Lettre de Riccardo Zandonai à Nicola D'Atri, 1939-12-6
Bibliothèque de Rovereto (Italie), épistolaire Riccardo Zandonai, répertoire principal 5312 [PEL0265] / RVE, Ms 74.6, c. 416
Emmanuelle Bousquet (Université de Nantes, Amo & ITEM, CNRS-ENS), projet EMAN (Thalim, CNRS-ENS-Sorbonne nouvelle)
Bousquet, Emmanuelle (édition scientifique)
Fiche : Emmanuelle Bousquet (Université de Nantes, Amo & ITEM, CNRS-ENS), projet EMAN (Thalim, CNRS-ENS-Sorbonne nouvelle). Licence Creative Commons Attribution – Partage à l'Identique 3.0 (CC BY-SA 3.0 FR)
Lettre de Riccardo Zandonai à Nicola D'Atri, 1939-12-7
La lettre décrit et critique les répétitions de l'opéra Conchita à Milan. La Première est prévue le lendemain 8 décembre 1939. Riccardo Zandonai et Tarquinia Tarquini compte rentrer à Pesaro le 9 décembre. Le compositeur cite plusieurs acteurs de ces répétitions dont Rossato et regrette l'absence de Nicola D'Atri.
Bibliotèque de Rovereto (Italie), épistolaire Riccardo Zandonai, répertoire principal 5313 [PEL0266] / RVE, Ms 74.6, c. 417
Bibliotèque de Rovereto (Italie), épistolaire Riccardo Zandonai, répertoire principal 5317 [PEL0268] / RVE, Ms 74.6, c. 419
Lettre de Arturo Rossato à Nicola D'Atri, 1939-12-14
Cette lettre du librettiste Rossato décrit la deuxième représentation de Conchita au conseiller artistique et journaliste D'Atri. Ce dernier était absent pour des raisons de santé. La lettre se termine sur une critique du public qui ne semble pas goûter aux propositions artistiques de l'époque.
Bibliothèque de Rovereto (Italie), epistolaire Arturo Rossato, répertoire principal 5318 [ROS0898] / RVE, Ms 74.6, c. 283
Lettre de Riccardo Zandonai à Nicola D'Atri, 1939-12-24
Bibliothèque de Rovereto (Italie), épistolaire Riccardo Zandonai, répertoire principal 5325 [PEL0271] / RVE, Ms 74.6, c. 423
Lettre de Riccardo Zandonai à Nicola D'Atri, 1940-1-17
Bibliothèque de Rovereto (Italie), épistolaire Riccardo Zandonai, répertoire principal 5335 [ZAN1440] / RVE, Ms 74.7, c. 174
Lettre de Riccardo Zandonai à Nicola D'Atri, 1940-1-19
Lettre de Nicola D'Atri à Riccardo Zandonai, 1940-1-19
Bibliothèque de Rovereto (Italie), epistolaire Nicola D'Atri, répertoire principal 5336 [ZAN1382] / tt. 3 p.) - RVE, Ms 74.7, c. 6
Lettre de Riccardo Zandonai à Carmelo Maugeri, 1940-1-20
Riccardo Zandonai écrit à son ami Carlo Maugeri (ténor) sur une affaire à Rome et à propos d'une représentation de Conchita à Palerme.
Lettre de Riccardo Zandonai à Nicola D'Atri, 1940-1-20
Riccardo Zandonai écrit à propos d'une retransmission radiophonique de son opéra Conchita, le 4 février 1940. il espère que la 3e représentation de son opéra au Teatro Reale sera suivie d'une 4e représentation.
Bibliotèque de Rovereto (Italie), épistolaire Riccardo Zandonai, répertoire principal 5338 [ZAN1442] / RVE, Ms 74.7, c. 176
Lettre de Riccardo Zandonai à Nicola D'Atri, 1940-1-22
Riccardo Zandonai écrit le succès de Conchita lors de la 2e représentation de son opéra au Teatro Reale. Il espère que ce succès présume une 3e représentation (il y en aura finalement 4 représentations au total). Il parle également de son succès au cinéma (musique du film Casa Lontana).
Bibliothèque de Rovereto (Italie), épistolaire Riccardo Zandonai, répertoire principal 5340 [ZAN1443] / RVE, Ms 74.7, c. 177
Lettre de Riccardo Zandonai à Nicola D'Atri, 1940-1-26
Riccardo Zandonai écrit la bonne réception de la 3e représentation de son opéra Conchita au Teatro Reale. Il indique et espère une 4e représentation prévue par contrat. Il est convaincu que son opéra pourra survivre aux critiques.
Bibliotèque de Rovereto (Italie), épistolaire Riccardo Zandonai, répertoire principal 5342 [ZAN1445] / RVE, Ms 74.7, c. 179
Lettre de Riccardo Zandonai à Nicola D'Atri, 1940-1-29
Riccardo Zandonai parle d'une 4e représentation de son opéra Conchita au Teatro Reale (janvier 1940).
Bibliotèque de Rovereto, Italie, epistolario Riccardo Zandonai, répertoire principal 5342 [ZAN1445] / RVE, Ms 74.7, c. 179
Tarquinia Tarquini (profil de la chanteuse)
Conchita - décor - interieur de la "Fabrique"
Conchita - décor - Fabrica - esquisse au crayon
Conchita - décor - scène de la rue et des maisons
Conchita - décor - detail de la balustrade
Le récit de Conchita est proche du texte de Pierre Louÿs et d'inspiration française. Les librettistes utilisent l'atmosphère de Carmen, telle qu'issue de la nouvelle de Mérimée et de l'opéra pré-vériste de Bizet, reprise et développée chez PIerre Louÿs : "Voici la cloche [de la manufacture] qui sonne; les filles vont rentrer à l'ouvrage " (chapitre III). Cette vision précède la scène initiale de l'opéra. Les premières didascalies font fidèlement écho au texte du roman (chapitre V). On retrouve la même chaleur accablante d'une journée d'été; Dans l'opéra, sur une idée originale du compositeur, elle est rappelée par le fait que le tabac trop sec doit être sans cesse humidifié avec de l'eau apportée par les ouvrières. Le livret reprend ensuite, sans presque la modifier, la description que fait Mateo de la fabrique dans le roman de Pierre Louÿs (chapitre I). A la place des alignements de femmes en longues rangées, décrits dans le roman, la disposition des ouvrières est revue dans l'opéra pour ne former sur scène que des groupes de quatre ou cinq autour d'une table (livret Conchita, acte I, didascalies). Pour plus d'efficacité théâtrale, les dramaturges ont restreint ces rapprochements entre texte littéraire et livret à l'expression du décor alors que l'action, tout au long de l'opéra, est centré sur le jeu d'attirances et de répulsions charnelles entre Conchita et Mateo. : chez la mère de Conchita (acte I), au Baile, à travers les commentaires du public (acte II), pendant la scène de la 'Cancellata' (acte III), chez Mateo (acte IV). Les interventions des rôles secondaires, la mère de Conchita, les touristes, les joureurs, les chanteuses et le public ne sont là que pour souligner ou moduler la relation amoureuse. Le duo du troisième tableau de l'acte II en est un exemple abouti. Dans le récit de Pierre Louÿs, cette séquence du drame se développe sur une durée de plus de trois mois entre la première rencontre de Mateo et de la mère de Conchita et la scène de la liasse de billets donnée en cachette à cette dernière; des mois pendant lesquels Mateo est tour à tour repoussé et accueilli par Conchita (plus de trente fois précise le romancier). Ces multiples va-et-vient du héros ont été remplacés dans le livret par ceux de la mère - personnage secondaire qui égrène son rosaire sur un ton monocorde, sort acheter des biscuits, revient pour disparaître dans la cuisine - autant d'allées et venues qui entrecoupent la continuité du dialogue entre les deux amants. L'action se déroule sur un rythme crescendo jusqu'à la fin de l'acte. Ces mouvements de scène sont renforcés par des indications multiples, variées et parfois contradictoires décrivant le jeu et les mimiques des personnages. Cette agitation prépare de façon magistrale le revirement brutal et saisissant de la fin du tableau lorsque Conchita croit que Mateo veut acheter son amour.
référence à La Femme et le Pantin de Pierre Louÿs
Lettre de Riccardo Zandonai à Lino Leonardi, 1911-4-14
Riccardo Zandonai écrit à son ami Lino Leonardi à propos de la composition de son opéra Melaenis. Il indique lui adresser, via Pizzini, le numéro de la revue "l'Illustration théâtrale" commandé à Milan qui contient le texte de la transcription théâtrale de La Femme et le pantin de l'écrivain Pierre Louÿs, réalisée par Pierre Frondaie et le romancier. [le texte théâtral servira de source pour la compsition de son futur opéra Conchita].
Bibliotèque de Rovereto (Italie), épistolaire Riccardo Zandonai, Miscellanea 213 [LEO0082] / coll. priv. CL82
référence à la pièce de théâtre la Femme et le pantin de Pierre Frondaie
La Femme et le Pantin - pièce de théâtre
pièce de théâtre de Pierre Frondaie à partir du roman La Femme et le Pantin de Pierre Louÿs et source du livret de l'opéra de Riccardo Zandonai
Télégramme de Tancredi Pizzini à Riccardo Zandonai, 1911-5-12
Tancredi Pizzini demande à Riccardo Zandonai d'apporter la partition, le livret et les contrats signés avec les éditions Ricordi avant la Première de Conchita.
Pizzini, Tancredi (médecin Théâtre alla Scala, Milan, Italie)
Lettre de Maurice Vaucaire à Giulio Ricordi, 1907-4-10
Maurice Vaucaire (auteur de la transcription théâtrale de La Femme et le pantin de Pierre Louÿs ) indique à Giulio Ricordi (éditeur) le refus de Giacomo Puccini (compositeur) de réaliser un opéra sur le roman de Pierre Louÿs. Maurice Vaucaire écrit rechercher un nouveau compositeur.
Lettre de Riccardo Zandonai à Renzo Valcarenghi, 1920-2-13
Riccardo Zandonai s'oppose à toute modification de son opéra Conchita par Carré, en particulier le finale.
Article impertinent sur Riccardo Zandonai et son assension depuis Pesaro. Référence au premier opéra Il Grillo del focolare et au futur Melenis. L'auteur indique en outre que l'ambition du jeune compositeur trentin serait une revanche sur sa petite taille (1, 50 m). Il est indiqué que Giacomo Puccini refusa le sujet de Conchita.
Long article sur l'opéra Conchita. L'auteur s'attarde sur le premier succès zandonaien, Il grillo del focolare tiré d'un récit de Dickens, très différent du récit scabreux du roman de Pierre Louÿs - que l'auteur compare aux épisodes de Giacomo Casanova avec la fatale Marianna Chapillon - mis en scène d'abord au théâtre, en France, par Pierre Frondaie, sous le titre La Femme et le pantin et la transcription en livret par Maurice Vaucaire et Carlo Zangarini. Giorgio Barini s'attache ensuite à décrire le déroulé de l'action, dont l'efficacité théâtrale semble moindre que la transcription de Pierre Frondaie pour le théâtre, exemples à l'appui. A propos de la partition, le critique souligne les éléments sonores folkloriques du meilleur effet dans le premier tableau , digne d'intérêt "il [Zandonai] ne sert pas du matériau offert par les thèmes du terroir pour élaborer des pages musicales avec des éléments en contreppoint plus ou moins mécaniques, comme le font souvent les compositeurs qui se disent "nationalistes"; il s'agit plutôt de tâches de couleur, des traits de lumière qui donnent du relief au tissu musical". L'auteur s'attarde ensuite sur les intermèdes entre le premier et deuxième acte, les scènes entre la fille et sa mère, la danse du Baile au deuxième acte, les scènes entre Conchita et Mateo, le prélude du troisième acte, le finale. Enfin, le critique s'attarde sur la future œuvre Melaenis sur un récit de Louis Bouilhet, "représentant reconnu de la période de transition entre le romantisme et le parnassianisme". Le chef d'orchestre Vitale et les voix, entre autres, de Ersilde Cervi-Caroli et du ténor Taccani sont salués tout comme l'orchestre.
La transcription du roman, décrié par l'auteur, de Pierre Louÿs en livret semble réussi; les relations psychologiques entre les deux protagonistes se construisant tel un puzzle dont on n'aura la vision qu'à la fin de l'opéra. L'atmosphère espagnole - il est fait assez longuement écho aux différents tableaux - faisant le lien avec Carmen. Un long dernier paragraphe est consacré aux chanteurs et en particulier à Tarquinia Tarquini, précédemment vue dans Carmen, dont la prestation est fortement saluée.
"Conchita" Talks About Her Work. Prima Donna and Her Favorite Roles. Tarquinia Was Zandonai's Chosen Type for Great Opera
Courte biographie de la chanteurse Tarquinia Tarquini; rencontre avec Riccardo Zandonai à Naples où elle présente ses rôles fétiches, Salomé et Carmen, avant d'être engagée pour ce même rôle à Covent Garden [avril à mai 1911]; dans son jeu théâtral figure aussi la danse pour lequel Tarquinia Tarquini s'est rendu à Paris pour étudier la danse pour ces mêmes rôles et en perspective de celui de Conchita Le dernier paragraphe est consacré à la tournée de la chanteuse aux Etats-Unis.
Cescotti, Diego (transcription, 1999, 2002)
Pacific Coast Initiates a Classic in Opera. "Conchita" Production a Relation Here. San Francisco Company Proves Zandonai Work Is a Wonder London Was Show to See
L'article présente Conchita comme le nouvel opéra à succès (jamais vu depuis une dizaine d'année) à San Francisco, après Milan et Londres, avec dans le rôle titre Tartiquina Tarquini, la "jeune diva italienne". Le succès de l'opéra à Londres est relaté, avec une critique prudente dans l'attente d'un succès à New York. Ettore Patrizi à la tête de la compagne Lombardi San Francisco obtint cependant l'exclusivité de la Première aux Etats-Unis. Suit la distribution complète de l'opéra (rôles et chanteurs). Sont indiqués également le chef d'ochestre Gaetano Bavagnoli et le chef de chœur Barbieri. Le récit est succinctement résumé (les actes et les tableaux). L'tamosphère hispanisante soulignée fait référence directement au récit de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin. Un long paragraphe est consacré à Tarquinia Tarquini comparé tour à tour à l'actrice russo-américaine Alla Nazimova, les chanteuses d'opéra française Mary Gardens et Emma Calvé (toutes quatre ont interprété soit le rôle de Salomé, soit celui de Carmen), soulignant l'originalité du jeu de Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita. Le compositeur Riccardo Zandonai est comparé à un "Wagner italien. Il est ultra-monderne, dépassant même Puccini par sa riche orchestration".
Conchita Depicts Varying Emotions. Direct Appeal of Opera Will Be Felt in Second Presentation
L'article parle en particulier du personnage de Conchita "qui n'est pas immoral" et de l'interprétation de Tarquinia Tarquini (L'auteur fait référence à Carmen). La seconde partie de l'article porte sur le récit de l'action centré sur le dialogie entre texte et musique.
Lettre de Giacomo Puccini à Giulio Ricordi, 1906-03-1
Giacomo Puccini écrit son intérêt et son impatience à composer Conchita.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET000337
Lettre de Riccardo Zandonai à Renzo Valcarenghi, 1920-1-3
Riccardo Zandonai expose ses griefs concernant le paiement de ses compositions.
Bibliotèque de Rovereto, Italie, epistolario Riccardo Zandonai, LLET015464
Lettre de Riccardo Zandonai aux Editions Ricordi, 1926-3-3
Riccardo Zandonai se lamente auprès de Ricordi de l'abandon de la part de Consoli (directeur du théâtre Colon à Buenos Aires) de donner Conchita et Francesca da Rimini.
Bibliothèque Ricordi, Milan, épistolaire Riccardo Zandonai, LLET015627
Lettre de Riccardo Zandonai à Carlo Clausetti, 1921-7-5
Riccardo Zandonai remercie Ricordi de lui avoir adressé la partition de Conchita nouvellement rééditée.
Bibliotèque de Rovereto, Italie, epistolario Riccardo Zandonai, RICO187
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET015502
Lettre de Riccardo Zandonai à Carlo Clausetti, 1921-6-20
Riccardo Zandonai demande à Ricordi de lui adresser une copie de la nouvelle édition de la partition de l'opéra Conchita. Il indique avoir beaucoup travaillé à sa relecture.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET015501
Bibliotèque de Rovereto, Italie, epistolario Riccardo Zandonai, RICO186
Bousquet, Emmanuelle (édition scientifique et transcription)
Lettre de Riccardo Zandonai à Tito II Ricordi, 1911-7-22
Riccardo Zandonai signale l'implicazione Tarquinia Tarquini (chanteuse et future épouse du compositeur) dans la préparation du rôle de Conchita. il n'existe pas une "Conchita plus Conchita qu'elle" indique-t-il dans sa lettre.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET002792
Lettre de Riccardo Zandonai aux Editions Ricordi, 1920-9-22
Riccardo Zandonai supervise une nouvelle édition de son opéra Conchita.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET015481
Lettre de Riccardo Zandonai à Giulio Ricordi, 1910-2-27
Riccardo Zandonai défend auprès de son éditeur Ricordi son projet de composer l'opéra Conchita.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET002787
Lettre de Riccardo Zandonai à Carlo Clausetti, 1920-8-27
échange sur de potentielles recréation de l'opéra Conchita et sur le choix des chanteurs dont la chanteuse Scavizzi (pour le rôle de Conchita).
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET015478
Lettre de Riccardo Zandonai à Renzo Valcarenghi, 1928-2-28
Riccardo Zandonai répond à ses éditeurs à prpos de ses choix pour les différentes possibles représentations de ses opéras (dont Conchita) dans différents théâtres italiens. La proposition de représenter une nouvelle fois l'opéra Conchita à Trente ne semble pas convenir au compositeur qui souhaiterait plutôt faire représenter dans cette ville les opéras Giulietta e Romeo ou Via della finestra.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET015672
Lettre de Tito Ricordi à Giacomo Puccini, 1911-2-29
Tito Ricordi écrit à Giacomo Puccini être en pleine répétition de l'opéra Conchita de Riccardo Zandonai.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai,
Lettre de Riccardo Zandonai aux Editions Ricordi, 1926-3-31
Riccardo Zandonai indique son mécontentement en découvrant dans le quotidien Il Corriere della Sera du 31 mars 1926 le programme de la prochaine saison du théâtre Colon de Buenos Aires. Son directeur Consoli aurait fait la promesse au compositeur, devant tiers personne, d'intégrer dans sa programmation les opéras Francesca da Rimini et Conchita; promesse qui n'aurait pas été suivie d'effet.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET015627
Lettre de Riccardo Zandonai à Editions Ricordi, s.d.2
Riccardo Zandonai demande aux Editions Ricordi d'adresser gratuitement la partition de l'intermède de l'opéra Conchita pour un concert prévu au lycée musical de Trente (Italie).
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET015733
Lettre Riccardo Zandonai à éditions Ricordi, 1915-6-1
Riccardo Zandonai demande aux Editions Ricordi d'adresser plusieurs partitions dont celle de l'opéra Conchita et celle de l'opéra Maelenis à M. Gatti, directeur de la revue “La riforma musicale” de Turin. Ce dernier doit écrire un article sur l'ensemble de l'oeuvre du compositeur.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET015382
Lettre de Riccardo Zandonai à Renzo Valcarenghi, 1927-11-24
référence à une 2e représentation de l'opéra Conchita (1927-11-24)
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET015664
Lettre de Riccardo Zandonai à Giulio Ricordi, 1907.12.16
Riccardo Zandonai écrit à Ricordi (éditeur) son refus de mettre en musique L'Embarquement pour Cithère (d'Emile Veyrin) et semble plutôt intéressé par Gismonda (de Victorien Sardou).
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET002783
Lettre de Riccardo Zandonai à Giulio Ricordi, 1907-12-16
Riccardo Zandonai expose à Ricordi (éditeur) ses atermoiements à propos du choix d'un nouveau livret. L'Embarquement pour Cythère d'Emile Veyrin( auteur) ainsi que Gismonda de Victorien Sardou (auteur) sont ainsi cités.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET002784
Lettre de Riccardo Zandonai à Giulio Ricordi, 1909-5-12
Riccardo Zandonai indique à Ricordi (éditeur) être à la recherche d'un nouveau livret à mettre en musique.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLET002781
Lettre de Riccardo Zandonai à Tito II Ricordi, 1911-5-9
Riccardo Zandonai indique à Tito Ricordi (éditeur) ses doutes sur le choix d'un prochain livret à mettre en musique. Le thème de Suor Angelica a été finalement choisi par Giacomo Puccini alors que celui de Melenis semble remis en cause par l'éditeur. Le compositeur expose également ses espoirs de voir l'un de ses opéras représentés à la Scala de Milan.
Bibliothèque Ricordi, Milan, epistolario Riccardo Zandonai, LLE002790