Conserver, décrire, rendre accessible les fonds d'archives qui témoignent de l’œuvre magistrale de ce poète au cœur du renouvellement de la poésie et de l'engagement postnégriturienne vise en premier lieu à guider la documentation des exégèses qui cherchent à comprendre sa production multidisciplinaire, les fondements de la construction d'une démarche originale d'homme de culture et de poète de la construction identitaire. Ces fonds d'archives comprennent tant des supports audiovisuels (enregistrements sonores et visuels) sur l'oralité et les rites mossé, les collections et objets culturels de musée, les manuscrits de ses productions et tous les témoignages et reconnaissances de la communauté internationale. En plus de la sphère privée de la vie du poète et homme de culture originaire de Manéga, trois lieux documentaires et mémoriels se prêtent à la caractérisation de fonds d'archives qui témoignent d'un engagement diversifié à la source duquel se nourrit l’œuvre originale du poète-tambourinaire célèbre pour son apophtegme "si la termitière vit, qu'elle ajoute la terre à la terre". Ces lieux documentaires et mémoriels sont le cabinet d'avocat de celui qui a été le premier bâtonnier de l'ordre, le musée de Manéga où se dresse la dalle du quart-monde, la Fondation Pacéré.
   Titinga Pacéré s'illustre comme un intellectuel prolixe, poète et homme de culture, dont le nom s'associe à une soixantaine d'écrits traitant de domaines aussi divers que la poésie et l'ethnographie, la justice, la sociologie. Le musée de Manéga à 45 km de Ouagadougou (Burkina Faso) constitue un sanctuaire comprenant les pavillons et galeries d'exposition de documents ethnographiques et culturels (dix mille objets comprenant reliques de masques, pierres tombales, scénarisation d'évenements historiques au moyen de figurines de bronze, exposés dans soixante salle d'exposition).
   Il a été installé dans l'espace du plus grand musée privé d'Afrique avec une superficie de quatre hectares la Dalle Africaine du Quart Monde pour la conscience de l’Afrique à la lutte contre la misère (12 février 1996). replique de la Dalle du Trocadéro,  par le Mouvement ATD Quart Monde. Le complexe culturel de Manéga compte outre le musée privé de Manéga, la Fondation Pacéré et le principal fonds d'archives relatives à ses manuscrits et à la critique de ses œuvres, ses distinctions, l'importante collection de documents multimédia sur les cultures africaines en général et en particulier le patrimoine culturel et historique moaaga que l'homme de culture constitue depuis quatre décennies. Le cabinet de l'avocat homme de lettres et son domicile constituent des lieux de conservation pour certaines archives.

  Le fonds Bernadette Dao comprend des manuscrits de poésie et de textes en prose.
Le fonds Bernadette Dao n'a pas été classé, ni inventorié. Il est en grande partie conservé avec soin par l'auteur dans du mobilier domestique. La question de la conservation du fonds d'archives de Bernadette Dao rejoint la problématique plus générale de la place de l'archive et du manuscrit spécifiquement dans la littérature africaine en tant que patrimoine à conserver dans le cadre de politiques publiques de soutien à la conservation et l'exploitation des sources archivistiques.
Bernadette Dao souligne que ses archives sont constituées aussi bien de manuscrits de ses œuvres publiées que d'inédits. Parce qu'elle retravaille constamment ses manuscrits inédits, il serait prématuré d'en rendre l'exploitation publique extenso. Elle précise, "je souhaiterais que ces informations soient classées dans la rubrique « Privé » (accessibles aux seuls membres de l’Equipe Manuscrits Francophones)". L'écrivaine ajoute : "ce fonds n’a pas encore été inventorié mais j’aurais encore une certaine réticence à l’ouvrir à des chercheurs parce que j’y travaille encore et que les manuscrits peuvent donc évoluer d’un moment à l’autre".
Les archives des manuscrits de l'auteur, à l'exception des inédits sur lesquels elle travail, sont conservés à son domicile familial à Ouagadougou dans le quartier Zogona, non loin de l'Université de Ouagadougou.

N.B.: Les archives de Bernadette Dao sont conservées sous forme de fichiers numériques, de papier de formats divers (littérature, dessins).

Plusieurs fonds existent:

Fonds Harry Ransom Center

La collection Amos Tutuola, 1940-1997, comprend des manuscrits olographes et dactylographiés, des transcriptions, et de la correspondance concernant les œuvres de Tutuola, ainsi que des œuvres sur lui.

Harry Ransom Center
The University of Texas at Austin
P.O. Drawer 7219
Austin, Texas 78713-7219

Fonds Syracuse UniversitY Libraries

Syracuse University Libraries
222 Waverly Avenue
Syracuse NY 13244-5040

Les documents de ce romancier sud-africain comprennent des manuscrits dactylographiés, des manuscrits manuels, des carnets, de la correspondance, des coupures de presse, des épreuves de galeries et de pages, des jaquettes, des critiques de livres et des publicités, des programmes et des prospectus, des documents personnels et un enregistrement sonore.

Plusieurs fonds existent:

Fonds Harry Ransom Humanities

Les documents comprennent des romans, des nouvelles et des representations théâtrales, la télévision et le cinéma, des ouvrages non romanesques, des œuvres comprenant des adaptations, des articles, des essais et des conférences, ainsi que des critiques d'œuvres de cet auteur britannique.

Harry Ransom Center
The University of Texas at Austin
P.O. Drawer 7219
Austin, Texas 78713-7219

Fonds McFarlin Library, The University of Tulsa, Oklahoma

The University of Tulsa
800 South Tucker Drive
Tulsa, Oklahoma 74104

Fonds University of East Anglia Library

Les archives contiennent de la correspondance avec Margaret Drabble, Muriel Spark, Iris Murdoch et Rebecca West, ainsi qu'avec Kurt Vonnegut, Raymond Carver et Ingmar Bergman. Elles comprennent les " The Whitehorn letters ", 90 lettres d'amour écrites entre 1943 et 1949 qui retracent l'écriture du premier roman de Lessing, " The Grass is Singing ", et des réflexions sur la guerre, la Rhodésie, la grossesse et la maternité, et son déménagement éventuel à Londres.

University of East Anglia
Norwich Research Park,
Norwich, Norfolk, NR4 7TJ, UK

   Le 14 avril 2000, Catherine Camus, fille d'Albert Camus et Jean-François Picheral Sénateur Maire de la ville d'Aix-en-Provence signent une convention de dépôt. La bibliothèque Méjanes, installée au cœur de la Cité du livre, accueille en juin de la même année 1200 imprimés et 150 cartons d’archives. Ces documents permettent, depuis les notes de cours de l'université d'Alger et les premiers articles parus dans la revue Sud au début des années trente, de cheminer dans cette œuvre jusqu'à son terme (en 1960) avec la copie du manuscrit inachevé du "Premier homme".

   A ce lot central s'ajoute un dépôt complémentaire de Catherine Camus comprenant 50 cartons d'archives des dossiers de gestion de l'œuvre et de nombreux imprimés et un dépôt de 25 cartons d'archives représentant les travaux préparatoires d’Olivier Todd pour sa biographie Albert Camus : une vie parue chez Gallimard en 1996. Dès réception, cet ensemble de 220 cartons d'archives et 1500 imprimés d'un des auteurs au rayonnement international les plus marquants du XXe siècle fait immédiatement l'objet d'une exposition qui présente au public la richesse et la diversité des documents qui le composent. Cet ensemble, celui d'un des auteurs au rayonnement international les plus marquants du XXème siècle, est remarquable par son contenu mais aussi par le travail considérable de son créateur à la fois romancier, essayiste, penseur, homme de théâtre, journaliste et éditeur. 150 cartons d'archives dont la diversité des documents atteste le travail intense et constant de Camus : manuscrits, tapuscrits annotés, épreuves d'impression, dossiers politiques, articles, préfaces, conférences, notes éparses, abondante correspondance. Elle permet, depuis les notes de cours de l'université d'Alger et les premiers articles parus dans la revue Sud ou Alger-Etudiant de cheminer dans cette oeuvre jusqu'à son terme avec le manuscrit inachevé du « Premier homme ». On trouve aussi dans ces cartons des documents biographiques, de la presse, des albums photographiques, des programmes et affiches de théâtre. 1800 imprimés en français et en langues étrangères qui présentent les oeuvres de Camus : roman, essais, théâtre, adaptations, articles, choix éditoriaux. Les critiques sur l 'oeuvre : des thématiques, colloques et rencontres, hommages, thèses et mémoires, catalogues d'expositions, biographies etc. Des documents audiovisuels disques, films, enregistrements, CD, K7 audio, Dvd, signalés au catalogue de la bibliothèque Méjanes ou sur les inventaires. 25 cartons d'archives rassemblant les travaux préparatoires d’Olivier Todd de nombreux témoignages écrits ou sonores, des notes tapuscrites et manuscrites, des articles de périodiques, des photos accumulés pour sa biographie Albert Camus : une vie (Gallimard, 1996). 50 cartons d'archives d’un dépôt complémentaire de Madame Catherine Camus comprenant essentiellement des dossiers de gestion de l'oeuvre (film, radio, tv, théâtre, traductions, adaptations) mais aussi des copies de correspondances, de manuscrits et de nombreux imprimés intégrés au catalogue informatisé de la bibliothèque. Cet ensemble est décrit dans l'inventaire de Lourmarin. L'ensemble de ces documents ne répond pas à une description normative et complète, mais des inventaires sont là pour aider à cheminer dans cette œuvre précieuse multiple, élaborée dans une grande lucidité.

   En cours de constitution, cet ensemble de documents comprend quelques ébauches de textes de Frantz Fanon, de la correspondance et quelques éléments biographiques. Un important dossier de presse sur Frantz Fanon, enrichi jusqu’à une date récente, complète cet ensemble. Il comporte également des archives iconographiques.

La production écrite d’Amadou Hampâté Bâ recouvre presque tous les domaines herméneutiques : des sciences sociales aux mathématiques, de la théologie à l’ésotérisme. L’auteur écrivait en français, en peul et en arabe. Après avoir comparé la mort d’un vieillard traditionnaliste africain à l’incendie d’une bibliothèque, il s’est investi à coucher la parole des dépositaires de l’humanisme africain sur du papier. Ses archives érudites couvrent plus d’un demi-siècle de recherches sur la tradition orale. Cette importante masse d’informations n’a pas physiquement brûlé après sa mort. Il n’en reste pas moins que ce fonds est aujourd’hui dispersé et ne bénéficie pas encore d’un programme de valorisation efficace.

    Les documents de l'écrivain sud-africain Stephen Gray comprennent des romans, des pièces de théâtre, de la poésie, des nouvelles, du journalisme, des carnets littéraires et du travail éditorial. On y trouve également de la correspondance entrante et sortante, des interviews, des discours et des dossiers concernant ses années d'université, sa résidence au Chili en 1968 et les ateliers d'écriture de l'Université de l'Iowa, 1966-1969.

   Le fonds contient des manuscrits, des documents de recherche, des textes dactylographiés comportant des corrections d'épreuve ainsi que des épreuves des textes de fiction, poèmes et textes en prose autres que de fiction qu'a publiés Dionne Brand, dont Sans Souci and Other Stories; At the Full and Change of the Moon; In Another Place, Not here; Land to Light On; Thirsty; Map to the Door of No Return et Bread Out of Stone. Dans le fonds sont également conservés des documents relatifs aux projets de film et de littérature orale, aux entrevues et lectures publiques, aux prix reçus, ainsi que des photos, des notes de voyage, de la correspondance personnelle et professionnelle, et des souvenirs. Le fonds témoigne des activités de Brand, de ses études de troisième cycle et de sa carrière d'écrivaine, depuis son arrivée au Canada jusqu'en 2002.

   Les différentes séries du fonds s'entrecoupent, car Brand travaillait en même temps à plusieurs projets entre lesquels elle établissait des liens. Les thèmes qu'elle aborde dans son œuvre circulent entre sa poésie, ses écrits de fiction, ses films, son travail de recherche et la prose autre que la fiction. Le travail de Brand en littérature orale, qui porte sur l'histoire des femmes canadiennes noires, imprègne sa poésie, ses romans, ses œuvres en prose et ses films, tout comme son passé - son arrivée au Canada, ses liens au mouvement torontois Black Power, et son travail à l'île de Grenade - a marqué sa production. Le fonds retrace le cheminement de Brand, depuis les années 1970 où, inscrite sur la scène poétique, elle a été très engagée dans l'action communautaire, jusqu'au moment où elle a retenu l'attention de la critique et acquis la notoriété. Le fonds témoigne aussi de ses relations avec d'autres auteurs, en particulier Adrienne Rich avec qui elle a entretenu une correspondance, et qui a commenté ses textes. Brand a également eu des échanges épistolaires avec George Elliot Clarke, Austin Clarke, Marlene Nourbese Phillip, Claire Harris, Michael Ondaatje, Michelle Cliff, et nombre d'autres écrivains.

   L'essentiel des documents datent de l'époque où elle a vécu à Toronto, mais ceux des années 1990 comprennent aussi des œuvres créées à Burnt River, en Ontario. Des photographies et autres documents témoignent de son séjour à l'île de Grenade, de son travail en Californie avec Adrienne Rich, de ses voyages à Trinidad et Tobago, et de conférences ou de tournées en Afrique du Sud et en Europe. Le fonds comporte dix séries : 1. Récits poétiques et manuscrits de romans; 2. Littérature orale et histoire des Noirs : manuscrits et documents de recherche; 3. Prose non romanesque : manuscrits de textes sur le féminisme, la race, le racisme et la littérature; 4. Correspondance et souvenirs; 5. Enseignement; 6. Entrevues; 7. Conférences, participation professionnelle et prix; 8. Réalisation de films : transcriptions, documents visuels, agendas et correspondance; 9. Travail social; 10. Carnets de notes.

   La collection est constituée d'un seul fonds, déposé à l'IMEC. Il est possible qu'une partie de l'archive soit encore conservée au domicile de l'écrivain ou dispersée chez des particuliers.
   Le fonds, encore en constitution, comprend quelques manuscrits de romans, des notes et des dossiers de travail. Il comporte également des archives éditoriales et professionnelles, ainsi que des dossiers de presse et des documents audiovisuels. Une correspondance partielle complète le fonds.

   Les manuscrits conservés concernent à la fois ses romans, les émissions radiophoniques qu’elle a animées à l’ORTF et des articles pour la presse. Plusieurs cahiers de notes manuscrites révèlent le travail de préparation pour ses romans ou ses émissions radiophoniques. Des enregistrements, bandes magnétiques ou disques vinyles 33 tours, permettent d’avoir accès à quelques émissions radiophoniques, à des entretiens, notamment avec sa mère Fadhma Aït Mansour, mais aussi à ses chants ou à des conférences. Une correspondance abondante vient enrichir ce fonds (nombreuses lettres à sa famille, à son mari André Bourdil, à son frère Jean Amrouche, mais surtout à sa mère Fadhma Aït Mansour). À noter d’autres échanges épistolaires remarquables avec Jacqueline Arnaud, Jean Giono, ou encore avec Mohammed Dib, René Étiemble, Gabriel Audisio, Léopold Sédar Senghor et Kateb Yacine. Des travaux importants concernant l’œuvre de Taos Amrouche, notamment ceux de Jacqueline Arnaud et de Denise Brahimi, un dossier de presse très fourni sur la réception de son œuvre ainsi que des photographies viennent se joindre à cet ensemble. Plusieurs dossiers d’hommages posthumes, dont ceux concernant les deux hommages rendus en 1994 et 1995 à Taos Amrouche par l’Institut du Monde arabe, ont été déposés avec le fonds. Historique de la conservation : Certains ensembles déjà constitués ont été annotés par Laurence Bourdil, fille de Taos Amrouche, apportant de précieuses indications sur la datation des documents et le contexte de leur production. Modalité d’entrée : Fonds déposé à l’IMEC par Laurence Bourdil en 2007.

N.B.: Manuscrits, cahiers de notes, correspondances, bandes magnétiques ou disques vinyles 33 tours, dossier de presse sur la réception de son œuvre, photographies, dossiers d’hommages posthumes.

Fonds d'archives complet, rassemblant tous les brouillons de Rabearivelo ainsi que des exemplaires des éditions originales de son oeuvre.

   Le fonds Rabearivelo a été déposé en aôut 2008 dans un coffre de la médiathèque de l'Institut français d'Antananarivo, sur demande de la famille.

   Nous ne reprendrons pas ici l’histoire circonstanciée de toute notre entreprise de sauvegarde du fonds telle que nous l’avons développée à l’orée du tome I des Oeuvres cpomplètes de Rabearivelo (CNRS Editions, 2010-2012).     
   Nous nous contenterons de la compléter en soulignant comment la découverte de la seconde Malle de documents, en février 2010, nous a contraints à revoir nos plans, élaborés dès la fin 2008. En effet, puisque notre travail a été dès l’origine placé dans une perspective génétique, l’apparition inopineée de nouvelles séries de manuscrits, souvent plus anciennes que celles dont nous disposions déjà, nous a forcés à reprendre des dossiers déjà bien établis et a compliqué notre approche. Toutefois, du point de vue scientifique, cette nouvelle manne fut une aubaine, car elle nous permit de conférer plus de profondeur chronologique à notre vision et de mieux comprendre l’évolution de l’écriture créatrice de JJR tout comme l’organisation qu’il souhaita donner à ses recueils. Ce fut surtout le cas pour des ensembles complexes comme Chants pour Abéone et Vers dorés, l’un destiné à évoluer dans le temps jusqu’à son édition en 1936, l’autre quasiment laissé en plan en 1931 et dont il fallait reconstituer la structure. 

N.B.: Fonds constitué d'une abondante moisson de manuscrits et tapuscrits autographes, accompagnés d'une centaine d'ouvrages de l'auteur et sur l'auteur. Fonds assemblé par l'auteur et complété par son fils Solofo.

La collection comprend des histoires autographes écrites en arabe et 12 traductions dactylographiées en français. Sont également présents une lettre autographe datée du 12/4/31, une photographie signée, une liste autographe de quatre pages d'histoires avec des commentaires, et divers documents imprimés.

La majorité de ses manuscrits sont déposés à la Bibliothèque francophone multimédia de Limoges et sont disponibles à la consultation sur place ou sur le site: https://sonylaboutansi.bm-limoges.fr

Bfm Centre Ville
2, Place Aimé Césaire
Limoges