Conchita - Partition en français
Emmanuelle Bousquet (Université de Nantes, Amo & ITEM, CNRS-ENS), projet EMAN (Thalim, CNRS-ENS-Sorbonne nouvelle)
Bousquet, Emmanuelle (édition scientifique)
Fiche : Emmanuelle Bousquet (Université de Nantes, Amo & ITEM, CNRS-ENS), projet EMAN (Thalim, CNRS-ENS-Sorbonne nouvelle). Licence Creative Commons Attribution – Partage à l'Identique 3.0 (CC BY-SA 3.0 FR)
Conchita, partition complète pour orchestre
Conchita - partition complète autographe, réduction
partition autographe réalisée avant la création de l'opéra.
Conchita - partition complète autographe
V.5-9, 1910, 340c. (679 p) tot., 44,5 x 34 cm, en 5 vol. 1. [1], 142, [4], p.; en-tête : "1° tableau ("La Fabbrica"), Conchita, acte 1e"; en bas de page.142 : "segue quadro secondo". II [1], 53 (numérotées comme 142-194), [1], 109 (numérotées comme 196-304), [3] p.; en tête p.142 : "quadro II e III, "intermezzo nella strada", acte 1e" et en bas de p.196 : "tableau III, "la casa di Conchita Perez", acte 1e". coupure pages 222-9 (54 mes.). en fin de (p. 303) : "Riccardo Zandonai, Pesaro, mai 1910". III [3], 153, [2] p., en tête : "Conchita, acte 2e", répété aussi p.2. coupures p.80-1 (8 mes.) et p. 144 (2 mes.). Ecriture autographe pour Zangarini en bas de p. 52. Signatures et dates en bas de p. 82 : "Riccardo Zandonai, Pesaro, luglio 1910" et fin acte (p.153) : "Riccardo Zandonai, Figino (lago di lugano) 26 juillet 1910". IV. [1], 100, [1]p. en tête : "Conchita, acte 3e". Coupures pp.37-49 (41 mes.) 71 (3 mes.) et 72bis (2 mes.). En bas de page, en transversal, dans la marge à droite : "Riccardo Zandonai, Pesaro, 15 juillet 1910". V. [1], &00, [4] p; en tête : "Conchita, acte 4e". Coupures pp. 30-40 (31 mes.). En bas de page, en transversal, dans la marge à droite : "Riccardo Zandonai, Pesaro - juillet 1910". Partition pour : cuivres, fl I et II, hautb I et II, cor angl, cl sib I et II, b-cl, basson I et II, c-basson, cor I, II, III et IV, tr I, II et III, trb I, II et III, b-trb, timballe, harpe, cel, cloches, tamB, tamb.no triangl, cast, tam tam, grosse caisse, cimballes, S, Mzs, T, Br, B, chœur (SATB), vl I, vl II, alt, vlc., cb. Orchestre sur scène : cuivre, fl, 2 cl sib, 2 vl., piano, cb, triangl, tamb.one, cast.
Ms. Mus. 135, 1914 [1], [1] c., 17 x 24 cm - 4 mes. en tête : "Conchita, acte IV" bas de page : "Riccardo Zandonai, Naples, 7 genn. 1914" Il s'agit d'une seule ligne musicale qui correspond à la phrase : "Son io che ti rattristo, t'invecchio e ti tormento...". les écritures autographes sont légèrement obliques. ref. fonds Casati
Conchita - copie manuscrite - partie pour harpe
Cass. 396/15 (14206) indication "harpe, Conchita, R. Zandnai, E[mma] Consolini" en-tête p.1 même indication avec la signature du propriétaire. Le fascicule comprend la partie entière pour harpe : acte I (f. 1r-3r), acte II (f. 3r-6r), acte III (f. 9r-12r), acte IV (f. 12r-13r):; en outre, aux f. 13v-15v) on trouve la section "arpa sul palco", acte 3e"). le dernier feuillet est vide.
Conchita - édition, partition chant et piano, 1e édition
Zandonai, Riccardo, Conchita, partition chant et piano, Milan, Ricordi, 1e éd. 9. 1911, réed. 11. 1911 [4], n° édition 113740
Conchita - édition, partition chant et piano, 2e édition
Zandonai, Riccardo, Conchita, partition chant et piano, Milan, Ricordi, 2e éd. 1911, réed. 1912, n°113740, réédition 9.1913 et 1.1924 [6]
Conchita - édition, partition chant et piano, 3e édition
Zandonai, Riccardo, Conchita, partition chant et piano, Milan, Ricordi, 3e éd., 1911, réed. 1912, n° édition 113740 (réédité 1944; réédité anastatique [1999-]) - [4]
Conchita - édition chant piano en française
Zandonai, Riccardo, Conchita, partition chant et piano, Milan, Ricordi, 1913, n° édition 114382
Conchita, Oper in vier Aufzügen und sechs Bildern, nach Pierre Louÿs "La Femme et le Pantin", für die Bühne bearbeitet von Maurice Vaucaire und Carlo Zangarini, Deutsch con Alfred Brüggermann, Musik von Riccardo Zandonai, Uraufführung : Mailand - teatro Dal Verme - 14 Oktober 1911, Vollständiger Klavierauszung mit Text von Carlo Carignani
Conchita - édition partition complète
Conchita, Opéra in quatre actes et six tableaux (tiré de "La Femme et le Pantin" di Pierre Louÿs, adaptation scénique de Maurizio Vaucaire et de Carlo Zangarini, Musique di Riccardo Zandonai, première représentation : Milan, Teatro Dal Verme, 14 actobre 1911 Partition pour : cuivres, fl I et II, haub I et II, cor angl, cl sib I e II, b-cl, basson I e II, c-basson, cor I, II, III et IV, tr I, II et III, trb I, II et III, b-trb, tam, harpe, cel, cloches, tamb, tamb.one, triangle, cast, t-t, gc, pt, S, Mzs, T, Br, Choeur (SATB), vl I, vl II, alto, vlc, cb, orchestre sur scène : cuivres, fl, 2 cl sib, 2 vl, pf, cb, triangle, tamb.no, cast.
Conchita - édition partition complète, format réduit
Conchita, Opéra en cinq tableaux (tiré de "La Femme et le Pantin" di Pierre Louÿs, adaptation scénique de Maurizio Vaucaire et de Carlo Zangarini, Musique de Riccardo Zandonai, première représentation : Milano, Teatro Dal Verme, 14 octobre 1911. Partition pour : cuivres, fl I et II, haub I et II, cor angl, cl sib I e II, b-cl, basson I e II, c-basson, cor I, II, III et IV, tr I, II et III, trb I, II et III, b-trb, tam, harpe, cel, cloches, tamb, tamb.one, triangle, cast, t-t, gc, pt, S, Mzs, T, Br, Choeur (SATB), vl I, vl II, alto, vlc, cb, orchestre sur scène : cuivres, fl, 2 cl sib, 2 vl, pf, cb, triangle, tamb.no, cast. Il s'agit d'une édition en format réduit
Conchita - édition partition complète, pour location
Partition pour : cuivres, fl I et II, haub I et II, cor angl, cl sib I e II, b-cl, basson I e II, c-basson, cor I, II, III et IV, tr I, II et III, trb I, II et III, b-trb, tam, harpe, cel, cloches, tamb, tamb.one, triangle, cast, t-t, gc, pt, S, Mzs, T, Br, Choeur (SATB), vl I, vl II, alto, vlc, cb, orchestre sur scène : cuivres, fl, 2 cl sib, 2 vl, pf, cb, triangle, tamb.no, cast.
Conchita - édition, réduction pour piano
Conchita, Opéra en quatre actes et 6 tableaux (tiré de "La Femme et le Pantin" di Pierre Louÿs, adaptation scénique de Maurizio Vaucaire et de Carlo Zangarini, Musique de Riccardo Zandonai, première représentation : Milano, Teatro Dal Verme, 14 ottobre 1911, opéra complet, réduction de Carlo Carignani
Conchita - édition partition complète, extraits
Zandonai, Riccardo, Conchita, partition complète, extraits, Milan, Ricordi, 1912, réed. 1955, n.ed. 2503, pp.100-2; 103 (index)
Conchita - édition partition complète, Meriggio sivigliano
Edition pour orchestre publiée après la création de l'opéra
Conchita - édition Notte a Siviglia
Notte a Siviglia, impression symphonique pour orchestre et voix de ténor (tirée de Conchita) de Riccardo Zandonai, Milan, Ricordi, 1933 n.ed. 122435 - [4], 52 p., 144 mes.
Bibliothèque Ricordi, Milan, partiture Riccardo Zandonai, PART04499
Conchita, édition transcription, parties d'orchestre
Répertoire Emile Tavan, Grandes Fantaisies, pour orchestre avec Piano-conducteur, Riccardo Zandonai, La Femme et le pantin (Conchita), parties détachées La Suite en trois sections. Au début de chaque section, près du titre, est publiée une liste des instruments utilisés et leur nombre.
Conchita, 1e transcription pour piano
Conchita de Riccardo Zandonai, 1e transcription de la 1e Grande Fantaisie pour orchestre - Emile Tavan A certains moments de la partition, un guide sous forme de texte indique les paroles qui correspondent aux différents moments de l'opéra.
Conchita - édition, 2e transcription pour piano
Conchita di Riccardo Zandonai, 2e transcription pour piano tirée de la 1e Grande Fantaisie pour orchestre - Emile Tavan. A certains moments de la partition, un guide sous forme de texte indique les paroles qui correspondent aux différents moments de l'opéra
Conchita - édition, partition pour harpe
Etude orchestrale pour harpe inspirées d'œuvres opératiques, complilées par A. Sebastiani. Ce document contient 13 morceaux de différents auteurs; Conchita se trouve aux pp. 88-92 (6 passages).
Conchita - édition, partition et parties pour groupe de musique de chambre
Conchita de Riccardo Zandonai, Fantaisies, Aldo Cantanari : Fantaisies inspirées de thèmes d'œuvres opératiques pour violon, violoncelle et piano (2e violon ad libidum).
partition pour vl I, vl II ad lib., vlc et piano (p.13) partition pour vlI et vl II (p.5), vlc (p.3)
Conchita - édition, partition pour fanfare
Conchita, Fantasia, (atti I et II), R. Zandonai, adaptée par Giovanni Pennacchio, chef de la fanfare du 70° Reg. d'Infanterie.
p. 98 (Biblioteca dei Corpi di Musica s. XXVI, 341)
Conchita, édition, partition pour fanfare
Conchita, Fantasia, atto III (Sunto), instrumentation de Alessandro Peroni
Biblioteca dei Corpi di Musica s. XXVI, 342
Conchita - édition, partition dédicacée
Biblioteca Palatina, Parma, 11.B.a.335; spart.113740 (st. gen. 1912), p. [1] : "All'illustre MAestro Comm. [Cleofonte] Campanini, come affettuoso omaggio, Riccardo ZAndonai, Londra - luglio 1912.
édition du livret publié l'année de la création de l'opéra
édition du livret en italien publié l'année de la création de l'opéra
édition livret en italien publié après la création de l'opéra
édition du livret en langue allemande après création de l'opéra
édition livret en français après création de l'opéra Conchita de Riccardo Zandonai
Le livret en français fut édité à la suite de la représentation de l'opéra à L'Opéra Comique à Paris en 1928.
édition livret de l'opéra Conchita de Riccardo Zandonai après la création de l'oeuvre
édition du livret en anglais après création de l'opéra
Un nuovo lavoro d'un maestro trentino
article de journal Conservando con Riccardo Zandonai - le prime indiscrezioni su Conchita
interview de Riccardo Zandonai. Le journaliste souligne le fait que le compositeur est natif du Trentin. Référence au précédent succès de Riccardo Zandonai, Il Grillo del focolare. Le nouvel opéra Conchita est d'une inspiration toute autre dans lequel le réalisme prévaut. Sur les sources de l'opéra, le compositeur fait référence au roman de Pierre Louÿs, La Femme et le Pantin, et à l'adaptation en livret de Maurizio [Maurice] Vaucaire et Carlo Zangarini, ainsi qu'à l'opéra Carmen de Bizet, dont Riccardo Zandonai s'est inspiré. Le musicien fait référence à la future Première à Milan et au jugement du public qu'il attend serein. Enfin, Riccardo Zandonai ajoute quelques mots sur les interprètes, en particulier Tarquinia Tarquini - que le journaliste connaît pour avoir entenu à Trente dans Madame Butterfly de Giaccomo Puccini - à l'acmée de son art dans Conchita selon le compositeur, et le ténor Schiavazzi, interprète "efficace" et "valeureux".
Due opere di Zandonai al vaglio della critica
Alla prima della "Conchita" il maestro Zandonai trovò moglie
"Conchita" (dal romanzo al melodramma)
L'opéra Conchita est le première nouveauté lyrique de la saison (automne-printemps) au théâtre Dal Verme. Le jeune compositeur est complimenté pour son art et sa culture. Il est fait référence aux sources sulfureuses de l'opéra, La Femme et le pantin de Pierre Louÿs qui a inspiré "l'adaptation scénique" de Maurice Vaucaire et Carlo Zangarini. Selon le critique, l'histoire ne comporte aucun rebondissement et est centré sur les deux principaux antagonistes. Les autres personnages sont uniquement des silhouettes posées dans chacun des tableaux.
création : annonce de la Première au Théâtre Dal Verme, Milan
référence au livret et ses auteurs : Maurice Vaucaire qui a élaboré la "toile de fond du drame" et Carlo Zangarini qui a "traduit les vers du texte de Pierre Louÿs".
article de journal "Conchita" di Riccardo Zandonai al "Dal Verme"
Annonce très flatteuse de la Première de Conchita. Nombreux sont les compliments pour le compositeur, au tempérament vigoureux et original, déjà perceptible dans son précédent opéra Il grillo del focolare. Référence aux longues et éprouvantes répétitions sous la direction de Tito Ricordi Annonce d'une critique plus longue sur la valeur musicale de l'opéra dans le prochain numéro de la revue.
article de journal "Conchita" - il romanzo e il libretto
Annonce de la Première de Conchita de Riccardo Zandonai. Critique assez sévère du livret et non du compositeur (musicien fécond qui a composé précédemment Il grillo del focolore). Les raisons de cette rencontre "mutuelle" entre le compositeur et le sujet ne sont pas toujours simples, indique le critique. L'opéra est tiré du roman français La femme et le pantin, écrit en 1898 par Pierre Louÿs. Le critique est sévère concernant le roman, comme il l'est pour Les chansons de Bilitis et Aphrodite et autres œuvres de l'écrivain Pierre Louÿs Le livret (action, pensée, la psychologie des personnages) se résume en une phrase : "la satisfaction des sens" qui, en dehors de tout jugement moral, devient monotone et ennuyeux; Conchita est une "sorcière cynique" et Don Matteo, "un pauvre homme". L'intrigue est résumée plus bas dans l'article. Rappel de l'adaptation théâtrale d'une autre qualité [de Pierre Frondaie] que le critique aurait vu à Paris précédemment et des critiques qui s'y sont rapportées, en particulier sur les scènes dénudées, censurées dans le livret. La musique, publiée par la maison Ricordi dans une édition de luxe, n'est pas abordée ici mais le sera ultérieurement après la Première.
"Conchita" di Riccardo Zandonai, "La Favilla"
Première de Conchita au théâtre Dal Verme. Court compte-rendu de la première et annonce du succès pour un compositeur "qui a choisi Pesaro comme sa ville de prédilection" [cet article paraît dans un journal de Pesaro].
"Conchita" del maestro Zandonai
La prima di "Conchita" al Dal Verme
Long article détaillé sur la Première de Conchita au théâtre Dal Verme. Analyse du personnage de Conchita dans le roman "très célèbre" de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin et son adaptation dans le livret de l'opéra. Analyse du style zandonien depuis son dernier ouvrage Il grillo del focolare (références musicales italiennes, la couleur locale). Description détaillée du rapport musique et théâtralité dans les différents actes. L'article témoigne en outre de la réception positive de l'œuvre et des applaudissements faits au chef d'orchestre Panizza, à Tarquinia Tarquini, au ténor Schiavazzi. Mauvais accueil des seconds rôles.
"Conchita", opera in quattro atti e sei quadri di Vaucaire e Zangarini musica di Riccardo Zandonai, al Dal Verme
L'article est consacré à la Première de Conchita au Théâtre Dal Verme. Riccardo Zandonai est considéré comme l'un des jeunes artistes italiens qui exprime le mieux l'art national. Critique sévère du livret considéré comme "monotone"comparé à la source littéraire La Femme et le pantin de Pierre Louÿs. La partie musicale serait "celle d'un jeune auteur" (critique de la couleur locale, le personnage de Conchita qui rappelle ceux des opéras Carmen et Louise), attiré par le "traitement symphonique plutôt que lyrique". Les chanteurs, Tarquinia Tarquini et le ténor Schiavazzi sont complimentés ainsi que l'orchestre et le chef d'orchestre. L'auteur est plus critique à propos des seconds rôles et du chœur. La mise en scène et les décors sont salués. Une nouvelle représentation est prévue le mardi suivant, [mardi 17 octobre].
"Conchita" di Zandonai al "Dal Verme"
Article critique sur la Première de Conchita au théâtre Dal Verme. L'auteur critique fortement le caractère "réaliste et brutal" du drame aussi bien dans le livret que dans la partition. L'auteur prend exemple des effets hispanisants "couleur locale" éloignés des scènes équivalentes dans l'opéra Carmen de Bizet. A l'inverse le critique souligne la qualité musicale des moments symphoniques, les voix des deux principaux protagonistes, Tarquinia Tarquini et le ténor Schiavazzi ainsi que le chœur, l'orchestre et le chef d'orchestre Panizza. La mise en scène et les décors sont complimentés.
"Conchita" di Riccardo Zandonai al Dal Verme
Article détaillé et impertinent de la Première de Conchita au théâtre Dal Verme. L'article est divisé en différentes parties portant sur la réception de l'opéra, le livret, la musique et l'auteur, l'œuvre d'art, l'exécution. Avant la Première furent publiées des indications biographiques dans le Corriere della Sera, des annonces dans L'Avanti avec des titres accrocheurs tels que "Carmen masochiste" à laquelle fait référence également l'affiche de Metlikowitc [sic] ainsi qu'une édition pour chant et piano par la maison Ricordi. En introduction l'auteur présente le public applaudissant l'opéra (description des applaudissements tout au long du spectacle), une "claque élégante et de bon ton : un vrai risotto... aux tartuffes" L'auteur signale le livret tiré du roman à succès La femme et le pantin de Pierre Louÿs, adapté pour le théâtre en France, et avec succès. Il est plus rare qu'un auteur fasse allusion à la pièce de Pierre Frondaie, "pensée pour une danseuse qui s'était improvisée actrice; la raison du succès de la comédie tenait à l'interprète". L'adaptation en livret aurait dû permettre la transformation en opéra mais, en réalité, cette transformation réduit drastiquement la profondeur des personnages. Il en serait de même pour l'action. En fin de paragraphe, critique acerbe contre les éditeurs qui possèderaient des "copisteries" et "des fabriques à livrets" composés à partir de personnages à la mode et de "refilés" aux musiciens. Conchita en serait un échantillon. La musique serait la meilleure partie de l'opéra, servie par un compositeur bon "coloriste" et original dans les parties chorales et orchestrales, sans pour autant faire de Conchita un chef d'œuvre. L'auteur complimente en fin d'article les voix des deux protagonistes Tarquinia Tarquini et le ténor Schiavazzi. Aucune indication sur les décors.
"Conchita" del maestro Riccardo Zandonai al Dal Verme
Article détaillé sur la Première de Conchita au théâtre Dal Verme. Référence aux sources de l'opéra, le roman La femme et le pantin de Pierre Louÿs, adapté à la scène par Maurizio [Maurice] Vaucaire et Carlo Zangarini. Critique sévère sur le contenu licencieux du roman et du livret. Le style vériste perçu dans le livret et que "l'on voudrait imposer au mélodramme", selon l'auteur, en référence au roman, serait "un indice de décadence". Critique du traitement musical des personnages, en particulier Conchita. Il est fait référence à Carmen de Georges Bizet. Les références à la tradition opératique italiennes sont, quant à elles, et selon l'auteur, abandonnées pour un mauvais usage de la modernité. L'article témoigne de la bonne réception du public et de l'attente des artistes parmi les plus célèbres présents dans la salle dont le chef d'orchestre Arturo Toscanini. Bonne critique à propos du chef d'orchestre Panizza, de Tarquinia Tarquini dont le timbre de voix rappelle celui de Gemma Bellincioni, et du ténor Schiavazzi. Bonne critique sur la mise en scène, en particulier les décors.