Riccardo Zandonai s'oppose à toute modification de son opéra Conchita par Carré, en particulier le finale.

Riccardo Zandonai écrit à Renzo Valcarenghi (éditeur) sa détermination a être mieux rémunéré pour ses compositions. il donne plusieurs exemples dont l'opéra Conchita pour lequel le compositeur avait été rémunéré 1000 lires par acte.

Riccardo Zandonai répond à ses éditeurs à prpos de ses choix pour les différentes possibles représentations de ses opéras (dont Conchita) dans différents théâtres italiens. La proposition de représenter une nouvelle fois l'opéra Conchita à Trente ne semble pas convenir au compositeur qui souhaiterait plutôt faire représenter dans cette ville les opéras Giulietta e Romeo ou Via della finestra.

Riccardo Zandonai se lamente auprès de Ricordi de l'abandon de la part de Consoli (directeur du théâtre Colon à Buenos Aires) de donner Conchita et Francesca da Rimini.

Riccardo Zandonai indique son mécontentement en découvrant dans le quotidien Il Corriere della Sera du 31 mars 1926 le programme de la prochaine saison du théâtre Colon de Buenos Aires. Son directeur Consoli aurait fait la promesse au compositeur, devant tiers personne, d'intégrer dans sa programmation les opéras Francesca da Rimini et Conchita; promesse qui n'aurait pas été suivie d'effet.

Zandonai a réalisé 2 tableaux qui correspondent à la moitié de la composition. Il commence l'acte 2. Le compositeur considère que ce travail est une avancée comparé à son précédent ouvrage Il Grillo del focolare. Le livret est de bonne facture, un sujet original, destiné à faire forte impression sur le public, malgré de possibles critiques sur le texte.

Riccardo Zandonai indique à Vincenzo Gianferrari sa volonté de présenter Conchita à Ricordi (audition qui a été un succès) ainsi que l'incompréhension entre lui et ses éditeurs qui l'estiment mais ne le comprennent pas.
Il s'en suivit des incidents entre le compositeur, les éditeurs, le Théâtre de la Scala et le Théâtre Dal Verme, sans doute d'ordre contractuel.

Riccardo Zandonai demande aux Editions Ricordi d'adresser plusieurs partitions dont celle de l'opéra Conchita et celle de l'opéra Maelenis à M. Gatti, directeur de la revue “La riforma musicale” de Turin. Ce dernier doit écrire un article sur l'ensemble de l'oeuvre du compositeur.