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Notizie teatrali. "Conchita" di R. Zandona al Sociale" di Treviso

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : Ricchetti, A.

Notizie teatrali. <em>"Conchita" di R. Zandona al Sociale" di Treviso</em>

Article quelque peu moqueur sur Conchita et sur l'art musical de Riccardo Zandonai

Il est signalé que les auteurs du livret Vaucaire et Zangarini, comme indiqué dans la préface, "ont délibéremment atténué le type original du personnage principal pour des raisons théâtrales, des considérations psychologiques et une esthétique personnelle"; le livret en devient "médiocre" malgré "certains passages intéressants". Suit une présentation succincte du traitement psychologique des deux personnages principaux.

Quant au compositeur "anarchiste" comme il se définit lui même dans le Daily News londonien, il serait tout au plus "moderne", influencé par Wagner, Brahms, Massenet.

Suit une analyse par acte, l'éloge des exécutants au théâtre Sociale (chef d'orchestre Guido Farinelli, chef de chœur, Zarzotto, les chanteurs Ebe Boccoli-Zacconi et le ténor Schiavazzi dans les rôles principaux; Amelia Frabetti dans celui de la mère de Conchita; madame Adorni, dans le rôle de Rufina, madame Rosselli dans le rôle de Dolores, madame Chiesura; les voix d'hommes Fernando Autori, Luigi Cucci, Giovanni Perilli ainsi que le décor réalisé par Clausetti [édition Ricordi]).

Le dernier paragraphe décrit les rappels à la fin de chaque acte, indique la présence de Tito Ricordi et une salle du théâtre Sociale comble.

Opéra-Comique - La Femme et le Pantin (Conchita), opéra en 4 actes, d'après le roman de Pierre Louÿs, livret de Maurice Vaucaire, musique de Riccardo Zandonai

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : T.

Opéra-Comique : "La femme et le Pantin […]"

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : Laloy, Louis

<em>Opéra-Comique : "La femme et le Pantin […]"</em>

Operatic triumph. "Conchita's" success at Coven Garden

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : s.n.

<em>Operatic triumph. "Conchita's" success at Coven Garden</em>

L'action du livret résumé en début d'article est, selon 'lauteur, une libre adaptation "forte, simple et directe" du livre "sordide" de Pierre Louÿs. Le personnage féminin qui ne pourrait être créée en Europe du nord, "(...) est une empoisonneuse et une perverse monomaniaque dont la manie est l'amour et son pantin, sa marionnette,est un certain Mateo". La musique est moderne, d'inspiration symphonique, certaines pages ne sont pas suggestives, d'autres le sont au contraire (l'intermède entre le premier et le deuxième acte, l'ouverture au troisième acte qui "suggère parfaitement une nuit espagnole"). Zandonai a écrit une musique forte et passionnée sur un thème fort et passionné et le résultat n'est pas simplement un succès théâtral mais aussi artistique". Le dernier paragraphe de l'article est consacré aux voix, en particulier Tarquinia Tarquini et le ténor Schavazzi.

Pacific Coast Initiates a Classic in Opera. "Conchita" Production a Relation Here. San Francisco Company Proves Zandonai Work Is a Wonder London Was Show to See

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : Nunan, Thomas

<div style="text-align: justify;"><em>Pacific Coast Initiates a Classic in Opera. "Conchita" Production a Relation Here. San Francisco Company Proves Zandonai Work Is a Wonder London Was Show to See</em></div>

L'article présente Conchita comme le nouvel opéra à succès (jamais vu depuis une dizaine d'année) à San Francisco, après Milan et Londres, avec dans le rôle titre Tartiquina Tarquini, la "jeune diva italienne". Le succès de l'opéra à Londres est relaté, avec une critique prudente dans l'attente d'un succès à New York. Ettore Patrizi à la tête de la compagne Lombardi San Francisco obtint cependant l'exclusivité de la Première aux Etats-Unis.

Suit la distribution complète de l'opéra (rôles et chanteurs). Sont indiqués également le chef d'ochestre Gaetano Bavagnoli et le chef de chœur Barbieri. Le récit est succinctement résumé (les actes et les tableaux). L'tamosphère hispanisante soulignée fait référence directement au récit de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin.
Un long paragraphe est consacré à Tarquinia Tarquini comparé tour à tour à l'actrice russo-américaine Alla Nazimova, les chanteuses d'opéra française Mary Gardens et Emma Calvé (toutes quatre ont interprété soit le rôle de Salomé, soit celui de Carmen), soulignant l'originalité du jeu de Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita.
Le compositeur Riccardo Zandonai est comparé à un "Wagner italien. Il est ultra-monderne, dépassant même Puccini par sa riche orchestration".

Pacific Coast Initiatives a Classic in Opera - "Conchita" Production a Revelation Here

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : Nunan, Thomas

<em>Pacific Coast Initiatives a Classic in Opera - "Conchita" Production a Revelation Here</em>

Per Zandonai - la "Conchita" al San Carlo di Napoli

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : Rossellini, Renzo

<em>Per Zandonai - la "Conchita" al San Carlo di Napoli</em>

Philadelphia Approves "Conchita". Zandonai Opera Adjudges a Success

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : Tubbs, Arthur L.

<em>Philadelphia Approves "Conchita". Zandonai Opera Adjudges a Success</em>

Premières représentations. La Femme et le pantin

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : Tenroc, Ch.

<em>Premières représentations. La Femme et le pantin</em>

Programme de salle

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : s. n.

Riccardo Zandonai all'Augusteo

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : s. n.

Mots-clés : Meriggio sivigliano

Riccardo Zandonai alla Basilica di Massenzio

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : R[inaldi], M[ario]

<em>Riccardo Zandonai alla Basilica di Massenzio</em>

Mots-clés : Notte a Seviglia

Riccardo Zandonai a Roma per due concerti all'Augusteo

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : s. n.

<em>Riccardo Zandonai a Roma per due concerti all'Augusteo</em>

Mots-clés : Notte a Seviglia

Riccardo Zandonai a Trieste

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : s. n.

Royal Opera. "Conchita"

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : s. n.

l'article comprend un résumé de l'action et des relations entre les personnages ainsi qu'une analyse très positive de la musique en particulier le prélude du troisième acte (atmosphère hispanisante). Pour l'auteur, Conchita est un exemple parfait de ce que l'on peut faire de meilleur dans l'opéra moderne, très applaudi lors de la Première, la veille, au théâtre Covent Garden, un succès très mérité".

Royal Opera. "Conchita"

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : s. n.

Comme les Joyaux de la Madone de Wolf Ferrari, indique l'auteur de l'article, Conchita de Riccardo Zandonai est le récit d'un parcours amoureux qui finit mal pour le premier et bien pour le second.

Fait suite à cette introduction le résumé du livret de Maurice Vaucaire et Carlo Zangarini tiré d'un roman célèbre de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin. Ni le livret, ni la partition ne trouvent grâce aux yeux du critique. Zandonai est jugé médiocre mélodiste, mais bon coloriste (l'intermède entre les deux premiers actes, l'ouverture du troisième acte).

Les voix sont saluées, en particulier Tarquinia Tarquini, meilleure que dans Carmen, présenté en début de saison à Londres. Peu apprécié, à l'inverse, le ténor Schiavazzi qui "fit l'erreur de ne pas fouetter Conchita" dans le dernier acte. Sont signalés également les second rôles et madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita.

Royal Opera. "Conchita"

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : s.n.

Après avoir résumé le livret de Maurice Vaucaire et Carlo Zangarini, tiré d'un roman de PIerre Louÿs, La Femme et le pantin, l'auteur de l'article s'attache aux principaux personnages dont le seul d'importance serait Conchita, Mateo n'étant que la représentation d'un homme du sud, amoureux.

La suite de l'article est consacrée à la composition musicale de style "réaliste" dans deux tableaux (la fabrique de cigares au premier acte et le Baile au deuxième acte); le compositeur s'en éloignant parfois dans troisième acte et quatrième tableaux. La comparaison musicale se fait plus précise quand l'auteur compare l'ouvrage de Riccardo Zandonai à l'opéra Louise de Gustave Charpentier.
La dernière partie de l'article est consacrée aux voix; Le jeu de Tarquinia Tarquini est salué (meilleur que son Carmen précédemment joué à Londres) ainsi que celui du ténor Schiavazzi, bien que critiqué dans son jeu théâtral, ceux de madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita, les "ensembles" et du chef d'orchestre Panizza.

Royal Opera Covent Garden, "Conchita"

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : s.n.

<em>Royal Opera Covent Garden, "Conchita"</em>

L'article débute par la distribution complète de l'opéra (personnages et chanteurs). il est indiqué que l'opéra est de Riccardo Zandonai et chanté en italien.
Le long article analyse la psychologie de l'héroïne et ses rapports avec Matteo. il est fait référence au roman source de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin, et sa transcription en livret.
La musique est qualifiée de "moderne" (l'intermède entre le premier et deuxième acte, l'introduction du troisième acte). Il est fait référence à Louise de Gustave Charpentier, à Debussy, Mascagni, Strauss pour le style symphonique que l'on retrouve dans la partition.
Le dernier paragraphe est consacré aux voix. Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita est saluée pour sa voix et son jeu théâtral, plus critiqué le ténor Schiavazzi, dans le rôle de Matteo, madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita, André Gilly (une voix), le chef d'orchestre Panizza.
Riccardo Zandonai est rappelé à plusieurs reprises sur scène.

Royal Opera. Production of Zandonai's "Conchita" at Covent Garden

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : G. H.

<em>Royal Opera. Production of Zandonai's "Conchita" at Covent Garden</em>

Article très critique sur l'opéra Conchita.

L'auteur souligne le déséquilibre entre le livret et la musique, qui caractériserait la nouvelle école italienne d'opéra et dont Zandonai reprendrait dans son œuvre, les principales caractéristiques.

L'opéra, tiré du roman de Pierre Louÿs, est résumé de façon succincte et illustrarait parfaitement "un distique que François I traça sur le volet de son château : "Souvent femme varie, / Bien fol est qui s'y fie", […] faisant écho aux lignes de Virgile deux mille ans auparavant : "Varium et mutabile semper femina".

La suite de l'article est consacré à la musique de Riccardo Zandonai, suggestive sans l'être vraiment. L'intérêt de l'opéra se trouve dans l'expression des conflits et des émotions des deux personnages principaux, en particulier Conchita, bien interprétée par Tarquinia Tarquini, alors que le ténor Schiavazzi est présenté comme décevant dans le rôle de Mateo.

Le décor porte la marque de la minutie des productions à Covent Garden.

Le chef d'orchestre Panizza est salué.

Mots-clés : Notte a Seviglia

Mots-clés : Tarquini Tarquinia

Tarquini Makes a Hit in "Conchita" : Zandonai's Opera Well Conducted. Story Upon Which It Is Founded Not Pleasant, but the Music Is Original and Fascinating the acting Is Well Done and the Stage Setting Is Good. Dalmores as Mateo, the Spanish Cigar Girl's Lover. Shares Honors With Principal and the Cast Is Effective. Campanini Conducting With Authority

Collection : Conchita - 5. La réception

Auteur : Rawling, Sylvester

<em>Tarquini Makes a Hit in "Conchita" : Zandonai's Opera Well Conducted. Story Upon Which It Is Founded Not Pleasant, but the Music Is Original and Fascinating the acting Is Well Done and the Stage Setting Is Good. Dalmores as Mateo, the Spanish Cigar Girl's Lover. Shares Honors With  Principal and the Cast Is Effective. Campanini Conducting With Authority</em>

Tancredi Pizzini demande à Riccardo Zandonai d'apporter la partition, le livret et les contrats signés avec les éditions Ricordi avant la Première de Conchita.

Mots-clés : contrat

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