Archives départementales de la Mayenne. Fonds 17 J 14 Fonds Queruau-Lamerie.
Bénédicte Obitz-Lumbroso, Équipe "Écritures des Lumières", Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; projet EMAN (Thalim, CNRS-ENS-Sorbonne nouvelle)
Obitz-Lumbroso, Bénédicte (responsable scientifique)
Fiche : Bénédicte Obitz-Lumbroso, Équipe "Écritures des Lumières", Institut des textes et manuscrits modernes, CNRS-ENS ; projet EMAN (Thalim, CNRS-ENS-Sorbonne nouvelle). Licence Creative Commons Attribution - Partage à l'identique 3.0 (CC BY-SA 3.0 FR).
Pièce en cinq actes. Le fils du comte de Varville a perdu son père lors de la première année de la Révolution. Combattant au côté des royalistes, il est sauvé des mains des républicains par un soldat. Il prend désormais le nom de Germeuil et prend part aux campagnes d’Italie. Avec l’avènement de l’Empire, il se retire dans une de ses propriétés. Conservant le nom de Germeuil, il écrit des ouvrages qui lui valent un certain renom. La Restauration lui rend ses propriétés qu’il doit défendre contre un imposteur. Après une attaque à l’issue de laquelle on le croit mort, il confie ses biens à un intendant de confiance et se rend dans le Périgord. Il y sauve une jeune fille, Isabelle, et sa mère d’une attaque de brigands. Celles-ci l’accueillent alors chez elles. La pièce commence. Germeuil et Isabelle sont épris l’un de l’autre mais Germeuil tient une conduite mystérieuse, de solitude et de mutisme, que personne ne comprend. Seuls ses monologues et des échanges de lettres avec son intendant donnent accès à ses pensées et intentions. S’ensuit un certain nombre de quiproquos qui le dénigrent aux yeux de la famille d’Isabelle puis qui le font passer pour un criminel. L’arrivée de son intendant, qui dévoile sa véritable identité par une lettre, permet d’innocenter Varville du crime dont on l’accusait. Il retrouve également son oncle, ami du père d’Isabelle. Le mariage peut ainsi avoir lieu.
Bibliothèque municipale de Laval Albert-Legendre, Manuscrit 39_Inv10888
Le manuscrit se compose de deux parties. La première est un résumé de la situation de Varville avant que l’action de la pièce ne commence. Elle est constituée d’une page recto-verso non titrée, numérotée par le conservateur à l’encre bleue « 24bis 54 », de format 23,5 cm (h) x 18 cm (l). Le feuillet suivant a été numéroté après coup avec un « 24ter » dont le recto et le verso sont vierges. L’écriture est d’encre noire, régulière et comporte peu de ratures. La seconde partie correspond à la pièce elle-même. Elle comprend 65 feuillets, numérotés par le conservateur à l’encre bleue de « 25 » à « 89 ». Parmi eux, le feuillet« 48 » placé entre les actes deux et trois est vierge recto et verso. Un feuillet 50 a été intercalé entre le 49 et le 51. Il est de plus petit format : 19 cm (h) x 11,5 cm (l) et n’est rédigé que sur la moitié supérieure du recto. Il semble n’avoir pas été placé au bon endroit. Le feuillet « 75 » placé entre les actes quatre et cinq est vierge recto et verso. Les feuillets sont originellement cousus ; le fil a été ôté au moment de la numérisation mais les perforations de l'aiguille sont visibles. L’écriture à l’encre noire est régulière et comporte peu de ratures. Il s’agit d’une version élaborée, possiblement de la main d’un copiste.
Document (lettre) indiquant l'adresse de Lesuire rue Christine à Paris, chez M. Guille[t]. L'adresse indiquée est attestée par ailleurs dans une lettre de Beaumarchais du 9 février 1781 adressée à "Monsieur Lesuire, hotel de Malthe, rue Christine, fb S. Germain" (voir Gunnar et Mavis von Proschwitz, Beaumarchais et Le Courier de l'Europe. Documents inédits ou peu connus, Oxford, The Voltaire Foundation, 1990, vol. II, doc. 268, p.636).
Bibliothèque municipale de Laval Albert-Legendre, Manuscrit 42_Inv32016
Cette adresse est rédigée sur un feuillet de format 17 cm environ (h) x 21 cm (l), plié en deux et intégré dans un cahier sur lequel Lesuire a rédigé une réécriture du Cid (voir notice #289). Ce feuillet est le « 343 » (numérotation continue de l'ensemble du volume à l'encre bleue en haut à droite sur le recto de la page par le conservateur) / « 3 » (numérotation spécifique à la pièce à l'encre noire en haut à droite de chaque page par Lesuire).
[Adresse de Lesuire - secrétairerie cour de Parme]
Document (lettre) indiquant l'adresse de Lesuire alors secrétaire à la cour de Parme : « Monsieur Monsieur Lesuire Secrétaire de l’intendance [...] à Parme »
Cette adresse est rédigée sur un feuillet de format 16 cm environ (h) x 19 cm (l), plié en deux et intégré dans un cahier sur lequel Lesuire a rédigé une réécriture du Cid (voir notice #289). Ce feuillet est le « 346 » verso (numérotation continue de l'ensemble du volume à l'encre bleue en haut à droite sur le recto de la page par le conservateur) / « 10 » (numérotation spécifique à la pièce à l'encre noire en haut à droite de chaque page par Lesuire).
[Adresse de Lesuire - secrétairerie de la cour de Parme]
Adresse de la cour de Parme où se trouve Lesuire comme secrétaire à la secrétairerie générale : « Monsieur sieur LeSuire Parme ».
Cette adresse est rédigée sur un feuillet de format 16,5 cm environ (h) x 21 cm (l), plié en deux et intégré dans un cahier sur lequel Lesuire a rédigé une réécriture du Cid (voir notice #289). Ce feuillet est le « 361 » recto (numérotation continue de l'ensemble du volume à l'encre bleue en haut à droite sur le recto de la page par le conservateur) / « 39 » (numérotation spécifique à la pièce à l'encre noire en haut à droite de chaque page par Lesuire). Ce feuillet est déchiré à deux endroits. Le texte de la pièce est écrit sur la partie droite de la page.
Adresse de Lesuire à Paris en tant que libraire, rue [M...].
Cette adresse est rédigée sur un feuillet de format 17 cm environ (h) x 21 cm environ (l), plié en deux et intégré dans un cahier sur lequel Lesuire a rédigé une réécriture du Cid (voir notice #289). Ce feuillet est le « 362 » recto (numérotation continue de l'ensemble du volume à l'encre bleue en haut à droite sur le recto de la page par le conservateur) / « 41 » (numérotation spécifique à la pièce à l'encre noire en haut à droite de chaque page par Lesuire) et « 362 » verso / « 42 ». Le texte de la pièce est écrit sur l'adresse, tête-bêche.
Il s'agit des deux chapitres initiaux d'un roman inachevé et sans titre. Le manuscrit présente très peu de ratures et le texte entre exactement dans le gabarit de chaque cahier. Il semble qu'il s'agisse donc d'une version de recopiage, très proche de la version définitive si ce n'est la version définitive elle-même. La période de rédaction n'a pas pu être déterminée pour le moment. INTRIGUE : Le jeune Aldric Dancourt, né d’un mariage peu assorti, subit un père âgé, imbu de ses origines et peu aimant. Très tôt orphelin de sa mère qui n’a pu s’occuper de lui, il est envoyé en pension dans un collège près de Poitiers. Son père épouse entretemps la nourrice qu’il lui avait choisie et lui interdit de revenir à la maison, le destinant au clergé. Refusant cette carrière, Aldric s’échappe du collège et parvient à Paris. Il est recueilli par une femme qui fait son initiation amoureuse. Un matin, un commissaire et quatre soldats frappent à la porte et arrêtent le jeune homme. Sur ordre de son père, il doit être envoyé dans un couvent.
Archives départementales de la Mayenne. Fonds 17 J 11 Fonds Queruau-Lamerie.
Le manuscrit se présente sous la forme de deux cahiers d'un papier bleuté, composés de cinq feuilles de dimensions 22,4 x 36 cm chacune, pliées en deux horizontalement, soit 20 pages chacun. Le premier cahier a été anciennement relié par un fil aujourd'hui disparu mais dont la trace des trous d'aiguille est toujours visible. Le second cahier, de même composition, a conservé le fil de reliure. Le premier cahier comporte une marge de 3,5 à 4 cm, le second une marge de 2,5 à 3 cm.
Ce croquis figure sur un feuillet de format 17 cm environ (h) x 21 cm (l), plié en deux et intégré dans un cahier sur lequel Lesuire a rédigé une réécriture du Cid (voir notice #289). Ce feuillet est le « 348 » recto (numérotation continue de l'ensemble du volume à l'encre bleue en haut à droite sur le recto de la page par le conservateur) / « 13 » (numérotation spécifique à la pièce à l'encre noire en haut à droite de chaque page par Lesuire).
En-tête de document diplomatique « n°87 Propatria d'hollande IV », probablement issu de la secrétairerie générale de la cour de Parme où Lesuire a tenu un poste entre 1764 et 1773.
Ce document à en-tête est un feuillet de format 16 cm environ (h) x 20 cm environ (l), plié en deux et intégré dans un cahier sur lequel Lesuire a rédigé une réécriture du Cid (voir notice #289). Ce document est le feuillet « 355 » recto (numérotation continue de l'ensemble du volume à l'encre bleue en haut à droite sur le recto de la page par le conservateur) / « 27 » (numérotation spécifique à la pièce à l'encre noire en haut à droite de chaque page par Lesuire). Lesuire a réutilisé ce feuillet pour rédiger sa pièce sur la partie gauche de la page.
[La victoire aujourd'hui, sous les remparts...]
[Lettre de D'Arnaud, Paris, 7 mars 1762]
Cette lettre est rédigée sur un feuillet de format 17 cm environ (h) x 21 cm (l), plié en deux et intégré dans un cahier sur lequel Lesuire a rédigé une réécriture du Cid (voir notice #289). Ainsi intégrée, la lettre commence sur le feuillet « 363 » (numérotation continue de l'ensemble du volume à l'encre bleue en haut à droite sur le recto de la page par le conservateur) / « 43 » (numérotation spécifique à la pièce à l'encre noire en haut à droite de chaque page par Lesuire) et s'achève sur le feuillet « 342 » verso / « 2 ».
[Lettre du marquis de Chauvelin, Paris, 7 avril 1766]
Lettre de remerciement pour l'envoi de deux héroïdes.
Chauvelin, François-Bernard de, marquis de (1766-1832)
Cette lettre est rédigée sur un feuillet de format 16 cm environ (h) x 16 cm (l), plié en deux et intégré dans un cahier sur lequel Lesuire a rédigé une réécriture du Cid (voir notice #289). Ainsi intégrée, la lettre commence sur le feuillet « 345 » verso (numérotation continue de l'ensemble du volume à l'encre bleue en haut à droite sur le recto de la page par le conservateur) / « 8 » (numérotation spécifique à la pièce à l'encre noire en haut à droite de chaque page par Lesuire) et s'achève sur le feuillet « 360 » recto / « 37 ». La signature, sans doute autographe, est d'une autre écriture que le texte de la lettre, probablement dû à un secrétaire.
Mandat de censure ; Suite de l'Aventurier français
TEXTE : J’ai l’honneur d’envoyer à monsieur LeSuire le mandat de censure qu’il désire pour la suite de l’Aventurier français J’ai fait nommer M. Dudin pour l’examen de cet ouvrage, ainsi que M. Le Suire me l’a demandé. Je prie monsieur Le Suire d’agréer mes civilités bien humbles et de me croire avec le dévouement le plus parfait son très humble et très obéissant serviteur. Lemercier Ce 13 9bre 1787 INFORMATIONS : Lemercier était chargé à la Chancellerie de répartir les ouvrages à examiner entre les censeurs. (Madeleine Cerf, « La censure rorale à la fin du XVIIIe siècle », Communications, 1967, 9, p. 2-27) Dudin est mentionné dans L’Almanach royal du 1er janvier 1787 : « Dudin, rue Saint-Dominique, faubourg Saint-Germain ».
Ce mandat est rédigé sur un feuillet de format 16,5 cm environ (h) x 22 cm (l), plié en deux et intégré dans un cahier sur lequel Lesuire a rédigé une réécriture du Cid (voir notice #289). Le mandat est rédigé sur le feuillet « 349 » recto (numérotation continue de l'ensemble du volume à l'encre bleue en haut à droite sur le recto de la page par le conservateur) / « 15 » (numérotation spécifique à la pièce à l'encre noire en haut à droite de chaque page par Lesuire). Lesuire a réutilisé ce feuillet pour rédiger sa pièce en haut et en bas de la page.
[Messieurs et Mesdames, C'est avec la permission...]
SUJET : Discours d’un charlatan sur la place d’une ville, vantant les médicaments miraculeux qu’il a rapportés de toutes les parties du monde.
Archives départementales de la Mayenne Fonds 17 J 13 Fonds Queruau-Lamerie
Ce manuscrit est composé d'une feuille de 35,6 cm x 26 cm de hauteur pliée dans le sens de la longueur pour former un ensemble de quatre folios de 17,4 cm x 26 cm de hauteur. Trois pages sont rédigées entièrement ; la dernière n'est rédigée que dans sa moitié supérieure. L’écriture est régulière et comporte très peu de reprises.
Reçu comptable ; Imprimeur ; Noces patriarcales
Reçu de l'imprimeur Louveu de la somme de 467 livres 10 sols pour l'impression de 50 exemplaires des Noces patriarcales.
Ce reçu est rédigé sur un feuillet de format 16,5 cm environ (h) x 22 cm (l), plié en deux et intégré dans un cahier sur lequel Lesuire a rédigé une réécriture du Cid (voir notice #289). Ainsi intégré, le reçu commence sur le feuillet « 347 » verso (numérotation continue de l'ensemble du volume à l'encre bleue en haut à droite sur le recto de la page par le conservateur) / « 12 » (numérotation spécifique à la pièce à l'encre noire en haut à droite de chaque page par Lesuire) et s'achève sur le feuillet « 358 » recto / « 99 ». Le texte est rédigé horizontalement.
Politique ; Monarchie ; Constitution ; Louis XVI ; Révolution
Réflexion qui semble décrire la situtaion politique de la France pendant la Révolution, à partir de l'emprisonnement de Louis XVI au Temple.
Le texte est rédigé sur un feuillet de 16,5 cm environ (h) x 23 cm environ (l) plié en deux et intégré dans un cahier sur lequel Lesuire a rédigé une réécriture de Sophonisbe (voir notice #288). Ainsi intégrée, le texte commence sur le feuillet « 338 » recto (numérotation continue de l'ensemble du volume à l'encre bleue en haut à droite sur le recto de la page par le conservateur) / « 33 » (numérotation spécifique à la pièce à l'encre noire en haut à droite de chaque page par Lesuire) et s'achève sur le feuillet « 325 » recto / « 7 ».
[Réflexions sur le poème de L'Imagination]
Le texte est rédigé sur 2 feuillets de format 17 cm (h) x 12,5 cm (l), à la suite de la pièce précédente, sur le même cahier. Ces feuillets sont numérotés selon la numérotation continue du conservateur, par feuillet, notée en haut à droite sur le recto de la page, à l’encre bleue, du feuillet « 293 » au feuillet « 294 ». Ces feuillets sont cousus. L’écriture est régulière. Le texte présente peu de ratures mais des ajouts réguliers rédigés verticalement dans la marge. L’écriture est autographe.
[Scène première. Arlequin entre en scène...]
Théâtre de foire ; Arlequin ; Cassandre ; Colombine ; Gilles
INTRIGUE : Arlequin doit se convertir à la sobriété pour séduire Colombine, méfiante. Un incident va aider Arlequin : Gilles, son rival, entraîne Cassandre, le père de Colombine, dans une noyade dont va le sauver Arlequin.
GENRE : Pièce du théâtre de foire composée de sept scènes.
La scène 3 de la pièce est quasi entièrement constituée d’une partie du Monologue d’Arlequin commandant de place. Plusieurs indices – mais non des preuves – semblent montrer que le monologue a été rédigé avant la pièce : la pièce peut être considérée comme un développement du monologue ; elle est placée après le monologue dans l’ordre du dossier d’archive ; les deux substitutions d’ « apanage » par « héritage » et de « les brouillards du Loing » par « le nez de Carlin » présentes dans le monologue sont présentes dans la pièce.
Le manuscrit est consitué de trois feuilles de 26,4 cm x 21,2 cm de hauteur pour les deux premières feuilles, de 25,7 cm x 20,2 cm de hauteur pour la troisième. Ces trois feuilles sont pliées en deux dans le sens de la largeur puis rassemblées par une épingle, ôtée pour la numérisation. Il comporte 12 feuillets rédigés. L'écriture est resserrée sur le dernier feuillet et deux répliques sont rédigées dans la marge de gauche verticalement. L'encre est très noire. Le texte contient de très rares modifications, des ratures exclusivement, avec parfois la substitution au-dessus de la rature. Il s'agit donc d'une deuxième version au moins, recopiée au propre.
Le Cid
GENRE : Drame héroïque La date de rédaction peut être précisée grâce au verso de l'un des feuillets qui est un mandat de censure pour la suite de L'Aventurier français établi par Lemercier et daté du 13 novembre 1787 (voir notice #465).
La pièce est rédigée sur 22 feuillets de formats et de textures différents, de 15,5 cm environ (h) x 9,5 cm environ (l). Plusieurs d'entre eux sont également des feuilles réutilisées de lettres, croquis, documents de comptes. Ces documents sont titrés et décrits dans les notices de la Collection « Documents historiques et biographiques relatifs à Robert-Martin Lesuire ». Ces feuillets sont numérotés par Lesuire à l’encre noire identique à celle du texte, en haut à droite au recto et en haut à gauche au verso depuis la page 1 jusqu’à la page 43. Cette numérotation est biffée et remplacée par la numérotation continue du conservateur, par feuillet, notée en haut à droite sur le recto de la page, à l’encre bleue, du feuillet « 342 (biffure) » au feuillet «363». Le feuillet « 342 » initialement numéroté « 402 » par erreur est corrigé. Ces feuillets sont cousus. Le folio 354 est déchiré en bas à droite. L’écriture est régulière. Le texte présente peu de ratures mais des ajouts réguliers rédigés verticalement dans la marge. L’écriture est autographe.
La pièce est rédigée sur 24 feuillets de format 16,7 cm (h) x 11,5 cm (l). Ces feuillets sont numérotés par Lesuire à l’encre noire identique à celle du texte, en haut à droite au recto et en haut à gauche au verso depuis la page 1 jusqu’à la page 48. Cette numérotation est biffée et remplacée par la numérotation continue du conservateur, par feuillet, notée en haut à droite sur le recto de la page, à l’encre bleue, du feuillet « 121 » au feuillet « 144 » Ces feuillets sont cousus. Le texte est peu lisible : la plume est pâteuse et les feuilles sont transparentes ou tachées à de nombreux endroits. Le texte présente peu de ratures mais des ajouts réguliers rédigés verticalement dans la marge. L’écriture est autographe.
INTRIGUE : Arlequin est un commandant sans armée tenant discours bravache contre d’invisibles Cosaques menaçant la contrée. Entre deux chansons à boire, il déguste un pâté, songe à Colombine et provoque l’ennemi anglais. La sommation écrite d’un colonel cosaque le ramène à son devoir de commandant, mais il refuse de se rendre et les Cosaques plient devant la fermeté de la réponse d’Arlequin.
GENRE : Pièce constituée d’un seul monologue.
Une partie (20%) de ce monologue constitue la quasi-totalité de la scène 3 de la pièce [Scène première – Arlequin entre en scène]. Les deux manuscrits ne présentent que très peu de ratures, semblent être des versions au propre d’un jet antérieur. Le lien d’antériorité du monologue par rapport à la pièce suivante peut être supposé par le caractère plus étoffé de la deuxième pièce. Par ailleurs, une rature renforce cette hypothèse sans la confirmer de manière certaine, sur le folio 20-A : les substitutions d’ « apanage » par « héritage » et de « les brouillards du Loing » par « le nez de Carlin » sont présente dans la pièce suivante. Enfin, les deux pièces se suivent dans cet ordre à l’intérieur du dossier d’archive.
Le manuscrit est constitué de trois feuilles de dimensions 36,6 cm x 24 cm de hauteur pliées ensemble dans le sens de la longueur pour former un cahier de 18,3 cm x 24 cm de hauteur. . L’ensemble est composé des onze premiers feuillets entièrement rédigés et le douzième et dernier et vierge, à l’exception du mot « batelier » écrit trois fois dont une barrée et de deux orthographes différentes. L’écriture est très régulière, respecte la disposition d’un texte parlé entrecoupé d’airs chantés. L’ensemble comporte très peu de variantes, des ratures exclusivement parfois avec des substitutions en intralinéaire.
Bambochinet ou chacun sa malice
INTRIGUE : Réputé à la halle pour ses infidélités, Bambochinet délaisse Citronnette pour Javotte, nouvelle conquête aux revenus plus prometteurs. Le père de Citronnette, Labreloque, veut contraindre le volage à tenir ses engagements et se fait aider par son neveu Cadet. Celui-ci compte bien être récompensé de son zèle par un mariage avec Javotte. Le stratagème est alors le suivant : faire croire à Bambochinet que la mère de Javotte ne donnera sa fille qu’à un aveugle au motif qu’un tel handicap rend fidèle et soumis ; le faire passer pour tel ; en réalité, provoquer ainsi le refus de la mère qui donnera sa fille à Cadet ; contraindre de la sorte Bambochinet à épouser Citronnette. Bambochinet feint d’accepter mais sent le piège. Il enrôle à son tour son ami La Scie et lui fait prendre son rôle de faux aveugle tandis que lui-même jouera un clerc de notaire. La ruse cette fois fonctionne en une scène de reconnaissance finale. Les déguisements sont levés et les mariages scellés : dans le faux infirme rejeté par Javotte, Citronnette reconnaît La Scie qu’elle aime et dont elle est aimée ; Bambochinet se découvre et est agréé par la mère de Javotte.
DATATION : Rédaction postérieure à la Révolution Indices de datation : -mention du calendrier révolutionnaire -références à des éléments historiques (république, sections de comité de bienfaisance, garde nationale) -lexique contemporain (décadi, démonétiser, échelle de dépréciation)
GENRE : Le genre est indiqué en paratexte : « Vaudeville poissard en un acte ». Il s’agit d’un vaudeville d’un acte et dix-sept scènes, comprenant quarante-deux airs, ce qui est conséquent. Vingt-sept d’entre eux ont pu être identifiés, répertoriés dans La clé du caveau de 1811. Lesuire en a conservé l’air et les indications prosodiques. Sur les quinze autres airs non identifiés, huit ne comportaient pas l’indication du timbre d’origine. Par ailleurs, le caractère poissard de la pièce est très fortement marqué par différents éléments. Pour ce genre qui cherche à imiter la vie et le parler du peuple, le lieu tout d’abord est tout à fait caractéristique. La pièce se déroule en effet au marché des Innocents – créé en 1789 en complément de la halle aux blés de Paris – à côté d’un cabaret. Il permet de mettre en scène des personnages que l’on veut typiques : un tambour de la halle, un fifre de la garde nationale, une marchande d’oranges, une femme de la halle « fameuse en gueule », saisis dans les situations et postures habituelles à ces pièces : l’ivresse, la dispute à coups d’insultes et noms fleuris, la séparation avant la rixe. La langue, enfin, condense l’identité à la fois des personnages et du genre. C’est une langue de convention fabriquée selon des codes partagés. On y trouve les pataquès d’usage (ajout du « z » ou du « t » de la liaison erronée), les élisions habituelles (« c’te »), les inversions de lettres (« si vous l’pernez », « [il] la pormène »), les déformations de mots (« phantasmagirie » pour « phantasmagorie », « attirail » pour « attirance »), le patois paysan (« je savons », « biau ») ou picard (« fieu », l’argot (« dégoiser ») etc. La pièce est construite sur la structure farcesque traditionnelle du dupeur dupé – Cadet le trompeur est trompé par Bambochinet – et repose sur le procédé du redoublement : deux trompeurs, deux comparses (Bambochinet puis La Scie), deux jeunes filles (Citronnette et Javotte), un père et une mère (Labreloque et madame Gigomard). On notera l’effet de rupture du pacte fictionnel, caractéristique du genre, dans le dénouement de la pièce. Ainsi salue-t-on le faux aveugle qui a vu plus clair que les autres et Bambochinet pour son talent de comédien et son art de l’intrigue. Dans le vaudeville final, chaque personnage justifie le sous-titre de la pièce à la mesure de son rôle et Citronnette traverse le miroir en s’adressant directement au public, selon un procédé que l’on trouve par exemple dans Les Amours de la halle de Moreau de Commagny (1802).
Le manuscrit de cette pièce est composé de deux cahiers rattachés par une ficelle en sept points initialement, quatre points aujourd'hui. Le premier cahier est constitué de trois feuilles de 48 x 39 cm de hauteur pliées en deux dans le sens de la longueur. Elles ont été pliées en deux dans le sens de la hauteur puis dépliées. Une quatrième feuille a été insérée au milieu de ce cahier, formant les pages rédigées 1 et 2. Les trois premières pages ont été découpées formant un rabat sur la gauche. Le second cahier est composé de sept feuilles de même dimension, entièrement rédigées. La dernière est découpée en haut à gauche, en un rectangle qui semble avoir été un bloc de texte ajouté dans la marge. Chaque feuille contient une marge à gauche, marquée par un trait fin. Certains feuillets ont été réutilisés et l’on peut lire des mots ou fragments de phrases sans lien avec le texte, notés en travers de la page. Le manuscrit est rédigé de deux écritures et deux encres et comporte deux types de modification : une écriture principale associée à une première encre claire ; une seconde écriture, plus fine et moins soignée, d’une encre plus noire. La première écriture est celle du premier jet – pour ce manuscrit du moins, une version antérieure de la pièce a peut-être existé.
INTRIGUE : En un long monologue qui occupe la première scène, un bavard et vantard rapporte à une société de province les nouvelles de Paris et de la cour. Il finit sur une anecdote relatant les mésaventures d’un couple berné par un escroc. Dans la deuxième scène intervient la mère du bavard, qui, lassée de l’ingratitude de son fils, lui joue un tour et devant tous, pour le faire renoncer à toute arrogance. La troisième scène se tient au sein d’un couple. Le mari cherche à apaiser sa femme piquée des racontars de sa servante.
DATATION : Des éléments de référence politique liés à la Révolution (« Louis expirant », « émigration ») et formulant un vœu de restauration (« Rétablie en ses droits, la légitimité // Refoule avec succès l’ardente liberté ») apparaissent dans le monologue qui permettent d’affiner la datation de la pièce.
GENRE : Charade en action dont le deuxième élément ("notre second") est mentionné mais ni le premier ni le tout.
La première scène de cette pièce est la reprise de la version avec la prise en compte des modifications du manuscrit du Monologue pour mettre en action une charade. Aucune modification du texte n’apparaît dans cette version du monologue ; les modifications du texte dans cette pièce ne concernent que les scènes suivantes 2 et 3. Enfin, les titres des deux manuscrits mettent en évidence ce lien entre les deux pièces. Cependant, douze vers ont été modifiés entre le premier monologue et le second, vers écrits. Ces vers nouveaux renvoient à la situation révolutionnaire et sont donc postérieurs au premier monologue. Le lien de postériorité entre cette pièce et le monologue peut donc être établi.
Quatre feuilles de dimensions 28,2 cm x 19,4 cm de hauteur pliées en deux ensemble dans le sens de la longueur pour former un cahier de 16 feuillets de 14,2 cm x 19,4 cm de hauteur. Les deux derniers feuillets sont vierges. Tous les feuillets excepté le dernier comportent une marge tracée sur la gauche de 2 cm. L’écriture est régulière et l’ensemble ne comporte qu’une rature de suppression définitive et deux ratures avec substitution.
Bridge et Gelin ou l'Amour victorieux
Comédie ; Vaudeville ; Ariettes ; Utopie
GENRE : Comédie en deux actes mêlée d'ariettes et de vaudevilles INTRIGUE : Des Européens vivent sur une île qu’ils doivent peupler dans le cadre d’une république dirigée par un gouverneur et une assemblée garante des libertés et du bonheur. Il est ainsi décidé que les couples seraient répartis par tirage au sort. Or, Brigde, l’Anglais mesuré, aime Angélique et Gelin, le Français passionné, aime Justine. Ils refusent donc la décision de l’assemblée qu’ils finissent par fléchir grâce à leurs discours et à leurs pleurs.
Bibliothèque municipale de Laval Albert-Legendre, Manuscrit 40_Inv32023
Il s'agit d'une version postérieure à la pièce d'abord intitulée L’Isle heureuse. Les modifications de la version précédente ont été retenues, le texte comporte beaucoup moins de reprises. Le titre modifié met désormais l’accent sur les deux héros plutôt que sur le cadre utopiste de l’île. On passe donc d’une comédie de veine philosophique réfléchissant à la question du contrat social à une comédie de veine plus traditionnelle autour des caractères.
La pièce est rédigée sur 23 feuillets numérotés, en haut à droite au recto, à l’encre bleue, par le conservateur, de « 53 » à « 75 ». Les feuillets de format 15,5 cm (l) x 19 cm (h) sont rédigés au recto et au verso. Entre les feuillets 69 et 70, est glissé un morceau de papier où est écrit d’un côté à l’encre noire très fine « enquête sur les chemins de » et de l’autre côté au crayon à papier « annuaire de législation étrangère ~ société de législation [mot coupé] ». L’écriture, à l’encre noire, régulière, est autographe. Le texte contient quelques corrections ou ajouts, peu nombreux.
La pièce est rédigée sur 24 feuillets bleus de format 16,2 cm (h) x 12 cm (l). Ces feuillets sont numérotés par Lesuire à l’encre noire identique à celle du texte, en haut à droite au recto et en haut à gauche au verso depuis la page 1 jusqu’à la page 47. Cette numérotation est biffée et remplacée par la numérotation continue du conservateur, par feuillet, notée en haut à droite sur le recto de la page, à l’encre bleue, du feuillet « 49 » au feuillet « 72 » Ces feuillets sont cousus. L’écriture est régulière. Le texte présente peu de ratures mais des ajouts réguliers rédigés verticalement dans la marge. L’écriture est autographe.
La pièce est rédigée sur 24 feuillets de format 16,5 cm (h) x 11,5 cm (l). Ces feuillets sont numérotés par Lesuire à l’encre noire identique à celle du texte, en haut à droite au recto et en haut à gauche au verso depuis la page 1 jusqu’à la page 48. Cette numérotation est biffée et remplacée par la numérotation continue du conservateur, par feuillet, notée en haut à droite sur le recto de la page, à l’encre bleue, du feuillet « 97 » au feuillet « 120 » Ces feuillets sont cousus. L’écriture est régulière, mais serrée. Le texte présente peu de ratures mais des ajouts réguliers rédigés verticalement dans la marge, parfois d’une encre plus noire et d’une plume plus fine. L’écriture est autographe.
Jean-Jacques Rousseau ressuscité
GENRE : Comédie en trois actes DATATION : La pièce se passe en 1798 comme l'indique la première scène où l'on rappelle que Jean-Jacques Rousseau est mort "il y a vingt ans". INTRIGUE : Après avoir été secrètement enfermé pendant vingt ans dans un cachot pour l’empêcher de prendre la succession de Voltaire à la tête des « Incrédules », Jean-Jacques Rousseau est libéré. Il découvre une France désormais républicaine et démocratique, traversée par des opinions divergentes. Il fait également la connaissance de ses deux petits-enfants, fils et fille respectifs de Mme de Warens et de Thérèse Levasseur, qui ont le projet de se marier. Une forte somme obtenue par la vente de diamants offerts par le roi de Prusse lui permet de les doter et de conclure l’union.
Bibliothèque municipale de Laval Albert-Legendre, Manuscrit 41_Inv32015
La pièce est rédigée sur 19 feuillets de format 11 cm (l) x 18,5 cm (h). Ces feuillets sont numérotés en haut à gauche page de gauche et en haut à droite page de droite à l’encre noire par Lesuire, depuis la page 3 jusqu’à la page 39. Ces numéros de page sont biffés et remplacés par la numérotation continue du dossier de manuscrits. Le feuillet est alors numéroté en haut à droite au recto à l’encre bleue par le conservateur, du feuillet « 223 » au feuillet « 241 » (le feuillet entre le le 225 et le 226 a été oublié). Les feuillets sont cousus. L’écriture est régulière et présente peu de ratures. Elle est autographe.
GENRE : Comédie en trois actes, en vers, mêlée d'ariettes. INTRIGUE : Dom Carlos aime une jeune femme parée de toutes les qualités mais ne connaît pas son visage qu’elle garde masqué. Lors d’un rendez-vous, il est fait prisonnier et emmené dans le château de la princesse Doreia. Il s’agit en réalité de sa maîtresse qui veut éprouver son amour. Malgré la beauté de la princesse, il reste fidèle à sa promesse envers son amante invisible et la princesse, capitulant, lui rend sa liberté. Il retrouve son amante qui se dévoile alors. Le mariage – et celui des domestiques – peut être célébré.
La pièce est constituée de 26 feuillets rédigés recto et verso, numérotés à l’encre bleue par le conservateur de « 90 » à « 115 ». Le format est de 25,5 cm (h) x 19 cm (l). L’écriture est régulière, à l’encre noire. On constate très peu de ratures. Il s’agit donc d’une version avancée de la pièce. L’écriture semble autographe. En bas à droite de chaque page, est écrit en petit le premier mot de la page suivante.
GENRE : Opéra lyri-comique en trois actes et en vers. INTRIGUE : William Sombreuil, aveugle de naissance, a Laurette pour amante. L’oculiste Valmeri lui propose de lui rendre la vue par une opération risquée. William accepte et recouvre la vue. Mais Vameri demande en échange la main de Laurette, faute de quoi il fera l’opération inverse et rendra William de nouveau aveugle. Les deux amants refusent ; Valmeri crée facticement l’obscurité pour éprouver le couple jusqu’au bout, mais son stratagème échoue. Il doit se rendre. C’est alors qu’il voit Annette, sœur jumelle de Laurette qui l’aime en secret. Il se rend compte que lui aussi l’aime depuis longtemps et que sa ressemblance avec Laurette l’avait abusé. La pièce se conclut sur un double mariage.
Le texte est rédigé sur 34 feuillets rédigés recto et verso et numérotés à l’encre bleue par le conservateur de « 172 » à « 205 ». Les feuillets de format 25 cm (h) x 19 cm (l) sont cousus. L’écriture est d’une encre noire et régulière. Les ratures et reprises emploient le code habituel de Lesuire. On constate cependant l’absence des marques calligraphiques auxquelles il a recours ordinairement. À partir de l’acte 3, il semble qu’une autre écriture ait pris le relais. L’ensemble comporte des repentirs – d’une encre plus noire –, indiquant un état intermédiaire de rédaction du texte.
GENRE : Comédie en un acte et onze scènes. INTRIGUE : Le comte Almaviva a été enlevé à Alger. La comtesse accompagnée par Chérubin d'un côté, Figaro de l’autre, sont partis à sa recherche et se trouvent à Gibraltar, en territoire anglais. Figaro est victime d'une léthargie et, le croyant mort, les Anglais organisent son enterrement. Le faux défunt se réveille au beau milieu de la cérémonie et parvient à retourner à son auberge enveloppé de son linceul. Là il retrouve Suzette venu le chercher ainsi que Chérubin et la Comtesse. L’argent qu’il avait recueilli pour payer la rançon du comte a été donné au pasteur pour son enterrement. Mais reviennent le comte et son ami Mylord Goodfriend, gracié par les Turcs. La comédie se finit bien. COMMENTAIRES : Sur la page de titre, Lesuire explique que cette pièce a fait l'objet d’une friponnerie de la part d'un acteur du directeur de théâtre Jean-Baptiste Nicolet. Cet acteur aurait eu la pièce entre les mains pendant trois mois pour examen, puis l’aurait rendue après l'avoir copiée sous le titre Les Rencontres portugaises puis L’Enterrement de Figaro. La pièce aurait été interdite de représentation pendant six semaines. Lesuire propose que l'on joue sa pièce avec un prologue explicatif et/ou une lettre de réclamation dans Le Journal de Paris. Les propos de Lesuire sont partiellement confirmés. En effet, le 11 décembre 1784 est jouée la pièce Les Rencontres portugaises de Louis-François Ribié (1758-1830), comédien des Grands-Danseurs du Roi, nom de la troupe de Nicolet entre 1772 et 1792. L’Enterrement de Figaro est jouée par cette même troupe le 12 décembre 1785, pour une seule représentation semble-t-il. [Sources : base CESAR et Le Journal de Paris]
La pièce est rédigée sur douze feuillets numérotés à l’encre noire par Lesuire à partir de la deuxième page en haut à droite sur le recto et à gauche sur le verso de « 2 » à « 23 », et à l’encre bleue par le conservateur de « 95 » à « 106 ». Au feuillet 21, on note l’utilisation d’une plume neuve qui donne une écriture plus fine. Les feuillets sont de format 21 cm (h) x 16,5 cm (l). L’ensemble comporte peu de ratures et est autographe.
Comédie mêlée d'ariettes et de vaudevilles
Le manuscrit est abondamment chargé de ratures, qui en rendent la lecture difficile. Il s'agit d'un état antérieur à la pièce Bridge et Gelin ou l'amour victorieux. Le changement de titre met désormais l'accent sur les deux héros plutôt que sur le cadre utopiste de l'île. On passe d'une comédie de veine philosophique réfléchissant à la question du contrat social à une comédie plus traditionnelle autour des caractères.
La pièce est rédigée sur 26 feuillets numérotés en haut à droite au recto, à l’encre bleue, par le conservateur, de « 27 » à « 52 ». Les feuillets sont de format 20 cm (h) x 15 cm (l). L’écriture autographe est d’encre noire, régulière. Le texte, abondamment chargé de repentirs et d’ajouts est un état intermédiaire.
L'Œdipe français ou Ninon de Lenclos [Version A]
Tragédie bourgeoise ; Tragédie historique
GENRE : Tragédie bourgeoise en trois actes avec des chants. INTRIGUE : Ninon de Lenclos, à qui tout semble réussir, est en réalité en proie à un profond chagrin. Son amant de jeunesse l’a quittée dix-huit ans plus tôt, appelé par ses devoirs de militaire. Elle en a eu un fils qu’elle élève en cachant à tous, y compris à lui-même, qu’elle est sa mère. Or ce jeune homme, Villiers, lui avoue son amour. Dans le même temps, un incendie à la Bastille a permis la fuite de quelques prisonniers, dont le Masque de fer qui vient rendre visite à Ninon. Elle le reconnaît comme son ancien amant. Villiers, les voyant ensemble et fou de jalousie, provoque en duel celui qu’il ne sait pas être son père. Celui-ci est forcé de lui déclarer la vérité. Mais, il doit se cacher de l’État et ne peut rester auprès de Ninon et de son fils. Incapable de se raisonner, Villiers est sur le point d’enlever sa mère et de la forcer à l’épouser. Celle-ci doit à son tour lui révéler le secret de sa naissance. Rongé par la honte, il se suicide alors devant sa mère. COMMENTAIRES : Lesuire donne des indications sur ses intentions et le choix des personnages historiques. Il explique ainsi avoir décidé de reprendre la trame de la tragédie grecque, mais son héros s’arrête avant de commettre les actes irréparables, ce qui, déclare Lesuire, fait qu’ « il s’en punit plus cruellement » en se suicidant et non pas seulement en se crevant les yeux. Les personnages historiques proviennent d'un sujet non encore identifié donné par Marmontel concernant Ninon de Lenclos, et par le récit de Voltaire sur le Masque de Fer dans Le Siècle de Louis XIV.
Bibliothèque municipale de Laval Albert-Legendre, Ms 40_Inv32023
Cette version semble être postérieure à celle qui figure dans ce même ensemble de manuscrits. Le texte comporte en effet moins de ratures et les modifications apportées dans l'autre version sont ici conservées.
La pièce est rédigée sur 28 feuillets. Ils sont numérotés par Lesuire à l’encre noire en haut et milieu de page, recto et verso, à partir de la troisième page et jusqu’à la dernière numérotée « 55 ». Ils sont également numérotés à l’encre bleue par le conservateur en haut à droite du recto de chaque feuillet, de « 183 » à « 210 ». Le format est de 21,7 cm (h) x 16 cm (l) pour les feuillets 183 à 194 et de 22 cm (h) x 16 cm (l) pour les feuillets 195 à 210. L’écriture est autographe et régulière. Le texte comporte quelques modifications témoignant d’un état avancé du texte.
L'Œdipe français ou Ninon de Lenclos [Version B]
Tragédie historique ; Tragédie bourgeoise
Cette version semble être antérieure à celle qui figure dans ce même ensemble de manuscrits car le texte comporte davantage de ratures et les modifications apportées dans cette version ont été retenues dans l'autre.
La pièce est rédigée sur 31 feuillets. Ces feuillets sont numérotés à l’encre noire par Lesuire en haut et au milieu du feuillet, recto et verso, à partir du troisième feuillet numéroté « 3 » et jusqu’au numéro « 54 ». Ces feuillets sont également numérotés à l’encre bleue par le conservateur, uniquement sur le recto en haut à droite, depuis la page de titre numérotée « 272 » jusqu’à la dernière page du texte de clôture numérotée « 301 ». Les feuillets 295, 296, 297, 299, 300 et 301 ont subi des collages partiels (collage d’un morceau de page) ou complets (collage de deux feuillets entre eux). On peut lire une partie décollée du feuillet 301. Les feuillets étaient initialement cousus : les trous de perforation sont visibles mais le fil a disparu. L’écriture est régulière, autographe. Le texte comporte de nombreuses reprises (ratures, ajouts dans la marge etc.)
La pièce est rédigée sur 24 feuillets de format 17 cm (h) x 11,5 cm (l). Ces feuillets sont numérotés par Lesuire à l’encre noire identique à celle du texte, en haut à droite au recto et en haut à gauche au verso depuis la page 1 jusqu’à la page 47. Cette numérotation est biffée et remplacée par la numérotation continue du conservateur, par feuillet, notée en haut à droite sur le recto de la page, à l’encre bleue, du feuillet « 193 » au feuillet « 216 » Ces feuillets sont cousus. L’écriture est régulière. Le texte présente peu de ratures mais des ajouts réguliers rédigés verticalement dans la marge. L’écriture est autographe.
GENRE : Comédie en un acte et treize scènes. DATATION : Le texte de la pièce fournit quelques indices de datation : dans la première scène La Bévue est décrit comme un « bon et franc républicain » et Boneuil dénonce les « cagots de l’ancien régime » ; la dernière scène évoque un « Incroyable » et une « Merveilleuse », « dénominations » dont on dit qu’elles sont « un peu vieilles » ; la victoire est celle de Bonaparte ; l’ensemble de la pièce enfin est un encouragement patriotique au mariage dans l’esprit de régénération post-révolutionnaire. INTRIGUE : Le Sauvage et Nicette, deux jeunes gens élevés dans le rejet du mariage et de l’autre sexe, sont poussés dans les bras l’un de l’autre par le tuteur de la jeune fille. Ce mariage doit venir célébrer la victoire imminente de Bonaparte.
La pièce est rédigée sur 12 feuillets de format 11 cm (l) x 16,5 cm (h). Ces feuillets sont numérotés en haut à gauche page de gauche et en haut à droite page de droite à l’encre noire par Lesuire, depuis la page 3 jusqu’à la page 23. Ces numéros de page sont biffés et remplacés par la numérotation continue du dossier de manuscrits. Le feuillet est alors numéroté en haut à droite au recto à l’encre bleue par le conservateur, du feuillet « 64 » au feuillet « 75 ». Les feuillets sont cousus. L’écriture est très régulière et ne présente pas de ratures. Elle est autographe.
La pièce est rédigée sur 23 feuillets de format 17 cm (h) x 12 cm (l). Ces feuillets sont numérotés par Lesuire à l’encre noire identique à celle du texte, en haut à droite au recto et en haut à gauche au verso depuis la page 1 jusqu’à la page 46. Cette numérotation est biffée et remplacée par la numérotation continue du conservateur, par feuillet, notée en haut à droite sur le recto de la page, à l’encre bleue, du feuillet « 73 » au feuillet « 95 » Ces feuillets sont cousus. Le papier est bleu et épais. L’écriture est régulière. Le texte présente peu de ratures mais des ajouts réguliers rédigés verticalement dans la marge. L’écriture est autographe.
La Suite de Dorothée [Mélodrame]
GENRE : Mélodrame en trois actes. INTRIGUE : Sur fond de libération d’Orléans par Jeanne d’Arc et d’indifférence du futur Charles VII envers les combats de défense de son royaume et envers sa maîtresse Agnès Sorel, la pièce relate les doubles retrouvailles de la Trémouille et de sa maîtresse italienne Dorothée, libérés par Dunois, ainsi que celles de Tirconel avec son amante italienne qui se révèlent être les parents de Dorothée.
Cette pièce est une variante générique (mélodrame en trois actes), d'une autre pièce figurant dans ce même ensemble, intitulée La Suite de Dorothée (pantomime dialoguée mêlée d'ariettes en trois actes).
La pièce est rédigée sur 17 feuillets de format 10,5 cm (l) x 16,5 cm (h). Le papier légèrement bleuté. Ces feuillets sont numérotés en haut à gauche page de gauche et en haut à droite page de droite à l’encre noire par Lesuire, depuis la page 3 jusqu’à la page 34. Ces numéros de page sont biffés et remplacés par la numérotation continue du dossier de manuscrits. Le feuillet est alors numéroté en haut à droite au recto à l’encre bleue par le conservateur, du feuillet « 2 » au feuillet « 18 ». Les feuillets ont été cousus (trous de perforation visibles mais disparition du fil). L’écriture est très régulière et ne présente pas de ratures. Elle est autographe.
La Suite de Dorothée [Pantomime]
GENRE : Pantomime dialoguée mêlée d'ariettes, en trois actes. INTRIGUE : Sur fond de libération d’Orléans par Jeanne d’Arc et d’indifférence du futur Charles VII envers les combats de défense de son royaume et envers sa maîtresse Agnès Sorel, la pièce relate les doubles retrouvailles de la Trémouille et de sa maîtresse italienne Dorothée, libérés par Dunois, ainsi que celles de Tirconel avec son amante italienne qui se révèlent être les parents de Dorothée.
Cette pièce est une variante générique (pantomime dialoguée mêlée d'ariettes) en trois actes, d'une autre pièce figurant dans ce même ensemble, intitulée La Suite de Dorothée, mélodrame en trois actes.
La pièce est rédigée sur 17 feuillets de format 10,5 cm (l) x 17 (h). Ces feuillets sont numérotés en haut à gauche page de gauche et en haut à droite page de droite à l’encre noire par Lesuire, depuis la page 3 jusqu’à la page 34. Ces numéros de page sont biffés et remplacés par la numérotation continue du dossier de manuscrits. Le feuillet est alors numéroté en haut à droite au recto à l’encre bleue par le conservateur, du feuillet « 21 » au feuillet « 36 ». Les feuillets sont cousus. L’écriture est très régulière et ne présente pas de ratures. Elle est autographe.
GENRE : Tragédie Une note de Lesuire indique que le sujet de cette pièce est "tiré de l'histoire d'Angleterre".
Une des trois versions de cette pièce présentes dans ce fonds.
La pièce est rédigée sur 15 feuillets de 17,1 cm x 24 cm pliés puis cousus pour former un cahier de 30 feuillets de format 17,1 cm (h) x 12 cm (l). Ces feuillets sont numérotés par Lesuire à l’encre noire identique à celle du texte, en haut à droite au recto et en haut à gauche au verso depuis la page 3 jusqu’à la page 59. Cette numérotation est biffée et remplacée par la numérotation continue du conservateur, par feuillet, notée en haut à droite sur le recto de la page, à l’encre bleue, du feuillet « 249 » au feuillet « 277 ». L’écriture est régulière. Le texte présente peu de ratures mais des ajouts réguliers rédigés verticalement dans la marge. L’écriture est autographe.
La pièce est rédigée sur 14 feuillets de format 17 cm (h) x 12,5 cm (l). Ces feuillets sont numérotés par Lesuire à l’encre noire identique à celle du texte, en haut à droite au recto et en haut à gauche au verso depuis la page 1 jusqu’à la page 44. Lesuire commet une erreur à partir du feuillet « 17 » qu'il note « 33 ». Cette numérotation est biffée et remplacée par la numérotation continue du conservateur, par feuillet, notée en haut à droite sur le recto de la page, à l’encre bleue, du feuillet « 279 » au feuillet « 292 ». Ces feuillets sont cousus. L’écriture est régulière. Le texte présente peu de ratures mais des ajouts réguliers rédigés verticalement dans la marge. L’écriture est autographe.
La pièce est rédigée sur 27 feuillets de format 17,3 cm (h) x 11,5 cm (l). Ces feuillets sont numérotés par Lesuire à l’encre noire identique à celle du texte, en haut à droite au recto et en haut à gauche au verso depuis la page 3 jusqu’à la page 51. Cette numérotation est biffée et remplacée par la numérotation continue du conservateur, par feuillet, notée en haut à droite sur le recto de la page, à l’encre bleue, du feuillet « 295 » au feuillet « 321 » Ces feuillets sont cousus. L’écriture est régulière. Le texte présente peu de ratures mais des ajouts réguliers rédigés verticalement dans la marge. L’écriture est autographe.
GENRE : Pièce en deux actes. INTRIGUE : Alcidouin souhaite épouser la jeune veuve Glicérie. Mais celle-ci refuse, sans donner les raisons à son prétendant. Servia, servante de Glicérie, procure alors au jeune homme une des lettres que sa maîtresse échange régulièrement dans le secret. Il apprend ainsi que le père de Glicérie est en prison. Après une ellipse, le second acte s’ouvre sur la libération d’Orzemon, le père de Glicérie, par l’entremise d’Alcidouin. Celui-ci ne veut pas s’honorer de son geste pour convaincre la jeune femme de l’épouser. Il souhaite ne devoir son accord que par amour. De son côté, Glicérie n’ose avouer son premier état d’esclave. Un échange philosophique s’ensuit entre les deux amants. Orzemon reconnaît alors en Alcidouin son libérateur et le mariage se fait.
Inconnue
La pièce est rédigée sur 23 feuillets numérotés à l’encre bleue par le conservateur en haut à droit du recto du feuillet de « 1 » à « 23 ». Les feuillets sont rédigés sur le recto et le verso. Le format est de 23 cm (h) x 18 cm (l). L’ensemble comporte de très nombreuses ratures, signalant une version d’étape largement retravaillée. Le texte est autographe.
Le Faux saint Bruno [Version B]
GENRE : Comédie en quatre actes, tirée de la Seconde suite de L’Aventurier français, Tome IV, 4e partie, Liv. 2e (1785-1786). INTRIGUE : Cataudin, jeune libertin, et Crispin, son valet, se font passer pour saint Bruno et saint Crêpin descendus du ciel grâce à un aérostat. Ils séduisent deux jeunes femmes, Laure et Barbe, crédules et ignorantes enfermées dans un couvent.
Cette version est la mise au propre (liste des personnages, mise en forme théâtrale avec les didascalies) d’une première version.
La pièce est rédigée sur 21 feuillets de format 11,5 cm (l) x 18 cm (h). Ces feuillets sont numérotés en haut à gauche page de gauche et en haut à droite page de droite à l’encre noire par Lesuire, depuis la page 2 jusqu’à la page 42. Ces numéros de page sont biffés et remplacés par la numérotation continue du dossier de manuscrits. Le feuillet est alors numéroté en haut à droite au recto à l’encre bleue par le conservateur, du feuillet « 145 » au feuillet « 165 ». Les feuillets sont cousus. L’écriture est régulière. Des corrections sont encore apportées, d’une encre plus noire. L’écriture est autographe.
Le Faux saint Bruno [Version A]
GENRE : Comédie en quatre actes. COMMENTAIRES : Le personnage de Cataudin est issu de la suite romanesque à succès de Lesuire, L’Aventurier français (Seconde suite parue en 1785-1786), à laquelle il est explicitement fait référence dans la première scène de la pièce. INTRIGUE : Cataudin, jeune libertin, et Crispin, son valet, se font passer pour saint Bruno et saint Crêpin descendus du ciel grâce à un aérostat. Ils séduisent deux jeunes femmes, Laure et Barbe, crédules et ignorantes enfermées dans un couvent.
Cette version est une première étape , sans la mise en page normée d'un texte de théâtre.
La pièce est rédigée sur 15 feuillets de format 11 cm (l) x 17,7 cm (h). Ces feuillets sont numérotés en haut à gauche page de gauche et en haut à droite page de droite à l’encre noire par Lesuire, depuis la page 1 jusqu’à la page 29. Ces numéros de page sont biffés et remplacés par la numérotation continue du dossier de manuscrits. Le feuillet est alors numéroté en haut à droite au recto à l’encre bleue par le conservateur, du feuillet « 129 » au feuillet « 143 ». Les feuillets sont cousus. L’écriture est très régulière et présente peu de ratures. Elle est autographe.
Le Mariage fait dans la rue ou le Marchand de perruques
GENRE : Comédie proverbe en un acte et dix scènes. DATATION : Les mentions du calendrier républicain et du terme "Révolution" indiquent une rédaction postérieure à 1789. INTRIGUE : Gilles Têtu, un chapelier songeant à se reconvertir en marchand de perruques, souhaite épouser Rose qu’il vient de rencontrer. Mais la jeune fille doit choisir entre lui et un rival, un maître danseur. Après un tirage au sort infructueux, c’est le duel au pistolet qui fera fuir le rival au profit de Gilles.
La pièce est rédigée sur 12 feuillets de format 10 cm (l) x 16,2 cm (h). Ces feuillets sont numérotés en haut à gauche page de gauche et en haut à droite page de droite à l’encre noire par Lesuire, depuis la page 3 jusqu’à la page 23. Ces numéros de page sont biffés et remplacés par la numérotation continue du dossier de manuscrits. Le feuillet est alors numéroté en haut à droite au recto à l’encre bleue par le conservateur, du feuillet « 242 » au feuillet « 253 ». Les feuillets sont cousus. L’écriture est régulière et présente peu de ratures. Elle est autographe.