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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>La recherche suit une démarche qui va du texte vers l'image et repose sur le repérage d'occurrences lexicales sélectionnées dans le corpus étudié, qui ont été classées en six grands types de catégories : Personnes, Lieux/Édifices, Œuvres, Objets, Événements, Monde vivant.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Ont été dégagées les unités lexicales renvoyant à des référents illustrables, qu'ils aient une existence dans la réalité ou dans la fiction, qu'ils relèvent du mythe, du type ou du stéréotype. L'occurrence, noyau central du processus, est étudiée dans le contexte de l'œuvre où elle prend sens et forme. L'unité d'étude peut être un mot ou une séquence faisant image pour le lecteur.
&lt;p&gt;Chaque vocable sélectionné est l’occasion de lancer une recherche systématique des autres occurrences dans l'ensemble de l'œuvre de Flaubert. La fiche de texte comprend une mise en contexte de l'occurrence dans l'œuvre, avec une datation de l'écriture, et le cas échéant, des extraits des brouillons. Elle précise ensuite les caractéristiques du référent, ses données historiques, ainsi que, lorsque cela s'avère nécessaire, les variations de graphies et de dénominations (par exemple pour les titres d'œuvres d'art ou les noms de lieux) entre celle de Flaubert, ou de l'époque et l'usage aujourd'hui.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une même fiche de texte peut être reliée à plusieurs images, réparties, selon leur pertinence, en images principales, images annexes et images liées à la genèse (n'apparaissant pas dans le texte définitif). Ces caractéristiques sont précisées dans les fiches des images, ainsi que leur qualité possible d'image source.&lt;/p&gt;
La fiche de l'image décrit les caractéristiques de l'image originale, sa localisation, son titre, et précise d'autre part les données de sa reproduction numérique. Un renvoi à la fiche du texte associée permet de se reporter à l'extrait de Flaubert.</text>
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                  <text>Projet EMAN, équipe Flaubert, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; ANR FLIM (Flaubert et le pouvoir des images)</text>
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      <name>Référents</name>
      <description>Fiche descriptive des référents : lieux et édifices, événements, objets, monde vivant</description>
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              <text>&lt;span&gt;Au début des batailles, il &lt;strong&gt;enlevait ses soldats&lt;/strong&gt; d'un grand geste de son épée.&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Titre de l'écrit</name>
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              <text>&lt;em&gt;La Légende de saint Julien l'Hospitalier&lt;/em&gt;&lt;span&gt; : II&lt;/span&gt;</text>
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              <text>Décembre 1875-janvier 1876</text>
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              <text>XIII&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt;-XIV&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle</text>
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              <text>&lt;em&gt;Grand dictionnaire universel du XIX&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, Larousse, tome 7, p. 1206 : "EXPLOIT. Faits d'armes ou hauts faits, prouesses. Exploit désigne en général tous les actes de guerre où le guerrier a fait preuve d'un grand courage. [...] Prouesse désigne proprement les traits de bravoure des anciens preux, des chevaliers."&lt;/span&gt;</text>
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              <text>&lt;span&gt;Pierre-Marc de Biasi : "[...] Ces images évoquent les éditions illustrées de Walter Scott sur lesquelles Flaubert rêvait dans son enfance, et les gravures de Gustave Doré." (&lt;/span&gt;&lt;em&gt;Trois contes&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, Le Livre de Poche, coll. Classiques, 1999, note 1, p. 108). &lt;/span&gt;</text>
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                <text>Étude génétique d'après le manuscrit de travail, coté BnF Mss NAF 23 663-2.
&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Plan, 1856, f° 490 : "III. il part. − guerroie. − pays lointains. vie d’aventures."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario général, 1875, f° 493 : "(4) Au debut des batailles, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;sièges, assauts&lt;/span&gt;. en tête sur le front de bandières. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;par les armes luisantes&lt;/span&gt; (1) &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;en pays etrangers&lt;/span&gt;. aspect des lignes &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;les homm alignés&lt;/span&gt; enfilad &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Il servit servit comm mercenaire&lt;/span&gt; &lt;span&gt;comme mercenaire&lt;/span&gt;. λ peu lui importait les conditions, p&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;r&lt;/span&gt;vu qu’on le menat très loin − Il alla ainsi au bout du monde s’engagea dans une compagnie franche. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;p&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;r&lt;/span&gt; lui saisir&lt;/span&gt; personne, ne faisait mieux son service, qui allait. servit pendant plusieurs années com mercenaires il enlevait ses hommes d’un geste d’epée, α s’enfonçait dans les piques"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 433 : "Il faisait beau le voir Au commencement des batailles ses hommes en ligne, luisant, lui, en tête - les enlevait d’un geste de son epée α s’enfonçait dans les piques"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 430v° : "&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Il faisait beau le voir&lt;/span&gt;, au debut &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;d’une&lt;/span&gt; des bataille quand - - - - &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;ses hommes&lt;/span&gt; en ligne. . luisant les cymbales, en avant lui en tête, il enlevait ses hommes d’un gd geste et s’enfonçait au milieu des piques &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;comme dans les blés&lt;/span&gt;. eperduemt."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 458v° "Au debut des batailles, il avait bien regarde quand &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;les lignes immobiles α luisantes&lt;/span&gt; α fremissantes, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;les&lt;/span&gt; cymbales. − − &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;en dehors du front de bandière&lt;/span&gt;, il enlevait les hommes soldats d’un grand geste de son epée α s’enfonçait au milieu des piques 2 escadrons 1 eperduement. av de droite α de gauche avec ses homm I&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;l abattait les hommes comme&lt;/span&gt; un bucheron."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 459v° : "Au debut des batailles, il enlevait lignes des les soldats d’un gd geste de son epée. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;et s’enfonçait eperduemt dans les piques eperduemt&lt;/span&gt;."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 432 : "Au debut des batailles, il enlevait les lignes des soldats, d’un gd geste de son epée."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;span&gt;Brouillon, f° 431 : "Au debut des batailles, il enlevait les lignes des soldats d’un gd geste de son epée."&lt;/span&gt;&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;Mise au net, f° 430 : "Au debut des batailles, il enlevait les lignes des soldats d’un gd gd geste de son epée."&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;Manuscrit définitif, f° 42 : "Au debut des batailles, il enlevait ses soldats d’un gd geste de son epée."&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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        <name>Exploits guerriers</name>
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        <name>Gustave Flaubert</name>
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        <name>La Légende de saint Julien l'Hospitalier</name>
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          <name>Dublin Core</name>
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                  <text>Les fiches</text>
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                  <text>La recherche suit une démarche qui va du texte vers l'image et repose sur le repérage d'occurrences lexicales sélectionnées dans le corpus étudié, qui ont été classées en six grands types de catégories : Personnes, Lieux/Édifices, Œuvres, Objets, Événements, Monde vivant.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Ont été dégagées les unités lexicales renvoyant à des référents illustrables, qu'ils aient une existence dans la réalité ou dans la fiction, qu'ils relèvent du mythe, du type ou du stéréotype. L'occurrence, noyau central du processus, est étudiée dans le contexte de l'œuvre où elle prend sens et forme. L'unité d'étude peut être un mot ou une séquence faisant image pour le lecteur.
&lt;p&gt;Chaque vocable sélectionné est l’occasion de lancer une recherche systématique des autres occurrences dans l'ensemble de l'œuvre de Flaubert. La fiche de texte comprend une mise en contexte de l'occurrence dans l'œuvre, avec une datation de l'écriture, et le cas échéant, des extraits des brouillons. Elle précise ensuite les caractéristiques du référent, ses données historiques, ainsi que, lorsque cela s'avère nécessaire, les variations de graphies et de dénominations (par exemple pour les titres d'œuvres d'art ou les noms de lieux) entre celle de Flaubert, ou de l'époque et l'usage aujourd'hui.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une même fiche de texte peut être reliée à plusieurs images, réparties, selon leur pertinence, en images principales, images annexes et images liées à la genèse (n'apparaissant pas dans le texte définitif). Ces caractéristiques sont précisées dans les fiches des images, ainsi que leur qualité possible d'image source.&lt;/p&gt;
La fiche de l'image décrit les caractéristiques de l'image originale, sa localisation, son titre, et précise d'autre part les données de sa reproduction numérique. Un renvoi à la fiche du texte associée permet de se reporter à l'extrait de Flaubert.</text>
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                  <text>Projet EMAN, équipe Flaubert, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; ANR FLIM (Flaubert et le pouvoir des images)</text>
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              <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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                  <text>10/12/2014</text>
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              <name>Coverage</name>
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                  <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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              <name>Creator</name>
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                  <text>Giraud, Sylvie</text>
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      <name>Référents</name>
      <description>Fiche descriptive des référents : lieux et édifices, événements, objets, monde vivant</description>
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          <name>Citation occurrence principale</name>
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              <text>&lt;span&gt;Avec une corde à noeuds, il &lt;strong&gt;grimpait aux murs des citadelles&lt;/strong&gt;, la nuit, balancé par l'ouragan, pendant que les flammèches du feu grégeois se collaient à sa cuirasse, et que la résine bouillante et le plomb fondu ruisselaient des créneaux.&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Titre de l'écrit</name>
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              <text>&lt;em&gt;La Légende de saint Julien l'Hospitalier&lt;/em&gt;&lt;span&gt; : II&lt;/span&gt;</text>
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              <text>Décembre 1875-janvier 1876</text>
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          <name>Lieu de l'écriture</name>
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              <text>Paris</text>
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          <name>Périmètre du corpus</name>
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              <text>Fictionnel</text>
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          <name>Période diégétique</name>
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              <text>XIII&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt;-XIV&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle</text>
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          <name>Caractéristiques - Type</name>
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          <name>Caractéristiques - Notes, observations</name>
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              <text>&lt;em&gt;Grand dictionnaire universel du XIX&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, Larousse, tome 7, p. 1206 : "EXPLOIT. Faits d'armes ou hauts faits, prouesses. Exploit désigne en général tous les actes de guerre où le guerrier a fait preuve d'un grand courage. [...] Prouesse désigne proprement les traits de bravoure des anciens preux, des chevaliers."&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Notes, observations, éléments critiques sur le contexte</name>
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              <text>&lt;span&gt;Pierre-Marc de Biasi : "[Des ponts] Les constructions légères que l'on utilisait, à l'assaut des forteresses, pour franchir les fossés. Ces images évoquent les éditions illustrées de Walter Scott sur lesquelles Flaubert rêvait dans son enfance, et les gravures de Gustave Doré." (&lt;/span&gt;&lt;em&gt;Trois contes&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, Le Livre de Poche, coll. Classiques, 1999, note 1, p. 108).&lt;/span&gt;</text>
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                <text>Sylvie Giraud</text>
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            <name>Date</name>
            <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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                <text>21/04/16</text>
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            <description>A language of the resource</description>
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            <description>An account of the resource</description>
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                <text>Étude génétique d'après le manuscrit de travail, coté BnF Mss NAF 23 663-2.
&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Plan, 1856, f° 490 : "III. il part. − guerroie. − pays lointains. vie d’aventures."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario général, 1875, f° 493 : "&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;α&lt;/span&gt; recevait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;les coups des&lt;/span&gt; son bouclier les pierres qui tombaient des crenaux à autre plusieurs moulinet avec sa masse d’armes − comme une couleuvre le long des murs"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 433 : "– Dans les fossés recevait sur son bouclier les pierres des crenaux y montait comme un serpent.."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 430v° : "Il reçut sur son bouclier les pierres des crenaux."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 458v° "avec une corde à noeuds il grimpait aux murailles murs &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;des cit&lt;/span&gt; des citadelles &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;com un serpent plusieurs fois, on l’aperçut debout sur l’extremité d’une&lt;/span&gt; poutre embrasée. – Il reçut des pierres lourdes sur son bouclier les &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;pierres des crenaux. très lourdes&lt;/span&gt;"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 459v° : "Avec une corde à noeuds, il grimpait au mur des citadelles, la nuit balancé par l’ouragan &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;sous le feu gregois, la resine bouillante&lt;/span&gt;, α le plomb liquide. . pendant que les flamm flammèches du feu c&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;omm tels que des oiseaux rouges&lt;/span&gt; gregois voltigeait à l’entour que la resine bouillante α (nl) &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;creneaux&lt;/span&gt; ruisselant par des creneaux &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;sur sa silhouette dans la fumée des incendies&lt;/span&gt;."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 432 : "Avec une corde à noeuds il grimpait au mur des citadelles la nuit, balancé par l’ouragan, pendant que les flammèches du feu gregeois &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;voltigeaient tout à l’entour&lt;/span&gt;, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;dans l’air&lt;/span&gt; se collaient à sa cuirasse α que la resine bouillante α le plomb fondu ruisselaient des crenaux."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 431 : "Avec une corde à noeuds il grimpait aux au murs des citadelle, la nuit, balancé par l’ouragan, pendant que des flammèches du feu gregeois se collaient à sa cuirasse α que la resine bouillante α le plomb fondu ruisselaient des creneaux."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Mise au net, f° 430 : "Avec une corde à noeuds, il grimpait au mur des citadelles, la nuit, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;balad&lt;/span&gt; balancé par l’ouragan, pendant que les flammèches du feu gregeois se collaient à sa cuirasse α que la resine bouillante α le plomb fondu ruisselaient des crenaux. "&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Manuscrit définitif, f° 42 : "− Avec une corde à noeuds, il grimpait au mur des citadelles, la nuit, balancé par l’ouragan, pendant que les flammèches du feu gregeois se collaient à sa cuirasse α que la resine bouillante α le plomb fondu ruisselaient des crenaux. "&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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        <name>Exploits guerriers</name>
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        <name>Gustave Flaubert</name>
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        <name>La Légende de saint Julien l'Hospitalier</name>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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              <name>Title</name>
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                  <text>La recherche suit une démarche qui va du texte vers l'image et repose sur le repérage d'occurrences lexicales sélectionnées dans le corpus étudié, qui ont été classées en six grands types de catégories : Personnes, Lieux/Édifices, Œuvres, Objets, Événements, Monde vivant.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Ont été dégagées les unités lexicales renvoyant à des référents illustrables, qu'ils aient une existence dans la réalité ou dans la fiction, qu'ils relèvent du mythe, du type ou du stéréotype. L'occurrence, noyau central du processus, est étudiée dans le contexte de l'œuvre où elle prend sens et forme. L'unité d'étude peut être un mot ou une séquence faisant image pour le lecteur.
&lt;p&gt;Chaque vocable sélectionné est l’occasion de lancer une recherche systématique des autres occurrences dans l'ensemble de l'œuvre de Flaubert. La fiche de texte comprend une mise en contexte de l'occurrence dans l'œuvre, avec une datation de l'écriture, et le cas échéant, des extraits des brouillons. Elle précise ensuite les caractéristiques du référent, ses données historiques, ainsi que, lorsque cela s'avère nécessaire, les variations de graphies et de dénominations (par exemple pour les titres d'œuvres d'art ou les noms de lieux) entre celle de Flaubert, ou de l'époque et l'usage aujourd'hui.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une même fiche de texte peut être reliée à plusieurs images, réparties, selon leur pertinence, en images principales, images annexes et images liées à la genèse (n'apparaissant pas dans le texte définitif). Ces caractéristiques sont précisées dans les fiches des images, ainsi que leur qualité possible d'image source.&lt;/p&gt;
La fiche de l'image décrit les caractéristiques de l'image originale, sa localisation, son titre, et précise d'autre part les données de sa reproduction numérique. Un renvoi à la fiche du texte associée permet de se reporter à l'extrait de Flaubert.</text>
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                  <text>Projet EMAN, équipe Flaubert, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; ANR FLIM (Flaubert et le pouvoir des images)</text>
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              <name>Date</name>
              <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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                  <text>10/12/2014</text>
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              <name>Coverage</name>
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                  <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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              <name>Creator</name>
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                  <text>Giraud, Sylvie</text>
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      <name>Référents</name>
      <description>Fiche descriptive des référents : lieux et édifices, événements, objets, monde vivant</description>
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          <name>Citation occurrence principale</name>
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              <text>&lt;span&gt;La &lt;/span&gt;citadelle de Machærous&lt;span&gt; se dressait à l’orient de &lt;strong&gt;la mer Morte&lt;/strong&gt;, sur un pic de basalte, ayant la forme d’un cône. Quatre vallées profondes l’entouraient, deux vers les flancs, une en face, la quatrième au delà.&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Titre de l'écrit</name>
          <description>Sous-titre donné par l'auteur au document</description>
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              <text>&lt;em&gt;Hérodias&lt;/em&gt;&lt;span&gt; : I&lt;/span&gt;</text>
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              <text>Novembre-décembre 1876</text>
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          <name>Période d'écriture</name>
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          <name>Lieu de l'écriture</name>
          <description>Ne pas oublier de l'indiquer aussi dans le signet "carte"</description>
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              <text>Croisset</text>
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          <name>Périmètre du corpus</name>
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          <name>Période diégétique</name>
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          <name>Nom attesté à l'époque en français</name>
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          <name>Degré de précision de la formulation de Flaubert</name>
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          <name>Degré de certitude du référent identifié par Flaubert</name>
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          <name>Caractéristiques - Sous-type</name>
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          <name>Caractéristiques - Coordonnées</name>
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          <name>Caractéristiques - Notes, observations</name>
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              <text>&lt;em&gt;Grand dictionnaire universel du XIX&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle&lt;/em&gt;, Larousse, tome 11, p. 594 : "Morte (mer), lac Asphallite des Grecs et des Romains, appelé Dahr-el-Loud (mer de Lot) ou Barh-el-Mouth (mer de la Mort) par les Arabes, lac de la Turquie d'Asie, dans la partie S.-E. de la Palestine, entre la vallée du Jourdain, au N., celle d'El-Ghor, qui le sépare du lac d'Akabah, au S., et le torrent de Cédron à l'O. [...] &lt;span&gt;Les Hébreux donnent à la mer Morte les noms de mer d'Orient, mer de la Plaine, mer de Sel et mer du Désert.&lt;/span&gt;"</text>
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          <name>Contexte</name>
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              <text>Visualisation</text>
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              <text>Lecture</text>
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              <text>1850, puis à partir de mai 1876</text>
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          <name>Lieu de documentation</name>
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              <text>Palestine, Paris</text>
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          <name>Notes, observations, éléments critiques sur le contexte</name>
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              <text>&lt;span&gt;- Lors du voyage en Orient, Flaubert est allé en excursion jusqu'au Jourdain depuis Jérusalem. À cette occasion, il a vu la mer Morte et a pris quelques notes (&lt;/span&gt;&lt;em&gt;Carnet de voyage&lt;/em&gt;&lt;span&gt; n° 6, f° 12 et suivants « Expédition du Jourdain et de la mer Morte »).&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;- Puis à Paris, au moment de la composition d'&lt;em&gt;Hérodias&lt;/em&gt;, il consulta&lt;span&gt; et emprunta divers ouvrages, notamment : Auguste Parent, &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Machaerous&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, Paris, A. Franck, 1868  ; &lt;span&gt;Henry Baker Tristram, &lt;/span&gt;&lt;em&gt;The Land of Moab. Travels and Discoveries on the East Side of the Dead Sea and the Jordan&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, John Murray, London, 1873 ; &lt;em&gt;Voyage d'exploration à la Mer Morte, à Petra et sur la rive gauche du Jourdain par M. le duc de Luynes, etc. Œuvre posthume publiée par ses petits-fils, sous la direction de M. le comte de Voguë. Atlas&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, Paris, E. Bertrand, 1871-1874, etc.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;span&gt;&lt;br /&gt;&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Pagination édition de référence</name>
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        <name>Dublin Core</name>
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                <text>Gustave Flaubert</text>
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                <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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                <text>Droits d'utilisation de la fiche : © Projet FLIM, ITEM, CNRS-ENS</text>
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                <text>&lt;p&gt;Étude génétique d'après le manuscrit de travail, coté BnF Mss NAF 23 663-2.&lt;/p&gt;
&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Plan, f° 704 : "&lt;span&gt;Machaerou&lt;/span&gt;s"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario § I, f° 708 : "&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;Machaerous&lt;/span&gt;. forteresse"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario, f° 722 : "&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;Macherous&lt;/span&gt;. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;chat&lt;/span&gt; palais et l’enceinte."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario partiel, f° 724 : "&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;Macherous&lt;/span&gt;. forteresse. palais."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario partiel, f° 725 : "Macherous. forteresse. palais enceinte."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 721 : "&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;Macherous&lt;/span&gt;. forteresse. palais. enceinte. - En dessous, la ville -"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 706v°-755 : "&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;Machaerous&lt;/span&gt;, forteresse - palais, enceinte."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 720 : "&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;Macherous&lt;/span&gt;. - citadelle - chateau -"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 732v° : "Machaerous, sur la cote orientale de la mer Morte, au milieu des montagnes"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 729v° : "La citalle de &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;La citadel &lt;/span&gt;Machaerous - sur la &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;rive orientale&lt;/span&gt; de la mer Morte, au milieu des montagnes &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;batie&lt;/span&gt; &lt;span&gt;sur&lt;/span&gt; le sommet d &lt;span&gt;aplani&lt;/span&gt; &lt;span&gt;d’un&lt;/span&gt; d’un cône aplati."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 539v° : "La citadelle de Macherous se dressait à l’Orient de la mer - Morte - &lt;span&gt;sur&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;au au milieu des montagnes&lt;/span&gt; au milieu des mont&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;agnes&lt;/span&gt;"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 549v° : "La citadelle de Machaerous se dressait à l’orient de la Mer-Morte"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 538v° : "La citadelle de Macherous se dressait à l’orient de la Mer-Morte,"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 548v° : "La citadelle de Machaerous se dressait à l’Orient de la mer-morte," &lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Mise au net, f° 654v° : "La citadelle de Machaerous se dressait à l’Orient de la mer-morte," &lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Manuscrit définitif, f° 58 : "La citadelle de Machaerous se dressait à l’orient de la mer-Morte"&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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        <name>Gustave Flaubert</name>
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        <name>Hérodias</name>
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        <name>Mer Morte</name>
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          <name>Dublin Core</name>
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                  <text>Les fiches</text>
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                  <text>La recherche suit une démarche qui va du texte vers l'image et repose sur le repérage d'occurrences lexicales sélectionnées dans le corpus étudié, qui ont été classées en six grands types de catégories : Personnes, Lieux/Édifices, Œuvres, Objets, Événements, Monde vivant.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Ont été dégagées les unités lexicales renvoyant à des référents illustrables, qu'ils aient une existence dans la réalité ou dans la fiction, qu'ils relèvent du mythe, du type ou du stéréotype. L'occurrence, noyau central du processus, est étudiée dans le contexte de l'œuvre où elle prend sens et forme. L'unité d'étude peut être un mot ou une séquence faisant image pour le lecteur.
&lt;p&gt;Chaque vocable sélectionné est l’occasion de lancer une recherche systématique des autres occurrences dans l'ensemble de l'œuvre de Flaubert. La fiche de texte comprend une mise en contexte de l'occurrence dans l'œuvre, avec une datation de l'écriture, et le cas échéant, des extraits des brouillons. Elle précise ensuite les caractéristiques du référent, ses données historiques, ainsi que, lorsque cela s'avère nécessaire, les variations de graphies et de dénominations (par exemple pour les titres d'œuvres d'art ou les noms de lieux) entre celle de Flaubert, ou de l'époque et l'usage aujourd'hui.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une même fiche de texte peut être reliée à plusieurs images, réparties, selon leur pertinence, en images principales, images annexes et images liées à la genèse (n'apparaissant pas dans le texte définitif). Ces caractéristiques sont précisées dans les fiches des images, ainsi que leur qualité possible d'image source.&lt;/p&gt;
La fiche de l'image décrit les caractéristiques de l'image originale, sa localisation, son titre, et précise d'autre part les données de sa reproduction numérique. Un renvoi à la fiche du texte associée permet de se reporter à l'extrait de Flaubert.</text>
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                  <text>Projet EMAN, équipe Flaubert, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; ANR FLIM (Flaubert et le pouvoir des images)</text>
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              <name>Creator</name>
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      <name>Référents - Œuvres</name>
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          <name>Citation occurrence principale</name>
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              <text>&lt;span&gt;&lt;span&gt;Lyon [...] L'après-midi, musée : deux &lt;/span&gt;&lt;strong&gt;Rubens&lt;/strong&gt;&lt;span&gt;, &lt;strong&gt;un symbolique&lt;/strong&gt;, l'autre &lt;/span&gt;&lt;em&gt;L&lt;/em&gt;&lt;em&gt;'Adoration des Mage&lt;/em&gt;s&lt;span&gt;, homme de face, debout les poings sur les hanches, cheval qui se cabre ; le manteau du mage qui s'avance.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Titre de l'écrit</name>
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              <text>&lt;em&gt;Voyage en Italie&lt;/em&gt;</text>
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              <text>Avant 1851</text>
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          <name>Lieu de l'écriture</name>
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          <name>Nom attesté à l'époque en français</name>
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              <text>Saint Dominique  et saint François d'Assise protégeant le monde contre Jésus-Christ qui veut le punir</text>
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          <name>Nom attesté aujourd'hui en français</name>
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              <text>Saint Dominique et saint François d'Assise préservant le monde de la colère du Christ</text>
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          <name>Dénomination autographe de Flaubert</name>
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              <text>un symbolique</text>
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              <text>Prosper Mérimée, &lt;em&gt;Notes d'un voyage dans le midi de la France&lt;/em&gt;, Fournier, Paris, 1835, p. 107 : "Un magnifique Rubens m'a frappé davantage. Le sujet est bizarre : c'est saint Dominique  et saint François d'Assise protégeant le monde contre Jésus-Christ qui veut le punir. Jésus-Christ, presque nu, on le prendrait pour un Jupiter furieux, tient le foudre et va réduire la terre en cendres. La Vierge, belle Flamande, fraîche et dodue, intercède et lui montre assez inutilement, comme il paraît, le sein qui l'a nourri. Dans un côté du tableau, le Père, enveloppé dans un grand manteau rouge, paraît garder la neutralité ; un groupe de saints et de saintes s'incline et demande grâce. [...] on admire sans réserve l'ordonnance de la composition, l'harmonie des couleurs, la vérité et la vie de tous les personnages. Rien de plus beau que les têtes de saint François et de saint Dominique : il est impossible de voir un tableau plus splendide, plus riche de tons. Il semble avoir été fait à coups de balai, et cependant les étoffes et les chairs sont admirablement rendues."</text>
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                <text>&lt;em&gt;Saint Dominique et saint François d'Assise préservant le monde de la colère du Christ&lt;/em&gt;. Rubens</text>
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                  <text>La recherche suit une démarche qui va du texte vers l'image et repose sur le repérage d'occurrences lexicales sélectionnées dans le corpus étudié, qui ont été classées en six grands types de catégories : Personnes, Lieux/Édifices, Œuvres, Objets, Événements, Monde vivant.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Ont été dégagées les unités lexicales renvoyant à des référents illustrables, qu'ils aient une existence dans la réalité ou dans la fiction, qu'ils relèvent du mythe, du type ou du stéréotype. L'occurrence, noyau central du processus, est étudiée dans le contexte de l'œuvre où elle prend sens et forme. L'unité d'étude peut être un mot ou une séquence faisant image pour le lecteur.
&lt;p&gt;Chaque vocable sélectionné est l’occasion de lancer une recherche systématique des autres occurrences dans l'ensemble de l'œuvre de Flaubert. La fiche de texte comprend une mise en contexte de l'occurrence dans l'œuvre, avec une datation de l'écriture, et le cas échéant, des extraits des brouillons. Elle précise ensuite les caractéristiques du référent, ses données historiques, ainsi que, lorsque cela s'avère nécessaire, les variations de graphies et de dénominations (par exemple pour les titres d'œuvres d'art ou les noms de lieux) entre celle de Flaubert, ou de l'époque et l'usage aujourd'hui.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une même fiche de texte peut être reliée à plusieurs images, réparties, selon leur pertinence, en images principales, images annexes et images liées à la genèse (n'apparaissant pas dans le texte définitif). Ces caractéristiques sont précisées dans les fiches des images, ainsi que leur qualité possible d'image source.&lt;/p&gt;
La fiche de l'image décrit les caractéristiques de l'image originale, sa localisation, son titre, et précise d'autre part les données de sa reproduction numérique. Un renvoi à la fiche du texte associée permet de se reporter à l'extrait de Flaubert.</text>
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                  <text>Projet EMAN, équipe Flaubert, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; ANR FLIM (Flaubert et le pouvoir des images)</text>
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              <text>Alors ils eurent devant eux les murs du &lt;strong&gt;Grenier d'abondance&lt;/strong&gt;.</text>
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              <text>Bouvard et Pécuchet</text>
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              <text>1870-1880</text>
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          <name>Lieu de l'écriture</name>
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          <name>Périmètre du corpus</name>
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          <name>Période diégétique</name>
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              <text>&lt;span&gt;Été 1839&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Nom attesté à l'époque en français</name>
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              <text>Grenier de réserve</text>
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          <name>Degré de précision de la formulation de Flaubert</name>
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          <name>Degré de certitude du référent identifié par Flaubert</name>
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              <text>Certain</text>
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              <text>Début des travaux en 1807, incendié en 1871 ; 4e arrondissement, Paris</text>
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              <text>Lecture</text>
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              <text>Visualisation</text>
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          <name>Caractéristiques - Notes, observations</name>
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              <text>&lt;em&gt;Grand dictionnaire universel du XIX&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle&lt;/em&gt;, Larousse, tome 8, p. 1512 : "&lt;em&gt;Greniers de réserve&lt;/em&gt;, dits vulgairement &lt;em&gt;Grenier d'abondance&lt;/em&gt;, situés à Paris, dans toute la longueur du boulevard Bourdon, près de l'Arsenal, détruits en mai 1871, par l'incendie, pendant la lutte entre les troupes de Versailles et les fédérés. Napoléon, reprenant l'idée qu'avait eue précédemment la Convention nationale, ordonna la construction de ces greniers en 1807. L'édifice se composa d'un bâtiment tout en pierre de taille, d'une architecture des plus simples, mesurant 320 mètres de longueur sur 25 de largeur, et formant une espèce d'immense galerie, avec cinq pavillons carrés peu saillants ; chaque façade était percée de soixante-sept fenêtres ou portes en arcades au rez-de-chaussée. [...]"</text>
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          <name>Dénomination autographe de Flaubert</name>
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              <text>Grenier d'abondance</text>
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          <name>Pagination édition de référence</name>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Grenier d'abondance</text>
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                <text>Gustave Flaubert</text>
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                <text>Bouvard et Pécuchet</text>
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                <text>Grenier d'abondance</text>
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                <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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                <text>Droits d'utilisation de la fiche : © Projet FLIM, ITEM, CNRS-ENS</text>
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            <name>Creator</name>
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            <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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            <description>An account of the resource</description>
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                <text>Aperçu génétique d'après le manuscrit de travail (plans et scénarios Ms gg 10, brouillons Ms g 225, manuscrit autographe Ms g 224) :
&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Scénario, f° 2 : "- &lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;leur rencontre sur un banc du boulevard Bourdon&lt;/span&gt;."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario : f° 33 : "Leur rencontre sur un banc du Boulevard Bourdon - &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;decrire le milieu&lt;/span&gt;"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario, f° 6 : "La rencontre a lieu &lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;sur le bd Bourdon&lt;/span&gt;, un dimanche d'été. chaleur. solitude."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 4v° : "Les petits arbres &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;plantés&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;parallemt&lt;/span&gt; paralleles aux batimens du grenier d'abondance avec leur tige maigre surmontés d'un bouquet poudreux &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;se suivaient avaient l'air d&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;ressemblaient semblaient&lt;/span&gt; une suite de &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;batons batons jalons&lt;/span&gt; jalons &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;qui se (nl) jalonner&lt;/span&gt; marquant la solitude A" &lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 4 : "car involontairemt leurs yeux erraient sur 3 le canal le tas de pierres (nl) à bâtir - où une botte de paille flottait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;comme un noyé&lt;/span&gt;. . à la derive. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;cheminée d'usine. senteur d'egoût&lt;/span&gt; - le cable d'une grue comme la corde d'un gibet &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;coupait&lt;/span&gt; marquait l'air bleu de sa courbe - à l'horizon chem d'usine 2 &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;jalousies&lt;/span&gt; persiennes des maisons en face &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;fermées&lt;/span&gt; restaient &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;closes&lt;/span&gt; baissées &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;dureté des murs&lt;/span&gt; - les petits arbres sans feuilles se suivaient parielles à des batons jalons - bracelets de fer plantés ça α là &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;dans&lt;/span&gt; l'odeur la poussièreune senteur exhalaison d'egout α &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;de la route&lt;/span&gt;. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;ils etaient du coté du canal&lt;/span&gt; (&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;nl&lt;/span&gt;) Puis faisant voleface sur leurs bancs ils se &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;re&lt;/span&gt;tournèrent du coté de la chaussée dont le pavé &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;qui disparaissait sous la poussière&lt;/span&gt;. alors ils eurent devant eux les petits batim &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;le mur&lt;/span&gt; du grenier d'abodance. pareils murs unis. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;poussière&lt;/span&gt;"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 8v° : "&lt;span&gt;Et leurs yeux erraient sur les tas de pierres à bâtir, sur &lt;span&gt;l'eau bourbeuse où une botte de paille flottait, sur la hte cheminée d'une usine &lt;span&gt;se dressa&lt;/span&gt;i&lt;span&gt;t à l'horizon. De temps à autres, &lt;/span&gt;passait&lt;span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;pass&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;arrivait&lt;/span&gt; des &lt;/span&gt;miasmes&lt;span&gt; odeurs d'égout &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;mêles à l'odeur de la poussière&lt;/span&gt;. alors Ils se tournèrent enfin, de l'autre côt&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;é&lt;/span&gt;&lt;span&gt; –&lt;/span&gt;&lt;span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;alors et&lt;/span&gt; alors et ils eurent devant eux les murs en briques &lt;span&gt;du grenier d'abondance. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Puis ayant&lt;/span&gt; &lt;span&gt;ils firent volte face &lt;span&gt;sur leur bans, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;le dos&lt;/span&gt;"&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;Brouillon, f° 9v°&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;Brouillon, f° 10v°&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;Brouillon, f° 128v°&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;Manuscrit définitif, f° 2&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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        <name>Bouvard et Pécuchet</name>
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              <name>Title</name>
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                  <text>Les fiches</text>
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                  <text>La recherche suit une démarche qui va du texte vers l'image et repose sur le repérage d'occurrences lexicales sélectionnées dans le corpus étudié, qui ont été classées en six grands types de catégories : Personnes, Lieux/Édifices, Œuvres, Objets, Événements, Monde vivant.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Ont été dégagées les unités lexicales renvoyant à des référents illustrables, qu'ils aient une existence dans la réalité ou dans la fiction, qu'ils relèvent du mythe, du type ou du stéréotype. L'occurrence, noyau central du processus, est étudiée dans le contexte de l'œuvre où elle prend sens et forme. L'unité d'étude peut être un mot ou une séquence faisant image pour le lecteur.
&lt;p&gt;Chaque vocable sélectionné est l’occasion de lancer une recherche systématique des autres occurrences dans l'ensemble de l'œuvre de Flaubert. La fiche de texte comprend une mise en contexte de l'occurrence dans l'œuvre, avec une datation de l'écriture, et le cas échéant, des extraits des brouillons. Elle précise ensuite les caractéristiques du référent, ses données historiques, ainsi que, lorsque cela s'avère nécessaire, les variations de graphies et de dénominations (par exemple pour les titres d'œuvres d'art ou les noms de lieux) entre celle de Flaubert, ou de l'époque et l'usage aujourd'hui.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une même fiche de texte peut être reliée à plusieurs images, réparties, selon leur pertinence, en images principales, images annexes et images liées à la genèse (n'apparaissant pas dans le texte définitif). Ces caractéristiques sont précisées dans les fiches des images, ainsi que leur qualité possible d'image source.&lt;/p&gt;
La fiche de l'image décrit les caractéristiques de l'image originale, sa localisation, son titre, et précise d'autre part les données de sa reproduction numérique. Un renvoi à la fiche du texte associée permet de se reporter à l'extrait de Flaubert.</text>
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                  <text>Projet EMAN, équipe Flaubert, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; ANR FLIM (Flaubert et le pouvoir des images)</text>
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                  <text>10/12/2014</text>
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                  <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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                  <text>Giraud, Sylvie</text>
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      <name>Référents</name>
      <description>Fiche descriptive des référents : lieux et édifices, événements, objets, monde vivant</description>
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          <name>Citation occurrence principale</name>
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              <text>Julien, dénouant ses longes, le lâchait tout à coup ; la bête hardie montait droit dans l'air comme une flèche ; et l'on voyait deux taches inégales tourner, se joindre, puis disparaître dans les hauteurs de l'azur. Le &lt;strong&gt;faucon&lt;/strong&gt; ne tardait pas à descendre, tout en déchirant quelque oiseau, et revenait se poser sur le gantelet, les deux ailes frémissantes.</text>
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          <name>Titre de l'écrit</name>
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              <text>&lt;em&gt;La Légende de saint Julien l'Hospitalier&lt;/em&gt;&lt;span&gt; : I&lt;/span&gt;</text>
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              <text>Novembre-décembre 1875</text>
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          <name>Lieu de l'écriture</name>
          <description>Ne pas oublier de l'indiquer aussi dans le signet "carte"</description>
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              <text>Paris</text>
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          <name>Périmètre du corpus</name>
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          <name>Période diégétique</name>
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              <text>XIII&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt;-XIV&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle</text>
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          <name>Caractéristiques - Type</name>
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              <text>Forme de chasse</text>
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          <name>Caractéristiques - Sous-type</name>
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              <text>Réservée au roi et à la noblesse</text>
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          <name>Caractéristiques - Notes, observations</name>
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              <text>&lt;em&gt;Grand dictionnaire universel du XIX&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle,&lt;/em&gt;&lt;span&gt; Larousse, tome 8, p. 141 : "FAUCONNERIE. Art de dresser et de gouverner les faucons et autres oiseaux de chasse [...] c'est au moyen âge que la chasse au faucon atteignit sa plus grande vogue ; à cette époque, la fauconnerie devint une science véritable, et la chasse un plaisir réservé exclusivement au roi et à la noblesse."&lt;/span&gt;</text>
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              <text>Lecture</text>
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              <text>Visualisation</text>
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              <text>Novembre 1875</text>
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              <text>Bibliothèque nationale, Paris</text>
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          <name>Notes, observations, éléments critiques sur le contexte</name>
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              <text>&lt;span&gt;- À Paris depuis le 1er novembre 1875, Flaubert a continué la rédaction de &lt;/span&gt;&lt;em&gt;La Légende de saint Julien l'Hospitalier&lt;/em&gt;&lt;span&gt; commencée à Concarneau les 22-23 septembre 1875. Il consulta et annota différents ouvrages (éditions récentes et manuscrits médiévaux) à la Bibliothèque nationale (voir &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Carnet de travail&lt;/em&gt;&lt;span&gt; n° 17, f° 11 et f° 12), notamment &lt;em&gt;La Fauconnerie, de nouveau revue, corrigée et augmentée, outre les précédentes impressions&lt;/em&gt;, de Jean de Franchières, Paris, 1618 ; il en a pris des notes sur le&lt;em&gt; Carnet de travail&lt;/em&gt; n° 17, du f° 90v° au f° 72v°, notes recopiées sur les f° 488 et 488v°, BnF Mss NAF 23 663-II.&lt;br /&gt;&lt;/span&gt;&lt;span&gt;- Bien que le &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Carnet de travail&lt;/em&gt;&lt;span&gt; n° 17 ne le mentionne pas, il a très certainement feuilleté les volumes avec pages enluminées (le &lt;/span&gt;&lt;span&gt;codex &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Manesse&lt;/em&gt;&lt;span&gt; était encore à la Bn en 1875), et s'est sûrement attardé sur les magnifiques planches en couleur.&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Pagination édition de référence</name>
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          <name>Degré de précision de la formulation de Flaubert</name>
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              <text>Exacte</text>
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          <name>Degré de certitude du référent identifié par Flaubert</name>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>La Légende de saint Julien l'Hospitalier</text>
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                <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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                <text>Droits d'utilisation de la fiche : © Projet FLIM, ITEM, CNRS-ENS</text>
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                <text>Sylvie Giraud</text>
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            <name>Date</name>
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                <text>25/02/16</text>
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                <text>Étude génétique d'après le manuscrit de travail, coté BnF Mss NAF 23 663-2.
&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Plan, 1856, f° 490 : "amour de la chasse"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario général, 1875, f° 492 : "− aime mieux être seul."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario partiel, f° 408v° : "plaisir qu'il y prend - effraie un peu sa mère devient farouche veut chasser seule."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario partiel, f° 418 : "aime mieux chasser seul"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 415v° : "- chasse au faucon. on le décapuchonne, il s'envole - combat dans l'air. - puis l'oiseau vient se remettre sur le poing. - grelot d'or"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 419v° : "Mais &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;mepr&lt;/span&gt; Julien meprisait les pièges, preferait la chasse au faucon."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 420 : "&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;il le decapuchonnai&lt;/span&gt;t retirait son capuchon d'un d’un mouvemt preste α filant en h&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;t&lt;/span&gt; l’oiseau, montait. - combat dans les airs -"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 419 : "&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Julien&lt;/span&gt; a&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;percevait qq chose&lt;/span&gt; u&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;n point noir dans le ciel. Julien desarmait le fauçon&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;otait l’oiseau&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;debridait les longes le lançait d’un fort mouvemt&lt;/span&gt;. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Mais tout à coup&lt;/span&gt; Julien s'arrêtait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;tout coup&lt;/span&gt; subitemt lâchait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;q fois&lt;/span&gt; un cri &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;rauque&lt;/span&gt;. il &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;avait apercu un milan au dessus de&lt;/span&gt; lui decapuchonnait l'oiseau, ouvrait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;la main qui tenait&lt;/span&gt; ses longes, donnait une secousse - la bête hardie montait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;dans l’air&lt;/span&gt;, &lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;droit&lt;/span&gt; dans l'air comme une flèche - α l’on voyait deux &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;larges&lt;/span&gt; points noirs &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;tourner&lt;/span&gt; decrire des &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;lignes&lt;/span&gt; courbes sur le ciel, se rapprocher se joindre, α &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;bientôt&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;se perdr&lt;/span&gt;e &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;puis&lt;/span&gt; disparaitre dans les &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;profondeurs&lt;/span&gt; hauteurs infinies de l’azur. - &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;descendre α peu à peu&lt;/span&gt;. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;le combat. durait qq&lt;/span&gt; temps pas. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;puis au rappel&lt;/span&gt; sans leurre, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;avoir besoin&lt;/span&gt; avoir besoin il &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;re&lt;/span&gt;venait se replacer juste sur le poing tout - &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;fremissant de colère&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;la poit&lt;/span&gt;. - du sang sur ses α rouge de sang avec du sang à la &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;guêle&lt;/span&gt; guele la gueule sanglante α frem tout encore &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;de plaisir&lt;/span&gt; α tout fremissant enivré de plaisir. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Puis&lt;/span&gt; le faucon ne tardait a redescen&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;dre&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;tenant&lt;/span&gt; ayant dans ses pattes un milan qu'il dechiquetait α quand il ne restait plus &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;de son mâtin&lt;/span&gt; qu’un ventre ouvert a des &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;plum&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;epars&lt;/span&gt; pennes dispersés plumes"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 451v° : "Mais Julien s’arrêtait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;brusquemt&lt;/span&gt;, tout a coup &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;decapuchonnait&lt;/span&gt; desarmait l’oiseau, ouvrait ses longes, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;donnait&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;une&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;le lançait d’&lt;/span&gt;une brusqumt le jetait brusquemt secousse. la bête hardie montait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;droit&lt;/span&gt;&lt;/span&gt; droit en l’air comme une fleche &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;α&lt;/span&gt;&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt; l’on voyai&lt;/span&gt;t &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;α&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;il repartait dans&lt;/span&gt; α le voir deux points noirs decrire des &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;cercl&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;es&lt;/span&gt;&lt;/span&gt; courbes sur le ciel, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;se rapprocher&lt;/span&gt;, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;se rejoindre&lt;/span&gt;, puis se joindre &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;puis&lt;/span&gt; α disparaitre dans les hauteurs &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;infinies&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;infinies&lt;/span&gt; de l’azur. Le faucon ne tardait pas à descendre &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;ayant&lt;/span&gt; liant dans ses &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;pattes&lt;/span&gt; griffes un &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;milan&lt;/span&gt; autre oiseau qu’il dechiquetait, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;rait&lt;/span&gt; - α quand il n’en restait plus que les pennes dispersées, - il revenait se placer &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;juste&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;de lui-même p&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;r&lt;/span&gt;&lt;/span&gt; de lui même sur le poing. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;des morceaux de viande à la gueule α &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;tout fremissant encore&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;. les deux ailes fremissantes &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;de plaisir&lt;/span&gt;"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 429v° : "Julien s’&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;arrêtait&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;denouait&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;son mai&lt;/span&gt; les liens denouait ses longes le lâchait tout à coup &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;decapuchonnait l’&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;oiseau&lt;/span&gt;, ouvrait ses longes, les lançait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;brusquement&lt;/span&gt;, la bête hardie montait droit en l’air comme une flèche, - α &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;il regardait (nl)&lt;/span&gt;&lt;/span&gt; on voyait deux &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;larges&lt;/span&gt; taches inegales tourner &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;points noirs&lt;/span&gt; d&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;ecrire deux courbes &lt;/span&gt;&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;sur le ciel&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;, au loin &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;puis&lt;/span&gt;&lt;/span&gt; se joindre &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;α&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;et&lt;/span&gt; puis &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;puis&lt;/span&gt; disparaitre dans les hauteurs de l’azur. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Mais&lt;/span&gt; Le faucon ne tardait pas à &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;re&lt;/span&gt;des&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;cen&lt;/span&gt;dre, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Puis redescendait&lt;/span&gt; tout en &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;liant dans ses griffes&lt;/span&gt; u&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;n autre&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;serrant&lt;/span&gt; dechirant &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;de ses griffes&lt;/span&gt; qques oiseau &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;qu’il dechirait&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;dechiquetait&lt;/span&gt; &lt;span&gt;α&lt;/span&gt; la - &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;α&lt;/span&gt;&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt; quand il&lt;/span&gt; n’en &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;restait plus que les pennes dispersées&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;il&lt;/span&gt; revenait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;a de lui-même &lt;span&gt;α &lt;/span&gt;repus&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;α&lt;/span&gt; α &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;de lui même&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;puis α de lui mê puis&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;poser&lt;/span&gt; j&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;uste&lt;/span&gt; se p&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;lacer&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;placer placer se poser placer poser&lt;/span&gt; placer sur le poing gantelet , les deux ailes fremissantes."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Manuscrit définitif, f° 37 : "Julien, denouant ses longes, le lâchait tout à coup ; la bête hardie montait droit d en l’air comme une flèche ; α l’on voyait deux taches inegales tourner, se joindre, puis disparaître dans les hauteurs de l’azur. Le faucon ne tardait pas à descendre, tout en dechirant &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;un oi&lt;/span&gt; qqu’oiseau, α revenait se placer poser sur le gantelet, les deux ailes fremissantes."&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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        <name>Chasse au faucon</name>
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        <name>Gustave Flaubert</name>
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        <name>La Légende de saint Julien l'Hospitalier</name>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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              <name>Title</name>
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                  <text>Les fiches</text>
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                  <text>La recherche suit une démarche qui va du texte vers l'image et repose sur le repérage d'occurrences lexicales sélectionnées dans le corpus étudié, qui ont été classées en six grands types de catégories : Personnes, Lieux/Édifices, Œuvres, Objets, Événements, Monde vivant.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Ont été dégagées les unités lexicales renvoyant à des référents illustrables, qu'ils aient une existence dans la réalité ou dans la fiction, qu'ils relèvent du mythe, du type ou du stéréotype. L'occurrence, noyau central du processus, est étudiée dans le contexte de l'œuvre où elle prend sens et forme. L'unité d'étude peut être un mot ou une séquence faisant image pour le lecteur.
&lt;p&gt;Chaque vocable sélectionné est l’occasion de lancer une recherche systématique des autres occurrences dans l'ensemble de l'œuvre de Flaubert. La fiche de texte comprend une mise en contexte de l'occurrence dans l'œuvre, avec une datation de l'écriture, et le cas échéant, des extraits des brouillons. Elle précise ensuite les caractéristiques du référent, ses données historiques, ainsi que, lorsque cela s'avère nécessaire, les variations de graphies et de dénominations (par exemple pour les titres d'œuvres d'art ou les noms de lieux) entre celle de Flaubert, ou de l'époque et l'usage aujourd'hui.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une même fiche de texte peut être reliée à plusieurs images, réparties, selon leur pertinence, en images principales, images annexes et images liées à la genèse (n'apparaissant pas dans le texte définitif). Ces caractéristiques sont précisées dans les fiches des images, ainsi que leur qualité possible d'image source.&lt;/p&gt;
La fiche de l'image décrit les caractéristiques de l'image originale, sa localisation, son titre, et précise d'autre part les données de sa reproduction numérique. Un renvoi à la fiche du texte associée permet de se reporter à l'extrait de Flaubert.</text>
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                  <text>Projet EMAN, équipe Flaubert, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; ANR FLIM (Flaubert et le pouvoir des images)</text>
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              <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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                  <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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                  <text>Giraud, Sylvie</text>
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      <name>Référents</name>
      <description>Fiche descriptive des référents : lieux et édifices, événements, objets, monde vivant</description>
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          <name>Citation occurrence principale</name>
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              <text>&lt;span&gt;Mais Julien méprisa ces commodes artifices ; il préférait chasser loin du monde, avec son cheval et son &lt;strong&gt;faucon&lt;/strong&gt;.&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Titre de l'écrit</name>
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              <text>&lt;em&gt;La Légende de saint Julien l'Hospitalier&lt;/em&gt;&lt;span&gt; : I&lt;/span&gt;</text>
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              <text>XIII&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt;-XIV&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle</text>
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          <name>Caractéristiques - Sous-type</name>
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              <text>&lt;em&gt;Grand dictionnaire universel du XIX&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle,&lt;/em&gt;&lt;span&gt; Larousse, tome 8, p. 141 : "FAUCONNERIE. Art de dresser et de gouverner les faucons et autres oiseaux de chasse [...] c'est au moyen âge que la chasse au faucon atteignit sa plus grande vogue ; à cette époque, la fauconnerie devint une science véritable, et la chasse un plaisir réservé exclusivement au roi et à la noblesse."&lt;/span&gt;</text>
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              <text>Novembre 1875</text>
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              <text>Bibliothèque nationale, Paris</text>
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          <name>Notes, observations, éléments critiques sur le contexte</name>
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              <text>&lt;span&gt;- À Paris depuis le 1er novembre 1875, Flaubert a continué la rédaction de &lt;/span&gt;&lt;em&gt;La Légende de saint Julien l'Hospitalier&lt;/em&gt;&lt;span&gt; commencée à Concarneau les 22-23 septembre 1875. Il consulta et annota différents ouvrages (éditions récentes et manuscrits médiévaux) à la Bibliothèque nationale (voir &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Carnet de travail&lt;/em&gt;&lt;span&gt; n° 17, f° 11 et f° 12), notamment &lt;em&gt;La Fauconnerie, de nouveau revue, corrigée et augmentée, outre les précédentes impressions&lt;/em&gt;, de Jean de Franchières, Paris, 1618 ; il en a pris des notes sur le&lt;em&gt; Carnet de travail&lt;/em&gt; n° 17, du f° 90v° au f° 72v°, notes recopiées sur les f° 488 et 488v°, BnF Mss NAF 23 663-II.&lt;br /&gt;&lt;/span&gt;&lt;span&gt;- Bien que le &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Carnet de travail&lt;/em&gt;&lt;span&gt; n° 17 ne le mentionne pas, il a très certainement feuilleté les volumes avec pages enluminées (le &lt;/span&gt;&lt;span&gt;codex &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Manesse&lt;/em&gt;&lt;span&gt; était encore à la Bn en 1875), et s'est sûrement attardé sur les magnifiques planches en couleur.&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Pagination édition de référence</name>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>La Légende de saint Julien l'Hospitalier</text>
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                <text>Chasse au faucon</text>
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                <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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                <text>Droits d'utilisation de la fiche : © Projet FLIM, ITEM, CNRS-ENS</text>
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                <text>25/02/16</text>
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                <text>Étude génétique d'après le manuscrit de travail, coté BnF Mss NAF 23 663-2.
&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Plan, 1856, f° 490 : "amour de la chasse"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario général, 1875, f° 492 : "− aime mieux être seul."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario partiel, f° 408v° : "plaisir qu'il y prend - effraie un peu sa mère devient farouche veut chasser seule."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario partiel, f° 418 : "aime mieux chasser seul"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 415v° : "- chasse au faucon. Julien à cheval son oiseau sur le poing Le mâtin droit temps clair. - ciel bleu. - petits nuages floconnés. Quatuor de l'homme droit, du cheval courbette. petit galop, du chien, du faucon immobile - unis dans la même pensée"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 419v° : "Mais &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;mepr&lt;/span&gt; Julien meprisait les pièges, preferait la chasse au faucon."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 420 : "Mais Julien se degouta promptemt de ces lâches artifices &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;qui sentent le vilain&lt;/span&gt;. Il preferait. à cheval, tenant son &lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;f&lt;/span&gt;&lt;span&gt;&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;au&lt;/span&gt;c&lt;/span&gt;on sur le poing du bras droit l’oiseau panache de plumes. capuchon de cuir bouquet - au bord petit galop de le cheval &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;galoppait&lt;/span&gt;. le chien &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;trottait. (accour)&lt;/span&gt; sautait autour."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 419 : "Mais Julien se degouta promptemt de &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;ces lâches&lt;/span&gt; commodes artifices - qui sentent &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;le vilain&lt;/span&gt;. le rustaud. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Les jours qu’il faisait beau - on lui appor&lt;/span&gt; Il preferait  &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;a voler les&lt;/span&gt; chasser tout seul limier son &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;chien&lt;/span&gt;, son cheval α son oiseau avec un bon oiseau sur le poing &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;dans le pré&lt;/span&gt;"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 451v° : "Il preferait chasser, loin des autres &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;tout seul avec son chien&lt;/span&gt; et son &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;chie&lt;/span&gt; cheval α son &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;oiseau&lt;/span&gt;."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 429v° : "Mais Julien &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;se degouta promptemt de ces lâches artifices. qui sont plaisir&lt;/span&gt; des peuples &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Il&lt;/span&gt; Julien &lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;pre&lt;/span&gt;ferait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;chasser&lt;/span&gt; chasser loin des autres avec son cheval α son faucon oiseau"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Manuscrit définitif, f° 37 : "Mais Julien méprisa ces commodes artifices ; il préférait chasser loin des &lt;span&gt;autres&lt;/span&gt;(nl) du monde, avec son cheval et son faucon."&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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        <name>Chasse au faucon</name>
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        <name>Gustave Flaubert</name>
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        <name>La Légende de saint Julien l'Hospitalier</name>
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          <name>Dublin Core</name>
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                  <text>La recherche suit une démarche qui va du texte vers l'image et repose sur le repérage d'occurrences lexicales sélectionnées dans le corpus étudié, qui ont été classées en six grands types de catégories : Personnes, Lieux/Édifices, Œuvres, Objets, Événements, Monde vivant.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Ont été dégagées les unités lexicales renvoyant à des référents illustrables, qu'ils aient une existence dans la réalité ou dans la fiction, qu'ils relèvent du mythe, du type ou du stéréotype. L'occurrence, noyau central du processus, est étudiée dans le contexte de l'œuvre où elle prend sens et forme. L'unité d'étude peut être un mot ou une séquence faisant image pour le lecteur.
&lt;p&gt;Chaque vocable sélectionné est l’occasion de lancer une recherche systématique des autres occurrences dans l'ensemble de l'œuvre de Flaubert. La fiche de texte comprend une mise en contexte de l'occurrence dans l'œuvre, avec une datation de l'écriture, et le cas échéant, des extraits des brouillons. Elle précise ensuite les caractéristiques du référent, ses données historiques, ainsi que, lorsque cela s'avère nécessaire, les variations de graphies et de dénominations (par exemple pour les titres d'œuvres d'art ou les noms de lieux) entre celle de Flaubert, ou de l'époque et l'usage aujourd'hui.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une même fiche de texte peut être reliée à plusieurs images, réparties, selon leur pertinence, en images principales, images annexes et images liées à la genèse (n'apparaissant pas dans le texte définitif). Ces caractéristiques sont précisées dans les fiches des images, ainsi que leur qualité possible d'image source.&lt;/p&gt;
La fiche de l'image décrit les caractéristiques de l'image originale, sa localisation, son titre, et précise d'autre part les données de sa reproduction numérique. Un renvoi à la fiche du texte associée permet de se reporter à l'extrait de Flaubert.</text>
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                  <text>Projet EMAN, équipe Flaubert, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; ANR FLIM (Flaubert et le pouvoir des images)</text>
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              <name>Coverage</name>
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      <name>Référents</name>
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          <name>Citation occurrence principale</name>
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              <text>Plus bas le &lt;strong&gt;canal Saint-Martin&lt;/strong&gt;, fermé par les deux écluses, étalait en ligne droite son eau couleur d’encre. Il y avait au milieu, un bateau plein de bois, et sur la berge deux rangs de barriques.</text>
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              <text>&lt;em&gt;Bouvard et Pécuchet&lt;/em&gt;</text>
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              <text>Août 1874</text>
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              <text>1870-1880</text>
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          <name>Lieu de l'écriture</name>
          <description>Ne pas oublier de l'indiquer aussi dans le signet "carte"</description>
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              <text>Croisset</text>
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              <text>Début des travaux en mai 1822, inauguration le 4 novembre 1825 ; 10e et 11e arrondissements, Paris</text>
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              <text>Le canal Saint-Martin, qui passe sous la place de la Bastille, est relié à la Seine par le bassin de l'Arsenal, port qui fut aménagé pour faciliter le transport des marchandises (essentiellement vin, bois et blé). Le plan d'eau, situé trois mètres au-dessus de la Seine, est ouvert (côté Seine et côté Bastille) par deux écluses.</text>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Gustave Flaubert</text>
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                <text>Canal Saint-Martin</text>
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                <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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                <text>Droits d'utilisation de la fiche : © Projet FLIM, ITEM, CNRS-ENS</text>
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            <name>Creator</name>
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            <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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                <text>Aperçu génétique &lt;span&gt;d'après le manuscrit de travail&lt;/span&gt; (plans et scénarios Ms gg 10, brouillons Ms g 225, manuscrit autographe Ms g 224) :&lt;br /&gt;&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Scénario, f° 2 : "- &lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;leur rencontre sur un banc du boulevard Bourdon&lt;/span&gt;."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario : f° 33 : "Leur rencontre sur un banc du Boulevard Bourdon - &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;decrire le milieu&lt;/span&gt;"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario, f° 6 : La rencontre a lieu &lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;sur le bd Bourdon&lt;/span&gt;, un dimanche d'été. chaleur. solitude."&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 4v° : "Le canal St Martin dont les deux ecluses etaient ferms coulait Entre les &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;hauts&lt;/span&gt; murs à pic de ses deux quais grisatres. Pas un bateau sur le canal St Martin - il s'etendait entre ses quais &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;blancs&lt;/span&gt; gris c'etait comme un torrrent noir figé qq chose de metallique α d'endormi dans sa pesanteur. - en ligne droite α couleur d'encre. noir - sur la berge &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;diverses choses&lt;/span&gt; - une rangée de barriques, - un camion de tole avec la sellette sous ventrière du porteur en l'air comme une balançoire aux brancards - au milieu du courant un &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;bat&lt;/span&gt; long bateau plat amarré. en amont  et &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;L'eau&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;B&lt;/span&gt; Le canal St Martin, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;fermé à chaque bout par une ses deux ecluse&lt;/span&gt; fermé &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;à chaque bout&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;à deux bouts&lt;/span&gt; par les &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;deux&lt;/span&gt; ecluses fermé &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;à cause du dimanche&lt;/span&gt;, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;au loin&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;etendait&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;qui coule passe en dessous&lt;/span&gt; etalait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;avec la rigidité rectitude d'une planche parquet (nl)&lt;/span&gt; entre les murs de ses deux &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;quais grisatres&lt;/span&gt; en ligne droite, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;d'une ecluse à l'autre&lt;/span&gt; son e&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;au&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;couleur d'encre&lt;/span&gt;. noire α immobile - &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;α qui semblait&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;α aussi lourde au regard α qui&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Elle paraissait immobile aussi lourde&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Elle&lt;/span&gt; paraissait aussi lourde &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;comme entre&lt;/span&gt; deux gds &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;α qui&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;que&lt;/span&gt; les murs de ses &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;deux deux&lt;/span&gt; quais &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;grisatres grisatres&lt;/span&gt; la surplombait. Il y avait au milieu &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;milieu&lt;/span&gt; audelà un &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;long gd gd&lt;/span&gt; bateau &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;(nl)&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;couvert&lt;/span&gt; de charbon - &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;et α&lt;/span&gt; sur la &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;berge calle&lt;/span&gt; berge près &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;d'un camion sans cheval&lt;/span&gt; deux rangées de barriques &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;près&lt;/span&gt;  &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;un camion de bl&lt;span style="text-decoration:underline;"&gt;é&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;. une botte de paille flottait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;le long du sur&lt;/span&gt; le long du courant"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 3v° "&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;C'etait d'ailleurs un dimanche et&lt;/span&gt; Plus bas &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;α en&lt;/span&gt; α le suivant tout du long le canal St martin, fermé &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;à chaque bout&lt;/span&gt; par les ecluses etalait en ligne droite, son eau &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;noire &lt;/span&gt;&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;α&lt;/span&gt; immobile α couleur d'encre &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Elle paraissait aussi lourde que les gds murs de ses deux quais la surplombant&lt;/span&gt; Il y avait &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;il y a avait&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;avait&lt;/span&gt; &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;il y avait&lt;/span&gt; au milieu, un bateau de charbon α sur la berge &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;plusieurs rangées&lt;/span&gt; trois rangs de barriques &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;futailles&lt;/span&gt;. &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;Le long du courant, une botte de paille flottait&lt;/span&gt;"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 2&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 7v°&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 135v°&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Manuscrit définitif, f° 1&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;span&gt;&lt;br /&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
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                  <text>Les fiches</text>
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                  <text>La recherche suit une démarche qui va du texte vers l'image et repose sur le repérage d'occurrences lexicales sélectionnées dans le corpus étudié, qui ont été classées en six grands types de catégories : Personnes, Lieux/Édifices, Œuvres, Objets, Événements, Monde vivant.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Ont été dégagées les unités lexicales renvoyant à des référents illustrables, qu'ils aient une existence dans la réalité ou dans la fiction, qu'ils relèvent du mythe, du type ou du stéréotype. L'occurrence, noyau central du processus, est étudiée dans le contexte de l'œuvre où elle prend sens et forme. L'unité d'étude peut être un mot ou une séquence faisant image pour le lecteur.
&lt;p&gt;Chaque vocable sélectionné est l’occasion de lancer une recherche systématique des autres occurrences dans l'ensemble de l'œuvre de Flaubert. La fiche de texte comprend une mise en contexte de l'occurrence dans l'œuvre, avec une datation de l'écriture, et le cas échéant, des extraits des brouillons. Elle précise ensuite les caractéristiques du référent, ses données historiques, ainsi que, lorsque cela s'avère nécessaire, les variations de graphies et de dénominations (par exemple pour les titres d'œuvres d'art ou les noms de lieux) entre celle de Flaubert, ou de l'époque et l'usage aujourd'hui.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une même fiche de texte peut être reliée à plusieurs images, réparties, selon leur pertinence, en images principales, images annexes et images liées à la genèse (n'apparaissant pas dans le texte définitif). Ces caractéristiques sont précisées dans les fiches des images, ainsi que leur qualité possible d'image source.&lt;/p&gt;
La fiche de l'image décrit les caractéristiques de l'image originale, sa localisation, son titre, et précise d'autre part les données de sa reproduction numérique. Un renvoi à la fiche du texte associée permet de se reporter à l'extrait de Flaubert.</text>
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              <name>Publisher</name>
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                  <text>Projet EMAN, équipe Flaubert, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; ANR FLIM (Flaubert et le pouvoir des images)</text>
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                  <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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              <name>Creator</name>
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      <name>Référents</name>
      <description>Fiche descriptive des référents : lieux et édifices, événements, objets, monde vivant</description>
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          <name>Citation occurrence principale</name>
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              <text>&lt;span&gt;Des bourses, des &lt;strong&gt;hameçons&lt;/strong&gt;, des chausse-trapes, toute sorte d'engins, furent confectionnés.&lt;/span&gt;</text>
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              <text>&lt;em&gt;La Légende de saint Julien l'Hospitalier&lt;/em&gt;&lt;span&gt; : I&lt;/span&gt;</text>
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              <text>Novembre-décembre 1875</text>
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          <name>Lieu de l'écriture</name>
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              <text>XIII&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt;-XIV&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle</text>
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          <name>Degré de certitude du référent identifié par Flaubert</name>
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              <text>- Pierre-Marc de Biasi : "[Hameçons] Pointes de fer, et plus généralement tout instrument [bien souvent garni d'appât] servant à prendre des proies par ruse." (&lt;em&gt;Trois contes&lt;/em&gt;, Le Livre de poche, coll. Classiques, Paris, 1999, p. 100, notes 1, 2 et 3).&lt;br /&gt;&lt;em&gt;- Grand dictionnaire universel du XIX&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle, Larousse&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, tome 3, p. 1049 : "CHASSE. La chasse à tir est la plus universellement pratiquée ; on peut s'y livrer partout. On a inventé une foule de moyens pour attirer les animaux sauvages et pour s'en rendre maître. La chasse aux pièges est certainement la plus meurtrière pour le gibier ; aussi, dans la plupart des pays civilisés, la loi ne la tolère-t-elle que dans des limites très restreintes. En France, elle ne permet que l'emploi des bourses pour le lapin. Les pièges diffèrent nécessairement selon les animaux qu'on veut prendre. Pour les quadrupèdes, on emploie surtout le traquenard, l'assiette de fer, les pinces, les trappes, les bascules, les chambres, les enceintes, les fosses, les toiles, les panneaux, les trèbuchets et les collets."&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Au Moyen Âge, la chasse au petit gibier était la moins gratifiante des chasses, car elle n'exigeait ni courage particulier ni gros financement ; c'était une activité surtout pratiquée par les gens humbles pour compléter leur nourriture ; elle s'exerçait à pied, sans chien, et avec pièges (bourses, hameçons, chausse-trapes, poches, filets, collets, cages, etc.)&lt;/span&gt;</text>
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              <text>Novembre 1875</text>
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              <text>Bibliothèque nationale, Paris</text>
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          <name>Notes, observations, éléments critiques sur le contexte</name>
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              <text>&lt;span&gt;- À Paris depuis le 1er novembre 1875, Flaubert a continué la rédaction de &lt;em&gt;La Légende de saint Julien l'Hospitalier&lt;/em&gt; commencée à Concarneau les 22-23 septembre 1875. Il consulta et annota différents ouvrages (éditions récentes et manuscrits médiévaux) à la Bibliothèque nationale, dont certaines références se trouvent dans le &lt;em&gt;Carnet de travail&lt;/em&gt; n° 17, f° 11. Notamment,&lt;em&gt; Le Livre du roy Modus et de la royne Racio&lt;/em&gt;, nouvelle édition conforme aux manuscrits de la bibliothèque royale, ornée de gravures faites d'après les vignettes de ces manuscrits fidèlement reproduites, avec une préface par Elzéar Blaze, auteur du &lt;em&gt;Chasseur au chien d'arrê&lt;/em&gt;t, du &lt;em&gt;Chasseur au chien courant&lt;/em&gt;, du &lt;em&gt;Chasseur aux filets&lt;/em&gt;, etc., Paris, Elzéar Blaze, faubourg Saint-Martin, 55, 1839 ; ainsi que &lt;em&gt;La Chasse&lt;/em&gt; &lt;em&gt;de Gaston Phœbus&lt;/em&gt;, comte de Foix, envoyée par lui à Messire Philippe de France, duc de Bourgogne, collationnée sur un manuscrit ayant appartenu à Jean 1&lt;sup&gt;er&lt;/sup&gt; de Foix, avec des notes et la vie de Gaston Phœbus, par Joseph Lavallée, Paris, Au bureau du journal des chasseurs, 1854.&lt;br /&gt;- Ces ouvrages d'éditions récentes sont plus faciles d'accès que les manuscrits médiévaux qui nécessitent un déchiffrement de l'écriture et une certaine familiarisation, même s'il suffit de connaître quelques règles.&lt;br /&gt;- Toutefois, et bien que le &lt;em&gt;Carnet de travail&lt;/em&gt; n° 17, f° 11 ne le mentionne pas, Flaubert a très certainement feuilleté les volumes avec pages enluminées du &lt;em&gt;Livre du roy Modus et de la royne Racio&lt;/em&gt; et de &lt;em&gt;La Chasse&lt;/em&gt; de Gaston Phœbus que possède la Bibliothèque nationale, et s'est sûrement attardé sur les magnifiques planches en couleur.&lt;/span&gt;</text>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Chasse aux pièges : les hameçons</text>
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                <text>La Légende de saint Julien l'Hospitalier</text>
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                <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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                <text>Droits d'utilisation de la fiche : © Projet FLIM, ITEM, CNRS-ENS</text>
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            <name>Creator</name>
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                <text>Sylvie Giraud</text>
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            <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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            <description>A language of the resource</description>
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            <description>An account of the resource</description>
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                <text>&lt;p&gt;Étude génétique d'après le manuscrit de travail, coté BnF Mss NAF 23 663-2 :&lt;/p&gt;
&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Plan, 1856, f° 490 : "I. amour de la chasse"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario partiel, f° 418 : "- filet - toiles"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 415v° : "à faire toutes espèces de lacs, poches, bourses et panneaux - &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;filets, et&lt;/span&gt; -"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 419v° : "&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;filets, toiles, panneaux&lt;/span&gt;. chausse-trapes, des miroirs, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;appaux engins de toute sortes especes&lt;/span&gt; toute sortes d’engins furent achetés des hameçons des bourses, des sacs des panneaux  des toiles chaperon, lanières -"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 420 : "Des bourses, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;des sacs&lt;/span&gt;, des hamecons, des chausses trape, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;des appeaux&lt;/span&gt;, des miroirs, toutes sortes d’engins furent achetées confectionnés"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Mise au net, f° 419 : "Des bourses, des hameçons, des chausses-trappe, des miroirs, toutes sortes d’engins furent confectionnés"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Manuscrit définitif, f° 37 : "Des bourses, des hameçons, des chausse-trapes, toute sortes d'engins, furent confectionnés."   &lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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        <name>Engins de chasse</name>
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        <name>Gustave Flaubert</name>
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          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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              <name>Title</name>
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                  <text>Les fiches</text>
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                  <text>La recherche suit une démarche qui va du texte vers l'image et repose sur le repérage d'occurrences lexicales sélectionnées dans le corpus étudié, qui ont été classées en six grands types de catégories : Personnes, Lieux/Édifices, Œuvres, Objets, Événements, Monde vivant.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Ont été dégagées les unités lexicales renvoyant à des référents illustrables, qu'ils aient une existence dans la réalité ou dans la fiction, qu'ils relèvent du mythe, du type ou du stéréotype. L'occurrence, noyau central du processus, est étudiée dans le contexte de l'œuvre où elle prend sens et forme. L'unité d'étude peut être un mot ou une séquence faisant image pour le lecteur.
&lt;p&gt;Chaque vocable sélectionné est l’occasion de lancer une recherche systématique des autres occurrences dans l'ensemble de l'œuvre de Flaubert. La fiche de texte comprend une mise en contexte de l'occurrence dans l'œuvre, avec une datation de l'écriture, et le cas échéant, des extraits des brouillons. Elle précise ensuite les caractéristiques du référent, ses données historiques, ainsi que, lorsque cela s'avère nécessaire, les variations de graphies et de dénominations (par exemple pour les titres d'œuvres d'art ou les noms de lieux) entre celle de Flaubert, ou de l'époque et l'usage aujourd'hui.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une même fiche de texte peut être reliée à plusieurs images, réparties, selon leur pertinence, en images principales, images annexes et images liées à la genèse (n'apparaissant pas dans le texte définitif). Ces caractéristiques sont précisées dans les fiches des images, ainsi que leur qualité possible d'image source.&lt;/p&gt;
La fiche de l'image décrit les caractéristiques de l'image originale, sa localisation, son titre, et précise d'autre part les données de sa reproduction numérique. Un renvoi à la fiche du texte associée permet de se reporter à l'extrait de Flaubert.</text>
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                  <text>Projet EMAN, équipe Flaubert, Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; ANR FLIM (Flaubert et le pouvoir des images)</text>
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                  <text>10/12/2014</text>
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              <name>Coverage</name>
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                  <text>Avec le soutien de l'ANR, programme bilatéral franco-allemand</text>
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      <name>Référents</name>
      <description>Fiche descriptive des référents : lieux et édifices, événements, objets, monde vivant</description>
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          <name>Citation occurrence principale</name>
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            <elementText elementTextId="144398">
              <text>&lt;span&gt;Des bourses, des hameçons, des chausse-trapes, &lt;strong&gt;toute sorte d'engins&lt;/strong&gt;, furent confectionnés.&lt;/span&gt;</text>
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          <name>Titre de l'écrit</name>
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              <text>&lt;em&gt;La Légende de saint Julien l'Hospitalier&lt;/em&gt;&lt;span&gt; : I&lt;/span&gt;</text>
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              <text>Novembre-décembre 1875</text>
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          <name>Lieu de l'écriture</name>
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              <text>Paris</text>
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          <name>Période diégétique</name>
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              <text>XIII&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt;-XIV&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle</text>
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          <name>Caractéristiques - Type</name>
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          <name>Caractéristiques - Sous-type</name>
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          <name>Caractéristiques - Notes, observations</name>
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              <text>&lt;em&gt;- Grand dictionnaire universel du XIX&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, Larousse, tome 7, p. 573 : "ENGIN - Par ext. Instrument, ustensile, arme, piège : ENGIN de chasse."&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Pierre-Marc de Biasi : "[Bourses] Poches ou filets placés à la sortie des terriers, servant à chasser le lapin au furet. [Hameçons] Pointes de fer, et plus généralement tout instrument servant à prendre des proies par ruse. [Chausse-trapes] Pièges à pointes de fer, pour capturer des loups et des renards." (&lt;/span&gt;&lt;em&gt;Trois contes&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, Le Livre de poche, coll. Classiques, Paris, 1999, p. 100, notes 1, 2 et 3).&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;em&gt;- Grand dictionnaire universel du XIX&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle, Larousse&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, tome 3, p. 1049 : "CHASSE. La chasse à tir est la plus universellement pratiquée ; on peut s'y livrer partout. On a inventé une foule de moyens pour attirer les animaux sauvages et pour s'en rendre maître. La chasse aux pièges est certainement la plus meurtrière pour le gibier ; aussi, dans la plupart des pays civilisés, la loi ne la tolère-t-elle que dans des limites très restreintes. En France, elle ne permet que l'emploi des bourses pour le lapin. Les pièges diffèrent nécessairement selon les animaux qu'on veut prendre. Pour les quadrupèdes, on emploie surtout le traquenard, l'assiette de fer, les pinces, les trappes, les bascules, les chambres, les enceintes, les fosses, les toiles, les panneaux, les trèbuchets et les collets."&lt;/span&gt;&lt;span&gt;&lt;br /&gt;- Au Moyen Âge, la chasse au petit gibier était la moins gratifiante des chasses, car elle n'exigeait ni courage particulier ni gros financement ; c'était une activité surtout pratiquée par les gens humbles pour compléter leur nourriture ; elle s'exerçait à pied, sans chien, et avec pièges (bourses, hameçons, chausse-trapes, poches, filets, collets, cages, etc.)&lt;br /&gt;&lt;/span&gt;</text>
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              <text>Réel</text>
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              <text>Lecture</text>
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              <text>Visualisation</text>
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              <text>Novembre 1875</text>
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              <text>Bibliothèque nationale, Paris</text>
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          <name>Notes, observations, éléments critiques sur le contexte</name>
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              <text>&lt;span&gt;- À Paris depuis le 1er novembre 1875, Flaubert a continué la rédaction de &lt;/span&gt;&lt;em&gt;La Légende de saint Julien l'Hospitalier&lt;/em&gt;&lt;span&gt; commencée à Concarneau les 22-23 septembre 1875. Il consulta et annota différents ouvrages (éditions récentes et manuscrits médiévaux) à la Bibliothèque nationale (voir &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Carnet de travail&lt;/em&gt;&lt;span&gt; n° 17, f° 11 et f° 12). Notamment, &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Le Livre du roy Modus et de la royne Racio, nouvelle édition conforme aux manuscrits de la bibliothèque royale, ornée de gravures faites d'après les vignettes de ces manuscrits fidèlement reproduites, avec une préface par Elzéar Blaze, auteur du Chasseur au chien d'arrêt, du Chasseur au chien courant, du Chasseur aux filets, etc&lt;/em&gt;&lt;span&gt;., Paris, Elzéar Blaze, faubourg Saint-Martin, 55, 1839. Ainsi que &lt;/span&gt;&lt;em&gt;La Chasse de Gaston Phoebus, Cte de Foix...&lt;/em&gt;&lt;span&gt; par Joseph Lavallée, Paris 1854, avec planches noir et blanc signées Emmanuel Frémiet.&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Ces ouvrages d'éditions récentes sont plus faciles d'accès que des manuscrits médiévaux qui nécessitent un déchiffrement de l'écriture et une certaine familiarisation, &lt;/span&gt;&lt;span&gt;même s'il suffit de connaître quelques règles&lt;/span&gt;&lt;span&gt;. Les éditeurs ont repris la pratique du traité savant illustré du XIVe siècle où les vignettes suppléent le texte technique parfois laconique (pièges, armes, animaux, etc.). Mais les publications modernes avec planches en noir et blanc sont pauvres face aux riches enluminures des manuscrits médiévaux.&lt;br /&gt;- Aussi, et bien que le &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Carnet de travail&lt;/em&gt;&lt;span&gt; n° 17 ne le mentionne pas, Flaubert a très certainement feuilleté (à la Bibliothèque nationale) les volumes avec pages enluminées du &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Livre du roy Modus et de la royne Racio&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, et du &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Livre de chasse de Gaston Phébus&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, et s'est sûrement attardé sur les magnifiques planches en couleur.&lt;/span&gt;&lt;span&gt;&lt;br /&gt;&lt;/span&gt;</text>
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              <text>appaux, filets, toiles, lacs, poches, panneaux, sacs, chaperons, lanières, miroirs</text>
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          <name>Degré de précision de la formulation de Flaubert</name>
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          <name>Degré de certitude du référent identifié par Flaubert</name>
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          <name>Pagination édition de référence</name>
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        <name>Dublin Core</name>
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            <name>Rights</name>
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                <text>Droits d'utilisation de la fiche : © Projet FLIM, ITEM, CNRS-ENS</text>
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            <name>Creator</name>
            <description>An entity primarily responsible for making the resource</description>
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                <text>Sylvie Giraud</text>
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            <name>Date</name>
            <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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                <text>30/01/16</text>
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            <name>Language</name>
            <description>A language of the resource</description>
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            <name>Type</name>
            <description>The nature or genre of the resource</description>
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            <name>Description</name>
            <description>An account of the resource</description>
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                <text>&lt;p&gt;Étude génétique d'après le manuscrit de travail, coté BnF Mss NAF 23 663-2 :&lt;/p&gt;
&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Plan, 1856, f° 490 : "I. amour de la chasse"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Scénario partiel, f° 418 : "- filet - toiles"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 415v° : "à faire toutes espèces de lacs, poches, bourses et panneaux - &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;filets, et&lt;/span&gt; -"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 419v° : "&lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;filets, toiles, panneaux&lt;/span&gt;. chausse-trapes, des miroirs, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;appaux engins de toute sortes especes&lt;/span&gt; toute sortes d’engins furent achetés des hameçons des bourses, des sacs des panneaux  des toiles chaperon, lanières -"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Brouillon, f° 420 : "Des bourses, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;des sacs&lt;/span&gt;, des hamecons, des chausses trape, &lt;span style="text-decoration:line-through;"&gt;des appeaux&lt;/span&gt;, des miroirs, toutes sortes d’engins furent achetées confectionnés"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Mise au net, f° 419 : "Des bourses, des hameçons, des chausses-trappe, des miroirs, toutes sortes d’engins furent confectionnés"&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Manuscrit définitif, f° 37 : "Des bourses, des hameçons, des chausse-trapes, toute sortes d'engins, furent confectionnés."   &lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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        <name>Engins de chasse</name>
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        <name>Gustave Flaubert</name>
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        <name>La Légende de saint Julien l'Hospitalier</name>
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