Riccardo Zandonai indique son mécontentement en découvrant dans le quotidien Il Corriere della Sera du 31 mars 1926 le programme de la prochaine saison du théâtre Colon de Buenos Aires. Son directeur Consoli aurait fait la promesse au compositeur, devant tiers personne, d'intégrer dans sa programmation les opéras Francesca da Rimini et Conchita; promesse qui n'aurait pas été suivie d'effet.

Riccardo Zandonai se lamente auprès de Ricordi de l'abandon de la part de Consoli (directeur du théâtre Colon à Buenos Aires) de donner Conchita et Francesca da Rimini.

Riccardo Zandonai demande à Ricordi de lui adresser une copie de la nouvelle édition de la partition de l'opéra Conchita. Il indique avoir beaucoup travaillé à sa relecture.

Riccardo Zandonai écrit à Renzo Valcarenghi (éditeur) sa détermination a être mieux rémunéré pour ses compositions. il donne plusieurs exemples dont l'opéra Conchita pour lequel le compositeur avait été rémunéré 1000 lires par acte.

Riccardo Zandonai s'oppose à toute modification de son opéra Conchita par Carré, en particulier le finale.

Riccardo Zandonai demande aux Editions Ricordi d'adresser plusieurs partitions dont celle de l'opéra Conchita et celle de l'opéra Maelenis à M. Gatti, directeur de la revue “La riforma musicale” de Turin. Ce dernier doit écrire un article sur l'ensemble de l'oeuvre du compositeur.

Zandonai écrit à son conseiller et ami Nicola D'Atri les mérites du lancement de Conchita au théâtre napolitain San Carlo. Il précise que la 3e représentation a eu lieu la veille devant un public élégant et que la 4e représentation aura lieu le surlendemain en son honneur. Nicola D'Atri aurait également eu les échos de ce succès par Clausetti, dirigeant de Ricordi (don Carluccio) depuis Rome.