Fasquelle ; Librairie Générale française Paris Dos carré collé 537 pages Préface de Pierre Dehaye

Arts et Métiers Graphiques Paris Dos carré collé Env. 60 pages Yves Rivière a conçu cet ouvrage publié par Arts et Métiers Graphiques, pour la Galerie de France, à l'occasion des expositions d'Alfred Manessier à ladite galerie, 25 peintures actuelles, du 21/11/1974 au 11/1/1975, et 75 aquarelles et une tapisserie, du 16/1 au 15/02/1975.

Lettre de Y. A. von Wendland (ambassadeur d’Allemagne fédérale à Dakar) à Senghor du 03/02/1969 paraphrase la lettre de Keisinger, qui dit soutenir (à l’avenir) Jahn et songe associer sa bibliothèque à un institut scientifique

Ed. Grasset

S. F. Flaccovio Palerme Reliure cousue 324 pages plusieurs dizaines de planches iconographiques et plan de la cathédrale.

S. F. Flaccovio Palerme Reliure cousue 321 pages plusieurs dizaines de planches iconographiques et plan de la cathédrale. Dédicace en italien, 19 janvier 1986.

Werner Hofmann ; Galerie Welz Salzbourg (Ed. de luxe) Vienne Reliure cousue en agneau persan, Herman Scheibe, Vienne 320 pages dont 104 planches. 31 x 27,5 x 7 cm ; 31 x 28,5 x 7,7 cm (écrin) Ed. de luxe de ce volume est publiée en édition limitée à 550 exemplaires. Il est relié en agneau persan et présente un motif conçu par l'artiste en sérigraphie phototypie combinée avec un gaufrage en feuille de métal de différente couleurs sur la couverture. Un autre motif dans la même technique est inclus dans cette édition. L'édition de luxe a été réalisé sous la supervision et les instruction détaillées de l'artiste. 330 exemplaires sont prévus pour l'édition en langue allemande et 220 exemplaires pour les éditions en langue étrangère. Chaque exemplaire est numéroté en langue arabe et signé à la main par l'artiste. Signature de l'artiste à la main, numérotation 269/550, le 5 décembre 1974 à Vienne.

Fondazione Giuseppe Whitaker Studi Monografici Palerme Reliure Cousue 239 pages

ORBIS Prague Reliure cousue 165 pages

Librairie du Palais Royal Paris Reliure cousue ; Maroquin vert et tranche dorée V.1 : 558 pages ; V.2 : 251 pages Ex-dono : b- mention estampillée dorée sur un des plats du coffret qui indique le donateur et le destinataire : "Donné au Président Léopold Sédar Senghor, à l'occasion de son 70e anniversaire, par Valéry Giscard d'Estaing, Président de la République Française, en témoignage de l'estime et de l'affection que lui porte le peuple français". ; Page de garde : "Au Roi, Comme étant, à titre de chef du gouvernement et de premier propriétaire de France, le plus intéressé à l'ordre, à la prospérité publique et particulière, au bonheur des individus et des nations".

Moscou Reliure cousue 59 planches 59 planches En russe, alphabet cyrillique

Biographie de Senghor par US State department

Réflexion sur l'itinéraire de Blaise Diagne / Université des Mutants

Réflexion sur l'itinéraire de Blaise Diagne / Université des Mutants

Hommage à Senghor à l'occasion de son 90eme anniversaire

Gallimard Bibliothèque du voyageur Singapour Dos carré collé 339 pages 15,2 x 22,2 x 2 cm

Mbari publications Yoruba Children's Poems Ibadan Dos agrafé Env. 42 pages daté Signature de Ulli Beier et de Georgina Betts

La Rose de Vents 2 cahiers in-folio ; broché 42 pages ; 8 Eaux-fortes Eaux-fortes de Sonia Delaunay ; Ouvrage tiré à 140 exemplaires : 40 sur japon nacré de 0 à 40 contenant chacun une suite des gravures signées sur japon nacré ; Les 8 premiers comportent en plus une composition à la gouache de Sonia Delaunay et une page manuscrite de Tristan Tzara. Les 32 suivants, une gravure coloriée à la main par l'artiste ; 90 exemplaires sur grand Vélin de rives numéroté de 41 à 130 ; et 10 exemplaires HC marqués de a à j. Tous les exemplaires ont été signées par l'auteur et par l'artiste. Signature de l'auteur et de l'artiste

Edition Dramaturgique Le Répertoire France Dos carré collé 118 pages

Watti-Kustannus OY Sulkava Reliure Cousue 255 pages Traduction anglaise "Au père et ami ; Au père de la nation Sénégalaise ; Mes sentiments sincères et mes pensées dévouées ; Joyeuses fête des pères, Excellence, Helsinki, 6.11.1985" Signature

Ed. Flinker Paris Dos carré collé 218 pages Ouvrage tiré à 60 exemplaires sur Vergé O.C.F. des papeteries de France, numérotés de 1 à 60. ; Livre broché, pages coupées.

Ce tapuscrit constitue un essai théologico-philosophique de attribuée à « P. Teilhard de Chardin », centré sur le rôle du christianisme dans l’histoire religieuse de l’humanité et dans l’évolution de la conscience moderne.

Le texte s’ouvre sous le titre « Le phénomène chrétien » et développe trois axes majeurs :

• Christianisme et monothéisme : Le christianisme est envisagé comme accomplissement historique du mouvement monothéiste. Analyse comparative avec le judaïsme, l’islam, le marxisme et les cosmologies africaines.
• Monothéisme et néo-humanisme : Le christianisme permettrait la naissance d’un humanisme spirituel universel. Articulation entre biologie, conscience, évolution et dynamique de la foi.
• Christianisme et avenir : Vision prospective d’une humanité spirituellement unifiée. Citation explicite du christianisme de Teilhard de Chardin comme clé de lecture.

La section finale, est datée "Paris, 10 mai 1950".

Le ton est à la fois spéculatif et historique, mobilisant catégories théologiques, anthropologiques et évolutionnistes pour penser le rôle du christianisme dans l’évolution spirituelle universelle.

Tapuscrit complet de La Messe sur le monde de Pierre Teilhard de Chardin, structuré en cinq parties (« L’Offrande », « Le Feu au-dessus du monde », « Le Feu dans le monde », « Communion », « Prière »). Ce texte méditatif, rédigé initialement en 1923 lors de son séjour en Asie, transpose la liturgie chrétienne dans la dimension cosmique : Teilhard y célèbre une « messe sans autel ni pain » au cœur du monde, offrant le labeur humain, la matière et l’évolution comme hostie spirituelle. En s’adressant directement au Christ, il décrit la montée du « Feu » divin à travers la création, l’union mystique de l’humain et du cosmos et la transfiguration de la matière par la grâce. Cette version dactylographiée reflète la pensée spirituelle et théologique du jésuite : fusion de mystique chrétienne, vision évolutionniste et lyrisme cosmique, annonçant sa doctrine de la noosphère et de la communion universelle. Le texte témoigne de la maturation de sa théologie de l’incarnation cosmique, où travail, science et monde sensible deviennent lieux sacrés.

Ce tapuscrit constitue une méditation philosophico-scientifique sur l’évolution humaine envisagée comme processus cosmique. Teilhard de Chardin y mobilise l’idée d’“ultra-humain” pour penser l’avenir de la planète en tant qu’organisme vivant, suivant des phases comparables à celles des étoiles. Le texte interroge l’amplification de la conscience, l’unification de l’humanité, la convergence des cultures (notamment entre Orient et Occident), ainsi que la perspective d’une “totalisation” spirituelle et cognitive de l’espèce humaine. Il articule science évolutionniste et mystique chrétienne, et affirme le rôle futur de l’Asie dans la maturation spirituelle de l’humanité.

Document rare témoignant de la phase de maturation doctrinale de Teilhard au sortir de la Seconde Guerre mondiale, avant la publication posthume de ses grands essais. Il éclaire les circulations intellectuelles entre sciences, spiritualité et humanisme global qui intéressaient également Léopold Sédar Senghor. La présence de ce texte dans un fonds lié à Senghor met en lumière l’influence teilhardienne sur sa pensée du métissage, du devenir-monde et de l’universalisme pluriel.

Les fonds manquent le plus / Mémorial Gorée-Almadies (Sud Hebdo?)

Imprimerie national Collections de l'Imprimerie national Paris Reliure Cousue 387 pages Texte présenté et commenté par Robert ANDRE ; Illustration de Raymond Moretti ; Ce livre a été tiré à 5 000 exemplaires numérotés. Exemplaires numérotés de 1 à 120 : reliés pleine peau, imprimés sur papier d'édition de Rives pur chiffon et accompagnés d'une composition originale numérotée et signée par l'artiste ; exemplaires numérotés de 121 à 5 000 : sur papier d'édition de Rives, 25 % chiffon et reliés plein cuir ou présentés en feuilles sous étui. 200 exemplaires H.C. 1 à H.C. 200, sur papier d'édition de Rives pur chiffon et aussi la composition.

• Couverture : illustration en couleur de Marc Chagall, typographie noire, mention « préface de Léopold S. Senghor ».
• Double page: Mentions de remerciements à Gérard Bosio, accompagnées d’une dédicace manuscrite autographe de Léopold Sédar Senghor ; titre complet de la préface : Marc Chagall et la poésie des affiches.
• Feuillets suivants : texte intégral de la préface de Léopold Sédar Senghor, imprimé en typographie noire sur papier couché ; la dernière page est signée de la main de Senghor (« Léopold Sédar Senghor »)

Pour Senghor, autographe de M. Chagall. Dédicace manuscrite de Chagall (autre que l'originale imprimé sur la page de garde) "Pour le Président Léopold Sédar Senghor en bon souvenir, Marc Chagall, 1975".

Bulletin de la société Paul Claudel n°81, 1er trimestre 1981 :

1st World Festival of Negro Arts, Dakar, April 1-24, 1966: Colloquium: Function and Significance of African Negro Art in the Life of the People and for the People (1er Festival mondial des arts nègres, Dakar, 1-24 avril 1966: colloque: Fonction et signification de l'art nègre dans la vie du peuple et pour le peuple). Auteur: Société africaine de culture.

International Symposium on Negro Arts: their Rôle in African Life, their Influence in the World, their Future Prospects, Dakar

Contributions au Colloque sur "La fonction et la signification de l'art nègre dans la vie du peuple et pour le peuple", Colloque sur l'art nègre: volume II (multlangue). Auteur: Société africaine de culture.

Document dactylographié émanant du Service du Protocole du Sénégal présentant jour par jour le programme officiel du séjour de Pierre Soulages et de son épouse à Dakar en 1974.

Y figurent les horaires d’arrivées, les inaugurations officielles (Foire internationale, exposition Soulages au Musée Dynamique), les dîners d’État, les galas officiels, le déplacement à Ziguinchor et les journées libres.

Quelques corrections manuscrites témoignent d’une évolution du planning et de son usage pratique par les équipes du protocole.

Cette fiche a été rédigée par Delphine Buysse

Senghor_Bosio_CORR2_Bosio : Lettres de Bosio à Senghor x x x x x x

Ce tiré-à-part aux Editions Regards rassemble les textes d’introduction et de préface de l'ouvrage Les affiches de Marc Chagall — rédigés pour le volume édité chez Draeger sous une petite publication intitulée Léopold Sédar Senghor. Rencontre… dont l'exemplaire conservé à la Fondation Senghor de Dakar

Léopold Sédar Senghor

Présidence de la République

 

Le 17 mai 1972

Mon cher Garaudy,

J’ai bien reçu ta lettre du 7 mai 1972, que tu m’as fait remettre, avant ton départ de Dakar, en même temps que ta conférence sur « la Contribution de l’Art nègre à la civilisation de l’Universel ».

Je te dirai, simplement, que ta conférence m’a enthousiasmé. Et elle m’a rendu confiance. Car elle me confirme que ce qui n’était, chez moi, qu’intuition de poète et, au mieux, analyse de grammairien essayant, à travers la langue et le style, de saisir les ressorts mêmes de la vie, que tout cela exprimait une réalité non seulement vécue, mais vraie.

Ce qui fait la valeur, pour moi, de cette confirmation, c’est que tu es un philosophe en même temps qu’un politique et qu’étant tel, tu traduis les deux aspects d’une même réalité.

En ce qui concerne le projet du « Dialogue des Civilisations » que l’UNESCO a patronné et dont tu es l’âme, j’y souscris entièrement, et je suis à ta disposition pour t’y aider dans la mesure de mes moyens - et surtout de mon temps, qui est, comme tu le sais, limité.

Je t’envoie un certain nombre de mes conférences qui te prouveront, plus que tout, que je partage les mêmes idées que toi :

(suit la liste).

Tu t’étonneras que je ne t’aie pas cité dans ces différentes conférences. Comme je te l’ai dit, il y a plusieurs années que je suis tes activités et que je lis tes œuvres, comme te le prouve le fait que je t’ai fait dédicacer deux de tes œuvres majeures. Souvent même, j’ai brûlé de t’écrire des lettres pour te féliciter, mais j’ai toujours été retenu par la craine de te compromettre. C’est pourquoi, au demeurant, je ne te citais pas. Maintenant que tu m’as bien expliqué ta situation, ce sera autre chose, et ce que tu risques, c’est d’être trop cité.

Crois, mon cher Garaudy, à l’assurance de mes sentiments très amicaux.

LSS

Publié dans la revue Sud n°63, 1986, p. 7-9.

Transcription des feuillets manuscrits conservés à la BnF, f4-f7.

Publié dans la revue Éthiopiques n°1, 1975, p. 88-91.

Supplément à la revue Signes. Nantes : Éd. du Petit véhicule, collection Art-chives, 1^e série, n°9, 2006, 14 p.

Ce manuscrit autographe de Léopold Sédar Senghor offre un témoignage sur le travail d’écriture et de pensée du poète-président. Par les ratures, ajouts et corrections qu’il contient, il donne à voir la genèse d’un texte en devenir, où la formulation poétique se mêle étroitement à la réflexion philosophique et politique. Ce document met en lumière la méthode de Senghor : une écriture lente où chaque mot participe à la construction d’une vision du monde fondée sur la dialectique entre art et esprit. Au-delà de la valeur philologique, le manuscrit révèle la dimension humaniste de l'œuvre, marquée par le dialogue entre rigueur intellectuelle, exigence formelle et ouverture à l’universel.

Cette version dactylographiée, abondamment corrigée au stylo rouge, documente la fabrique d’une préface de Senghor consacrée aux affiches de Marc Chagall. Le dossier montre un texte déjà charpenté et travaillé « au bord de la phrase » : déplacements, coupes, insertions et marques de passage soulignent une visée argumentative précise et un réglage du ton.

Les corrections tendent à requalifier l’affiche chagallienne : non pas simple véhicule publicitaire, mais prolongement de l’œuvre gravée et champ d’invention plastique, ce que la préface s’attache à défendre en resituant l’artiste dans un réseau d’influences et dans une histoire des modernités. L’ensemble témoigne d’une poétique critique propre à Senghor. La pièce éclaire autant sur l’édition du volume relatif aux affiches de Chagall que sur la pratique de réécriture de Senghor.

Cette seconde version dactylographiée de la préface sur "Les affiches de Chagall" témoigne d’un stade avancé de réécriture. Les corrections manuscrites affinent le ton et précisent la pensée esthétique de Senghor, qui cherche à définir l’affiche non comme objet commercial, mais comme prolongement de l’œuvre. Par un travail de condensation et d’équilibre rythmique, le texte gagne en clarté et en justesse conceptuelle et démontre un ajustement de la forme au sens.

Cette lettre dactylographiée de Senghor, datée du 1ᵉʳ août 1975 et adressée à Jean-Gérard Bosio, accompagne les corrections qu’il propose pour un texte à finaliser.

Elle contient des indications claires de modification : substituts de termes, suggestions de suppression ou de réagencement, remarques de style.

Ce courrier révèle le dialogue éditorial qui montre comment la version imprimée émerge d’un échange formalisé entre l’auteur et son conseiller mais aussi que Senghor assume le rôle critique de l’auteur qui corrige ses propres textes.

Cette fiche a été rédigée par Delphine Buysse

Cette lettre manuscrite de Léopold Sédar Senghor, adressée à Jean-Gérard Bosio, prolonge leur échange autour des corrections à apporter à la préface du livre “Les Affiches de Marc Chagall”.

D’un ton à la fois amical, Senghor y précise ses choix de formulation et ses intentions esthétiques, confirmant la cohérence entre sa pensée poétique et sa démarche critique.

Le manuscrit met en lumière la proximité intellectuelle entre les deux hommes ainsi que le soin apporté à la révision de ses textes. Ce document illustre la dimension artisanale de son écriture, où le dialogue et la correction font partie intégrante du processus.

Cette fiche a été rédigée par Delphine Buysse

Lettre du 11 janvier 1962, à propos d’une publication de poèmes de Th. Monod dans L’Unité africaine.

Lettre du 24 avril 1963, Senghor remercie Monod de lui avoir à nouveau confié un poème. Lui recommande de publier un recueil de ses poèmes.

Lettre du 24 mars 1964, Senghor remercie Monod de lui avoir confié d’autres poèmes.

Tapuscrit du poème "Elégie pour la reine de Saba"

Tapuscrit de l'"Élégie pour Jean-Marie : aux coopérants du contingent"

Intervention sur le rapport de Kabirou Mbodj par Léopold Sédar Senghor, Secrétaire général de l'Union progressiste sénégalaise