernadette Dao comprend des manuscrits de poésie et de textes en prose. Le fonds Bernadette Dao n'a pas été classé, ni inventorié. Il est en grande partie conservé avec soin par l'auteur dans du mobilier domestique. La question de la conservation du fonds d'archives de Bernadette Dao rejoint la problématique plus générale de la place de l'archive et du manuscrit spécifiquement dans la littérature africaine en tant que patrimoine à conserver dans le cadre de politiques publiques de soutien à la conservation et l'exploitation des sources archivistiques. Bernadette Dao souligne que ses archives sont constituées aussi bien de manuscrits de ses œuvres publiées que d'inédits. Parce qu'elle retravaille constamment ses manuscrits inédits, il serait prématuré d'en rendre l'exploitation publique extenso. Elle précise, "je souhaiterais que ces informations soient classées dans la rubrique « Privé » (accessibles aux seuls membres de l’Equipe Manuscrits Francophones)". L'écrivaine ajoute : "ce fonds n’a pas encore été inventorié mais j’aurais encore une certaine réticence à l’ouvrir à des chercheurs parce que j’y travaille encore et que les manuscrits peuvent donc évoluer d’un moment à l’autre". Les archives des manuscrits de l'auteur, à l'exception des inédits sur lesquels elle travail, sont conservés à son domicile familial à Ouagadougou dans le quartier Zogona, non loin de l'Université de Ouagadougou. N.B.: Les archives de Bernadette Dao sont conservées sous forme de fichiers numériques, de papier de formats divers (littérature, dessins).
"Le fonds est arrivé au département des Manuscrits en bon état : les documents sont peu abîmés, lisibles et les ensembles (c’est-à-dire les différents états d’un même texte) sont souvent complets. Le fonds offre une belle matière pour la recherche en génétique des textes. Il contient aussi quelques inédits. A l’exception de quelques feuillets manuscrits issus de la trilogie algérienne, le fonds ne contient pas les manuscrits des premières œuvres. Mais il couvre, de manière continue, le reste de la carrière littéraire de l’auteur depuis son départ d’Algérie pendant la guerre d’indépendance jusqu’à la rédaction de ses tout derniers écrits en France. Pour la majeure partie des œuvres de cette période - romans, poésie, théâtre, essais, articles ou albums jeunesse - on trouve des notes préparatoires, les tout premiers brouillons manuscrits, les différentes étapes dactylographiées et parfois les épreuves corrigées." Extrait de Les manuscrits de Mohammed Dib : une invitation à explorer les chemins de la création littéraire, Isabelle Mette, Expressions Maghrébines, 2013. Les archives de Mohammed Dib ont été conservées dans sa famille jusqu'en 2012 où elles furent données à la Bibliothèque nationale de France, au moins pour ce qui concerne sa vie hors d'Algérie, après 1959, et compte non tenu de sa correspondance ainsi que de documents plus personnels.
Bibliothèque Nationale de France 5, rue Vivienne 75002, Paris France
En cours de constitution, cet ensemble de documents comprend quelques ébauches de textes de Frantz Fanon, de la correspondance et quelques éléments biographiques. Un important dossier de presse sur Frantz Fanon, enrichi jusqu’à une date récente, complète cet ensemble. Il comporte également des archives iconographiques.
Présentation du fonds Fanon, Frantz sur url : http://www.imec-archives.com/fonds/fanon-frantz/
Ce fonds a été rassemblé par la Fondation Mouloud Feraoun.
Fondation Mouloud Feraoun, Alger, Algérie
Poésie Essais sur des sujets de droit et sciences humaines concept de la bendrologie documents audiovisuels sur les cultures africaines musée ethnographique privé
Conserver, décrire, rendre accessible les fonds d'archives qui témoignent de l’œuvre magistrale de ce poète au cœur du renouvellement de la poésie et de l'engagement postnégriturienne vise en premier lieu à guider la documentation des exégèses qui cherchent à comprendre sa production multidisciplinaire, les fondements de la construction d'une démarche originale d'homme de culture et de poète de la construction identitaire. Ces fonds d'archives comprennent tant des supports audiovisuels (enregistrements sonores et visuels) sur l'oralité et les rites mossé, les collections et objets culturels de musée, les manuscrits de ses productions et tous les témoignages et reconnaissances de la communauté internationale. En plus de la sphère privée de la vie du poète et homme de culture originaire de Manéga, trois lieux documentaires et mémoriels se prêtent à la caractérisation de fonds d'archives qui témoignent d'un engagement diversifié à la source duquel se nourrit l’œuvre originale du poète-tambourinaire célèbre pour son apophtegme "si la termitière vit, qu'elle ajoute la terre à la terre". Ces lieux documentaires et mémoriels sont le cabinet d'avocat de celui qui a été le premier bâtonnier de l'ordre, le musée de Manéga où se dresse la dalle du quart-monde, la Fondation Pacéré. Titinga Pacéré s'illustre comme un intellectuel prolixe, poète et homme de culture, dont le nom s'associe à une soixantaine d'écrits traitant de domaines aussi divers que la poésie et l'ethnographie, la justice, la sociologie. Le musée de Manéga à 45 km de Ouagadougou (Burkina Faso) constitue un sanctuaire comprenant les pavillons et galeries d'exposition de documents ethnographiques et culturels (dix mille objets comprenant reliques de masques, pierres tombales, scénarisation d'évenements historiques au moyen de figurines de bronze, exposés dans soixante salle d'exposition). Il a été installé dans l'espace du plus grand musée privé d'Afrique avec une superficie de quatre hectares la Dalle Africaine du Quart Monde pour la conscience de l’Afrique à la lutte contre la misère (12 février 1996). replique de la Dalle du Trocadéro, par le Mouvement ATD Quart Monde. Le complexe culturel de Manéga compte outre le musée privé de Manéga, la Fondation Pacéré et le principal fonds d'archives relatives à ses manuscrits et à la critique de ses œuvres, ses distinctions, l'importante collection de documents multimédia sur les cultures africaines en général et en particulier le patrimoine culturel et historique moaaga que l'homme de culture constitue depuis quatre décennies. Le cabinet de l'avocat homme de lettres et son domicile constituent des lieux de conservation pour certaines archives.
Projet Cartomac, Claire Riffard, ITEM, CNRS-ENS, France
Ouagadougou, Burkina Faso Manéga, Burkina Faso
Le fonds comptent environ 1200 documents.
The Lilly Library 1200 East Seventh Street, Bloomington, Indiana, 47405-5500
Boris Gamaleya est un poète français né le 18 décembre 1930 à Saint-Louis de La Réunion d'une mère originaire de l'île et d'un père ukrainien émigré sur place après la Révolution d'Octobre. Il est décédé le 30 juin 2019. Le poète conservait ses archives chez lui, à Barbizon. On y trouve peu de manuscrits des ouvrages de Gamaleya (brouillons, épreuves corrigées) ; ils sont probablement restés chez les éditeurs. Ce fonds d'archives sera sans doute versé prochainement dans une institution de conservation. Voir la base de données Gamaleya en format Excel (accessible sur demande à Claire Riffard, claireriffard(a)cnrs.fr).
Les archives de Nadine Gordimer ont été déposées à la Lilly Library: La collection Gordimer contient environ 6 700 documents couvrant les années 1934 à 2001 et comprend de la correspondance, des nouvelles, des romans, des articles, des conférences et des discours, un journal d'enfance, des carnets de notes et des documents de recherche. On y trouve également des scripts, dont beaucoup sont adaptés des nouvelles et des romans de Gordimer. La correspondance est abondante avec ses collègues, des agents littéraires et des éditeurs, y compris des magazines tels que The New Yorker, où nombre de ses nouvelles et articles ont été publiés pour la première fois. The Lilly Library, 1200 East Seventh Street, Bloomington, Indiana Etats-Unis Ainsi qu'au Harry Ransom Humanities Center de l'Université du Texas: Harry Ransom Center The University of Texas at Austin P.O. Drawer 7219 Austin, Texas 78713-7219 N.B.: Cette collection contient les copies dactylographiées de treize nouvelles et roman. Lien utiles: http://www.indiana.edu/~liblilly/guides/gordimer/inform.shtml
Les documents de l'écrivain sud-africain Stephen Gray comprennent des romans, des pièces de théâtre, de la poésie, des nouvelles, du journalisme, des carnets littéraires et du travail éditorial. On y trouve également de la correspondance entrante et sortante, des interviews, des discours et des dossiers concernant ses années d'université, sa résidence au Chili en 1968 et les ateliers d'écriture de l'Université de l'Iowa, 1966-1969.
Harry Ransom Center, The University of Texas at Austin http://norman.hrc.utexas.edu/fasearch/findingAid.cfm?eadid=00199
Considéré par les élites comme le plus poète des poètes burkinabè par la densité et la profondeur allégorique de ses œuvres et la sensibilité vivante et universelle de sa plume, qui s'alimente dans les ressorts des grandes symboliques des religions et des mythes de l'humanité, Jacques Guégané est une de ses figures singulières de la poésie africaine et mondiale. Figure singulière qui s'installe dans l'isolement là où d'autres recherchent le renom et la chaleur de la popularité, singularité dans l'écriture en marge des écoles et des manifestes quand il revendique la sympathie pour Saint-John Perse. Fondamentalement donc, Jacques Guégané se prévaut de léguer aujourd'hui à soixante quinze ans - âge de doyen - une œuvre de création exclusivement poétique. L'érudition de l'histoire, la sociologie, la philosophie, de grandes figures littéraires, son expérience personnelle de la Religion (musulmane et catholique), de la Culture négro-africaine justifieraient-elles donc la difficulté du décodage sémantique de sa poésie. Cette difficulté de lecture de ses oeuvres et l'intention d'hermétisme que les uns lui prêtent semblent être revendiquées par celui qui pense que la poésie doit être élitiste, sacrée, gratuite et libre. Une autre singularité de Jacques Guégané quand nous l'avons l'abordé au sujet de ses fonds d'archives, c'est de constater que sa production inédite ou peu connue du public est aussi importante que sa production publiée. Cet éditeur qui opte de publier les autres et préfère généralement soumettre sa création à l'arbitrage d'autres éditeurs, en plus du fait connu que les tirages de la poésie se comptent en quelques centaines d'exemplaires qui se vendent sur des années, estime que le projet de sauvegarde des manuscrits francophones intervient comme le médecin après la mort d'une part, mais d'autre part à temps dans la mesure où certains de ses manuscrits comme le manuscrit de La Guerre des Sables et les notes personnelles ayant servi à alimenter son inspiration ont été détruits. Un travail d'archéologie permettrait-il de les retrouver un jour ? Une chose est certaine le poète solitaire collabore quant il s'agit d'ouvrir à la connaissance tant ce qu'il lui reste de manuscrits, tapuscrits, textes de conférences, que de documents témoins d'une trajectoire historique sous les feux de la Muse qui commence, selon ses propres termes, en 1963. Les documents du fonds Guégané Jacques auxquels nous avons eu accès sont entreposés au domicile de l'auteur sans constituer un fonds organisé, trié et répertorié, dans du mobilier en bois. Avec l’accord de Guégané, il a été procédé à un premier pré-répertoire des fonds constitutifs de ces archives : a) les archives mémoire de la Création du poète : - les brouillons de ses premiers textes, à l’état manuscrit au sens littéral ou ce qui en reste - les tapuscrits en guise de brouillons d’étape - les tapuscrits à l’état de prêt-à-clicher - les éditions différentes de recueils - les exemplaires d’archives de ses publications individuelles ou collectives - les inédits en format ronéoté - les imprimés de ses conférences et articles. b) les archives de la critique des œuvres : - les publications scientifiques d’universitaires : articles, thèses, mémoires - les numéros et extraits de journaux d’information générale - les revues ayant publié les poèmes et les conférences de l’auteur. N.B.: La conservation du fonds Guégané est une urgence dans la mesure où l'auteur est d'un certain âge (75 ans), mène une existence de célibat et il n'existe pas à ce jour une tradition de conservation des archives d'écrivains connue au plan public ou privé au Burkina Faso
La production écrite d’Amadou Hampâté Bâ recouvre presque tous les domaines herméneutiques : des sciences sociales aux mathématiques, de la théologie à l’ésotérisme. L’auteur écrivait en français, en peul et en arabe. Après avoir comparé la mort d’un vieillard traditionnaliste africain à l’incendie d’une bibliothèque, il s’est investi à coucher la parole des dépositaires de l’humanisme africain sur du papier. Ses archives érudites couvrent plus d’un demi-siècle de recherches sur la tradition orale. Cette importante masse d’informations n’a pas physiquement brûlé après sa mort. Il n’en reste pas moins que ce fonds est aujourd’hui dispersé et ne bénéficie pas encore d’un programme de valorisation efficace.
Les archives de l'écrivain ont été conservées chez lui jusqu'à son décès en 1991 à Abidjan. De son vivant, elles ont fait l'objet d'un classement par sa collaboratice Hélène Heckmann, sous le contrôle de l'écrivain lui-même. Au décès de l'écrivain, Hélène Heckmann transfère une part du fonds à son domicile parisien, où elle continue son travail d'inventaire jusqu'à son décès en 2001. L'autre part du fonds reste à Abidjan.
Fonds Hélène Heckmann : À son décès en 2001, le fonds a été sauvé de la dispersion par les responsables de l'IMEC (Albert Dichy, André Derval) sur demande du neveu d'Hèlène Heckmann. Le fonds est acutellement conservé à l'IMEC, mais sans consultation possible.
Fonds Fondation Hampâté Bâ : Ce fonds considérable (70% des archives ?), conservé à Abidjan, est consultable sur demande.
IMEC Abbaye d’Ardenne 14280 Saint-Germain la Blanche-Herbe Consultations archives – Bibliothèque tél. : 02 31 29 52 33 e-mail : chercheurs@imec-archives.com
IMEC Abbaye d'Ardenne 14280 Saint-Germain la Blanche-Herbe
Les documents de ce romancier sud-africain comprennent des manuscrits dactylographiés, des manuscrits manuels, des carnets, de la correspondance, des coupures de presse, des épreuves de galeries et de pages, des jaquettes, des critiques de livres et des publicités, des programmes et des prospectus, des documents personnels et un enregistrement sonore.
Poésie Romans pour enfants (adaptation de série télévisée) Théâtre Anthologie Texte de bande dessinée Inédits Paratexte
Le fonds d'archives relatif à Kam Sophie Heidi que nous mentionnerons dans un premier temps n'est pas encore constitué et répertorié. Suite à nos échanges avec l'auteur sur le sujet, l'idée de procéder au rangement, à la classification et la description de l'ensemble des manuscrits et documents paratextuels a commencé à se consolider. La base du futur fonds est constituée d'un ensemble non encore rangé de manuscrits publiés et inédits, de documents épitextuels que l'auteur conserve dans son studio consistant en une dépendance du domicile familial. Sophie Heidi Kam est incontestablement aujourd'hui l'écrivain de la jeune génération le plus prolixe. Elle est une figure singulière de la littérature burkinabè qui marginalisée par la légendaire "modestie burkinabè" dans sa progression, a fait d"énormes progrès ces trente dernières années surtout dans la production poétique sans devoir occuper toute la place qui est la sienne dans l'espace de l'actualité et des classiques francophones. Sophie Heidi Kam a décidé de rompre avec cet héritage de littérature introvertie dans ses frontières nationales. Elle a décidé d'occuper la scène littéraire nationale et internationale par la régularité de sa production, ses participations sollicitées à plusieurs rendez-vous allant des résidences d'écriture aux festivals sans compter son choix de pratiquer une littérature d'intervention sociale à travers le théâtre radiophonique, les œuvres de sensibilisation, l'adaptation du cinéma à la littérature. Première femme dramaturge du pays, Sophie Heidi Kam est aussi le premier écrivain qui de fait et par option fait de l'écriture sa profession première dont elle tire l'essentiel de ses ressources. Les fonds de la collection Sophie Heidi Kam n'ont pas encore fait l'objet d'un inventaire. Mais ils recouvrent aussi bien les manuscrits et tapuscrits d’œuvres publiées et d'inédits que tous les documents touchant à l'actualité de l'auteur au plan de la création; de la critique et de l'évènement littéraire. Sophie Heidi Kam a saisi l'occasion de l'entretien autour de la création de sa collection dans la base de donnée Cartomac, pour saluer le projet et souhaiter que ce projet salutaire pour la mémoire des littératures nationales africaines touche la problématique de la conservation des fonds d'écrivains par les Archives Nationales du Burkina qui a besoin d'appuis pour abriter les fonds d'archives en danger ; la conservation des archives des écrivains n'étant pas une sinécure surtout dans un contexte où la priorité de l'écrivain étant de se faire éditer, la priorité de la Nation étant que tout est prioritaire. Les fonds d'archives et de documents de Sophie Heidi Kam sont entreposés à domicile dans des malles sans classement, ni inventaire précis.
uagadougou, Burkina Faso Quartier Zogona Domicile familial
L'éventuel futur fonds Sophie Kam pourrait être constitué, dans le cadre des Archives Nationales par exemple, des manuscrits et tapuscrits inédits, des ouvrages de l'auteur et sur l'auteur ainsi que ses correspondances, les coupures de presse, ses notes. L'auteur s'interroge sur le moyen de constituer ce fonds .
La collection, constituée de plusieurs dépôts, comporte des manuscrits (ou copies) de l’œuvre, notamment de ses dernières pièces de théâtre (de L’Homme aux sandales de caoutchouc au Bourgeois sans-culotte). Elle comprend également de nombreux manuscrits de textes journalistiques, notes, esquisses et carnets. S’y ajoutent des dossiers de travail, des archives éditoriales et professionnelles ainsi qu’une correspondance partielle. Des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles complètent la collection.
Présentation du fonds Kateb, Yacine sur url : http://www.imec-archives.com/fonds/kateb-yacine/
Les archives (numériques et physiques) de Ken Bugul seront prochainement versées dans les collections de la Bibliothèque centrale de l'UCAD.
Fiche : Claire Riffard, équipe "Manuscrits francophones", Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; projet EMAN, Thalim (CNRS-ENS-Sorbonne nouvelle). Licence Creative Commons Attribution – Partage à l’Identique 3.0 (CC BY-SA 3.0 FR).
Le fonds Ahmadou Kourouma regroupe l’ensemble de documents rassemblés par l’écrivain dans l’exercice de sa profession. L’archive a beaucoup bougé à cause de la mobilité de son propriétaire, qui a connu l’exil et habité plusieurs résidences dans différents pays (Côte d’Ivoire, Algérie, Cameroun, Togo, France). Malgré toutes ses pérégrinations, Ahmadou Kourouma a fait l’effort de conserver l’essentiel de ses documents de travail et même sa bibliothèque qu’il a reconstituée à plusieurs reprises du fait de ses nombreux déménagements. À la mort de l’écrivain, ses ayants droit déménagent en France (Lyon), le fonds se trouvant en Côte d’Ivoire, qui était doublement menacé de disparition : d’abord, la résidence abidjanaise de l’auteur, sise à Cocody II Plateaux, abritant ses archives, a été rétrocédée à son bailleur ; ensuite l’instabilité socio-politique que la Côte d’Ivoire traversait au moment de la disparition de Kourouma plaçait ses documents personnels dans une situation d’insécurité extrême (risque de vols, pillage, destruction). Suite à une réunion de l’équipe « Manuscrits francophones » de l’ITEM le 22 octobre 2010, le collectif « Kourouma » a été rassemblé afin d’œuvrer à la sauvegarde et à la valorisation des archives de l’écrivain. Invitée à participer à cette réunion, Christiane Kourouma a donné son accord de principe pour rendre accessibles le fonds, qui a effectivement fait l’objet d’un dépôt à l’Institut Mémoire de l’Edition Contemporaine, site de l’Abbaye d’Ardenne, près de Caen (France, Normandie), en janvier 2011. Ces documents ont été collectés au domicile lyonnais de l’illustre écrivain par les services compétents de l’IMEC. Le fonds comporte une masse considérable d’imprimés et de manuscrits ainsi que plusieurs boîtes d’archives contenant la bibliothèque personnelle d’Ahmadou Kourouma. Ce fonds contient également 68 disquettes. Certaines pièces d’archives, notamment une partie de la correspondance produite ou reçue en mode fax, sont illisibles à cause de la disparition de l’encre. L’humidité a affecté une quantité négligeable de documents longtemps conservés dans des cartons ou dans ces malles inappropriés. Mais l’état matériel du fonds demeure globalement satisfaisant.
Présentation du fonds Kourouma sur le carnet de recherche "Crier écrire" : http://kouroumanus.hypotheses.org/85
Plusieurs cantines en fer blanc, ordinateur, disquettes.
Plusieurs fonds existent: Fonds Harry Ransom Humanities Les documents comprennent des romans, des nouvelles et des representations théâtrales, la télévision et le cinéma, des ouvrages non romanesques, des œuvres comprenant des adaptations, des articles, des essais et des conférences, ainsi que des critiques d'œuvres de cet auteur britannique. Harry Ransom Center The University of Texas at Austin P.O. Drawer 7219 Austin, Texas 78713-7219 Fonds McFarlin Library, The University of Tulsa, Oklahoma The University of Tulsa 800 South Tucker Drive Tulsa, Oklahoma 74104 Fonds University of East Anglia Library Les archives contiennent de la correspondance avec Margaret Drabble, Muriel Spark, Iris Murdoch et Rebecca West, ainsi qu'avec Kurt Vonnegut, Raymond Carver et Ingmar Bergman. Elles comprennent les " The Whitehorn letters ", 90 lettres d'amour écrites entre 1943 et 1949 qui retracent l'écriture du premier roman de Lessing, " The Grass is Singing ", et des réflexions sur la guerre, la Rhodésie, la grossesse et la maternité, et son déménagement éventuel à Londres. University of East Anglia Norwich Research Park, Norwich, Norfolk, NR4 7TJ, UK
The University of Tulsa 800 South Tucker Drive Tulsa, Oklahoma 74104
University of East Anglia Norwich Research Park, Norwich, Norfolk, NR4 7TJ, UK
45 boîtes (Fonds Harry Ransom Humanities) 3 boîtes ( Fonds McFarlin Library, The University of Tulsa, Oklahoma)
Plusieurs fonds existent: Fonds Henri Lopes Privé L'essentiel des archives d'Henri Lopes se trouve en sa possession. Il a néanmoins confié quelques documents tapuscrits de ses derniers romans, à l'ITEM en 2012,2013 et 2014. (voir fonds Henri Lopes ITEM). Fonds Henri Lopes ITEM Tapuscrits de Le Lys et le flamboyant, Dossier classé et Une Enfant de Poto-Poto. Une Enfant de Poto-Poto NUM-REC-TAP-POTO (1 ?) Un tapuscrit reliure en spirale noire format A4 titré « UNE ENFANT DE POTO-POTO», sous-titré « Roman » : 300 pages. Dos de couverture blanc. Folioté à partir de la deuxième page de 1à 300. Pas de page 231. Folio 251= vierge. Annotation au crayon verso folio 300.Tapuscrit raturé. Aucune rature du folio 186 au 300. NUM-REC-TAP-POTO (2 ?) Un tapuscrit reliure en spirale noire format A4 titré « UNE ENFANT DE POTO-POTO», sous-titré « Roman » : 218 pages. Date inscrite sur la page de couverture : 19 avril 2011. Dos de couverture noire .Folioté à partir de la troisième page de 1à 218.Tapuscrit raturé. Notes manuscrites verso folio 218. NUM-REC-TAP- POTO (3 ?) Un tapuscrit reliure en spirale noire format A4 « UNE ENFANT DE POTO-POTO », sous-titré « Roman » : 240 pages. Dos de couverture blanc. Note manuscrite sur page de couverture : « Version avec correction de Marakech. (Fin oct. 2010) ». Autre mention manuscrite raturée. Folioté à partir de la deuxième page de 1à 240.Tapuscrit raturé au stylo noir puis au stylo rouge. REC-TAP-POTO (4 ?) Un tapuscrit reliure en spirale blanche format A4. Dos de couverture noire. Pas de titre. Folioté à partir de la première page de 1 à 203. Folio 173 détaché. De nombreuses ratures. Alternance interligne double, interligne 1,5. Folio 54 = barré avec note manuscrite «N.B.». REC-TAP-POTO (5 ?) Un tapusrit reliure en spirale blanche format A4. Dos de couverture noire. Pas de titre. Folioté à partir de la première page de 204 à 397. Folios 212 à 235 détachés. Folio 394 détaché. (Vraisemblablement suite tapuscrit 4). Tapuscrits raturé avec annotation à la main. Interligne double, interligne 1,5. NUM-REC-TAP-POTO (6 ?) Un tapuscrit avec folios volants, paginé de 1à 213 contenant feuilles manuscrites. Manuscrit raturé ; annotations à la main. Le Lys et le flamboyant REC-TAP-LYS (1) Chemise cartonnée rouge format A4 portant mention manuscrite : « Courrier à répondre ». Inscription au bas de la chemise : Henri Lopes. Contient un tapuscrit paginé de 397 pages non reliées. Sur page de présentation : « Henri Lopes, Le Lys et le flamboyant, roman, Edition du Seuil, Paris, 1997 ». Tapuscrit raturé. Pagination pas dans l’ordre. Folios manquants. Présence de plusieurs post-it avec annotations manuscrites. Deux feuilles tapuscrites paginées pliées : 225, 226. Dossier classé REC-TAP-DOSC (1 ?) Un tapuscrit de Dossier classé avec folios volants, paginé de 1à 204. Tapuscrit raturé. Annotations à la main. Une feuille à carreau manuscrite au-dessus du tapuscrit. REC-TAP-DOSC (2 ?) Un tapuscrit titré Dossier classé avec reliure en spirale contenant feuilles manuscrites, post-it, une carte de visite de l’auteur avec annotations à la main. Page de présentation : "Henri Lopes, Dossier Classé, Roman, Editions du Seuil." Folioté de 1à 213. (hypothèses de classement, à vérifier)
Entretien avec Lyide Moudileno dans la revue Genesis 33 (2011) : http://genesis.revues.org/609
N.B. : Ce fonds n'est pas encore en dépôt. Il appartient à la collection privée de l'auteur
Les archives de René Maran sont relativement dispersées. Une partie est consultable à la bibliothèque municipale de Bordeaux via la plateforme MANIOC, une autre à la bibliothèque universitaire de l'université Cheikh Anta Diop de Dakar (UCAD). D'autres documents sont dispersés dans plusieurs bibliothèques. Un inventaire complet serait bienvenu.
Les archives de Dambudzo Marechera à l'université Humboldt Des archives complètes de la succession de Dambudzo Marechera ont été constituées à l'université Humboldt de Berlin. Elles ont été remises par l'exécuteur littéraire et biographe de l'écrivain zimbabwéen décédé, Flora Veit-Wild, professeure de littérature africaine à Humboldt jusqu'en 2012. Les archives comprennent tous les manuscrits que Marechera a laissés à sa mort en 1987, ainsi qu'une multitude de documents et de photographies relatifs à sa vie et à son œuvre, tels que des transcriptions d'entretiens, des lettres, des dossiers scolaires, le carnet de recherche de Veit-Wild et bien d'autres encore. Les documents originaux ayant été déposés aux Archives nationales du Zimbabwe en 1992, la majeure partie du corpus écrit de Berlin est constituée de photocopies. Le total de 23 dossiers et boîtes est conservé à la bibliothèque départementale d'études asiatiques et africaines de l'université Humboldt et peuvent être recherchés sous la rubrique "Dambudzo Marechera Archive" dans le catalogue électronique de la bibliothèque universitaire. Les chercheurs peuvent demander l'accès aux documents physiques de la « Collection Rara ». La bibliothèque abrite également une collection complète, en accès libre, de tous les ouvrages publiés par Marechera, y compris les traductions en allemand, français, espagnol, néerlandais et suédois, ainsi que toutes les différentes éditions de son premier livre, The House of Hunger . En plus des archives physiques, un dépôt numérique des médias de Dambudzo Marechera a été créé, qui comprend des scans de la majorité des documents et des photographies et, en outre, des versions complètes de tout le matériel audio et vidéo mettant en scène Marechera ou lié à sa vie et à son œuvre, comme le film de Chris Austin "House of Hunger" du début des années 1980. Les archives physiques, ainsi que le dépôt numérique et la numérique et la collection de toutes les éditions de Marechera représentent un fonds unique pour la recherche sur un écrivain qui a fait ses preuves au cours de sa courte vie. Il a radicalement changé le paysage littéraire de l'Afrique et reste jusqu'à aujourd'hui une inspiration légendaire pour des masses d'adeptes dans le monde entier. Historique de la préservation de l'archive Marechera Dans sa biographie de Marechera, Flora Veit-Wild rend compte des origines du Trust et de son fonctionnement : In 1988, the Dambudzo Marechera Trust was founded. It was set up in order to preserve and promote Marechera’s work, collect and publish unpublished writings and honour his memory by encouraging young writers. The heir of the literary estate, Michael Marechera, donated the copyright of all his brother’s work to the Trust. All royalties from works published prior to the writer’s death are disbursed to his family as well as 50 per cent from the posthumous publications; the other 50 per cent stays in the Trust. (Veit-Wild, Flora, Dambudzo Marechera, a Sourcebook on his Life and Work, Africa World Press, 2004, p. 382-3). Entre 1990 et 1994, trois volumes ont été publiés, d’abord par Baobab Books à Harare, puis par Lawrence and Wishart pour The Black Insider (1992) et enfin par Africa World Press pour les trois en 1999 (Ibid, p. xvii). Ces publications, réalisées avec l’aides financière du gouvernement fédéral allemand, suivent une logique bien précise. The Black Insider comprend un long récit suivi de trois nouvelles et de deux poèmes. Le manuscrit original correspond à l’une des versions primitives de Black Sunlight. Après la publication de La Maison de la faim, James Currey avait en effet encouragé Marechera à écrire un roman qui puisse s’insérer plus facilement dans la collection « Africa Writers Series ». Deux autres versions ont été refusées par Heinemann – A Bowl of Shadows et The Black Heretic – mais ces dernières n’ont pu être retrouvées (Marechera, Dambudzo, The Black Insider, Africa World Press, 1999, p. 11.) L’édition du Black Insider présente un texte qui n’a pas grand chose à voir avec Black Sunlight et les éléments qui se retrouvaient d’un manuscrit à l’autre ont été supprimés pour alléger la lecture. Le cas de Cemetery of Mind, deux ans plus tard, est différent. Il s’agit alors de faire connaître la poésie de Marechera. Aucun recueil n’ayant été publié du vivant de l’auteur, des textes parus en revues côtoient des feuillets épars et des manuscrits refusés. Notons que la section « Buddy’s selected poems » reprend, à quelques écarts près, une des parties de Mindblast, dernier ouvrage publié du vivant de Marechera (The College press). Ensemble constitué de nouvelles (ou novellas pour les plus longues), de courtes pièces de théâtre et de récits destinés aux enfants, Scrapiron Blues clôt la trilogie en donnant un aperçu des talents variés de Marechera. Ecrits pour la plupart entre 1982 et 1986, ces textes témoignent du chemin parcouru par l’auteur depuis La Maison de la faim et Black Sunlight. Pour composer ce volume, Flora Veit-Wild a dû choisir et réarranger différents textes. Par exemple, la section « Tony Fights Tonight – Pub Stories », la pièce « Killwatch » l’histoire pour enfants « Tony and the Rasta » faisaient partie, à l’origine, d’un même projet – « Killwatch or Tony Fights Tonight » – refusé par Longman en 1983(Marechera, Dambudzo, Scrapiron Blues, Africa World Press, 1999, p. xi.) Le travail de compilation vise ici l’efficacité plutôt que l’exhaustivité et l’approche génétique du texte est cantonnée à l’introduction. Dans la dernière édition de House of Hunger (Heinemann, 2009) trois courts essais sur Harare, dont l’un daté du 23 avril 1985, ont été ajoutés au recueil de nouvelles. Les différents dossiers sont classés en fonction de leur nature (poésie, entretiens, documents administratifs) et de leur contenu (manuscrit de Killwatch, poésie de Black Sunlight). Plusieurs textes sont à ce jour encore totalement inédits, nous ne nous attarderons ici que sur les trois plus significatifs. The Depth of Diamonds (67 pages dactylographiées dont certaines sont peu lisibles) a été rejeté par College Press à Harare et Heinemann à Londres en 1985. Ce récit déroutant qui passe sans transition d’un personnage à l’autre met en scène les manipulations et l’ascension sociale d’un psychiatre, le Dr Lengeme, qui souhaite devenir maire. Un éditeur forcé de faire des concessions au régime, une actrice, un auteur alcoolique ou encore une troupe de motards, évoluent dans cette ville sur fond d’émeutes. Prince Street (42 pages) aurait été écrit en 1986. Selon Mike Murray, un ami de Marechera, ce dernier aurait laissé le manuscrit inachevé (Source Book, p. 325). La fin semble effectivement un peu brutale mais on pourrait aussi supposer qu’il s’agit d’une ouverture volontaire du récit. Ce petit roman qui comprend sept chapitres prend comme point de départ le couple incestueux formé par Iris et Moses. Ils sont frère et soeur, elle est peintre, lui est écrivain. Ils évoluent parmi d’autres personnages hauts en couleur dans le quartier bohème de Prince Street. Entre leur petit appartement et le bar BLITZ se dessinent les contours d’une communauté à la marge qui trouve dans l’alcool et la création artistique une source de cohésion. L’image de la rue qui, par ses méandres, trace le profil d’un fœtus, semble bien convenir à ce récit étrange et décousu qui cherche dans le dessin de la ville un espace rassurant qui serait le contraire de la maison de la faim. Confessions of a Rusty Dread (Hamered yet again into a nail) (45 pages) sous-titré « a novel by Dambudzo Marechera » explore, toujours dans un cadre urbain, les relations entre un auteur noir désargenté et ses maîtresses, blanches et aisées. Le narrateur à la première personne, appelé « Zoo » ou plus loin « Dambudzo » est un alter ego assez évident de l’auteur. Sexe, alcool et considérations artistiques s’entremêlent au cours des cinq chapitres. Les deux points qui terminent le manuscrit suggèrent qu’il s’agit d’un texte inachevé. Huit cartons et deux dossiers contenant les documents originaux sont conservés aux Archives Nationales du Zimbabwe. Un fonds constitué de photocopies est lui disponible à la Humboldt Universität à Berlin. L’organisation est un peu différente, on y trouve vingt dossiers dont certains sont reliés, ainsi qu’un microfilm et un disque dur contenant une copie numérique du microfilm et divers documents audio et vidéo. Les documents photocopiés (Berlin) sont lisibles sauf exception (encre très pâlie). Dans les cas des pages numérisées à partir du microfilm, certains endroits sont illisibles car trop clairs ou masqués par un trait noir. La qualité des documents conservés à Harare est globalement bien meilleure même si quelques ensembles comme le tapuscrit du Black Insider n’existent que sous forme de photocopies. L’accès aux originaux confiés aux Archives Nationales du Zimbabwe entre 1989 et 1994 est limité pour les chercheurs non-zimbabwéens. Un visa de recherche est demandé pour pouvoir consulter le fonds. Cependant, Flora Veit-Wild conserve à la Humboldt Universität (Berlin), plusieurs paquets de photocopies classés par genres et reliés pour certains. Au moins deux de ces volumes sont eux aussi manquants mais le microfilm mentionné plus haut regroupe la plupart des textes inédits. Le fonds est accessible sur demande auprès de Flora Veit-Wild. NB : présentation du fonds Marechera sur le carnet de recherche "Crier écrire" : http://kouroumanus.hypotheses.org/180 To access the media repository : https://rs.cms.hu-berlin.de/marecheraarchive/pages/home.php?login=true
Présentation du fonds Marechera sur le carnet de recherche "Crier écrire" : http://kouroumanus.hypotheses.org/180
Fonds Albert Memmi en cours de dépôt à la BnF + Fonds Patrimoine méditerranéen, BU université Montpellier 3, pour les fonds iconographiques et audio-visuels (en cours d'inventaire, responsable du fonds Sandra Blachon, sandra.blachon1(a)univ-montp3.fr).
Ayant droit : Dominique Memmi. Dominique.MEMMI(a)cnrs.fr
L'oeuvre de Millogo Nia Léopold est restée peu visible jusqu'à présent. L'étude de ses archives est encore à faire, mais l'existence de ce gisement au domicile de l'écrivain est avérée. Millogo Nia Léopold atteste de l'existence d'un fonds d'archives de manuscrits en constitution à partir de son premier texte en prose publié et du second volume inédit.
L'oeuvre de Millogo Nia Léopold est restée peu visible jusqu'à présent. L'étude de ses archives est encore à faire, mais l'existence de ce gisement au domicile de l'écrivain est avérée. Millogo Nia Léopold atteste en effet de l'existence d'un fonds d'archives de manuscrits en constitution à partir de son premier texte en prose publié et du second volume inédit. N.B. : L'auteur utilise des fichiers numériques ainsi que des supports papier (impression de fichiers numériques) pour la rédaction de ses textes.
histoire, résistance, racisme, colonialisme