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&lt;p&gt;DE&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'INSTRUCTION PUBLIQUE&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;ET DES BEAUX-ARTS&lt;/p&gt;
&lt;p/&gt;
&lt;p&gt;Direction&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;de l'Enseignement&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;BUREAU&lt;/p&gt;
&lt;p/&gt;
&lt;p&gt;3. X. 30&lt;/p&gt;
&lt;p/&gt;
&lt;p&gt;Paris, le ..... 192&lt;/p&gt;
&lt;p/&gt;
&lt;div&gt;Mon cher ami, j’ai repensé à notre conversation d’hier. Sans doute avez-vous raison: je confesse que je ne suis pas dialecticien. Devant vous qui l’êtes furieusement je me sens désarmé; et dans l’admiration que j’ai pour ce que vous écrivez entre le sentiment que c’est bien là la dernière chose que je serais capable d’écrire. Je comprends que vous goûtiez Benda; et la NRF actuelle &lt;del&gt;est elle&lt;/del&gt; me paraît surtout une revue de dialecticiens.&lt;/div&gt;
&lt;div&gt;
&lt;p&gt;Je ne peux prétendre qu’au titre de poète et d’esthéticien. (C'est la même chose: ces 2 &lt;del&gt;activit &lt;/del&gt;formes d’activité ont pour base l’intuition pure.) J'ai les plus grandes peines du monde à reproduire le schéma d’un livre, à en restituer le "sujet", le contenu. Mais je &lt;ptr target="3474"/&gt;crois que je suis fait pour en donner la couleur, la température, l’atmosphère, ce que vous appelez l’émotion (un peu dédaigneusement). Pour rattacher les formes entre elles selon des courants secrets et des rapprochements qui paraissent arbitraires ou gratuits à ceux qui voient les choses d’une façon plus mécanique et plus rationnelle.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je ne dis pas que ma critique soit plus valable que celle qui s’attache à cerner de plus près la valeur des idées &amp;amp; des sentiments exprimés dans tel livre. Mais je crois qu’elle a aussi son intérêt et qu’elle est plus rare. Je comprends très bien qu’on ne l’apprécie pas actuellement, car elle est peu pratique et &lt;del&gt;ne&lt;/del&gt; s’applique mal aux choses. Je crois tout de même qu’elle n’est pas superficielle, [deux mots barrés illisibles] ni trompeuse. Ce n’est pas ma faute si les phénomènes de l’art et de la poésie font appel à des émotions. Ces émotions, en les comparant, en les définissant, je les classe et les juge. Donc je fais à leur propos oeuvre critique. Mais je n’imagine pas comment je pourrais les réduire à des raisonnements. Surtout, alors que je suis moi-même tellement à l’intérieur d’elles-mêmes, tellement engagé avec elles.&lt;ptr target="3036"/&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je voudrais beaucoup que vous me précisiez votre sentiment sur tout cela.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Votre ami&lt;/p&gt;
&lt;signed rend=" u"&gt;JC&lt;/signed&gt; &lt;postscript&gt;
&lt;p&gt;Rappelez-moi au bon souvenir de votre femme et donnez-moi de ses nouvelles, je vous prie.&lt;/p&gt;
&lt;/postscript&gt;&lt;/div&gt;&lt;/body&gt;</text>
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Hormis la majuscule à la première lettre, ne pas utiliser la majuscule.&#13;
Vous pouvez mettre les dates de naissance et de mort, entre parenthèses après le nom de l’auteur si ce n'est pas l'auteur décrit dans la collection&#13;
Si la lettre a plusieurs destinataires, mettre un nom par entrée. &#13;
Si l'identification d'un éventuel surnom ou pseudonyme n'a pas été possible, on l'indiquera dans le champ DC « Description »</description>
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              <text>Société des Lecteurs de Jean Paulhan, IMEC, Université Paris-Sorbonne, LABEX OBVIL ; projet EMAN (Thalim, ENS-CNRS-Sorbonne nouvelle)</text>
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