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"Conchita" Sung Here for the First Time
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : Hackett, Karleton
"Conchita", New Opera. Spain Is Scene of Zandonai's Story of Passionate Love and Coquetry. Presented in Auditorium Arquinia Tarquini Is Star of Night in Title Role - Charles Dalmores Sings Mateo"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : Nixon, Charles, E.
Il bellissimo successo della "Conchita" di R. Zandonai
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : s. n.
Présentation de Conchita au théâtre Grande de Brescia, sous la direction du chef d'orchestre Tansini. La représentation commence à 20h40 précise, devant une foule choisie.
La suite de l'article présente de façon très précise les lever et les baisser de rideaux, les voix, suivant la ligne de l'action tout au long des actes et des tableaux. L'opéra est présenté comme une œuvre sans doute difficile à apprécier immédiatement mais qui a trouver son public.
La dernière partie de l'article est consacrée aux voix : Elisa Allegri dans le rôle de Conchita, le ténor Aureliano Pertile dans le rôle de Mateo, Vittoria Paganelli dans le rôle de la mère de Conchita, Ida de Filippis dans le rôle de Dolores, Gisella Adorni dans le rôle de Rufina, Maria Avanzini dans le rôle de Estella, Emma Decima dans le rôle de la surveillante, la basse Eugenio Sandrini, Arturo Roboschi, Giuseppe Barbieri et Arriebbi Beppino, le chef de chœur V. Stefanoni, le chef Ugo Tansini et Guido Picco, Carlo Clausetti pour la mise en scène, Cesare Razzani comme directeur de scène, l'imprésario Ambrosini.
La prima di "Conchita" di R. Zandonai al Teatro Grande
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : Sartori, A.
Lettre de Tancredi Pizzini à Nicola D'Atri, 1913-1-26
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Pizzini, Tancredi (médecin Théâtre alla Scala, Milan, Italie)
Lettre de Riccardo Zandonai à Nicola D'Atri, 1913-1-22
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Pizzini, Tancredi (médecin Théâtre alla Scala, Milan, Italie)
Lettre de Riccardo Zandonai à Lino Leonardi, 1913-1-21
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Zandonai, Riccardo (compositeur)
Lettre de Pizzini Tancredi à Nicola D'Atri, 1913-1-15
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Pizzini, Tancredi (médecin Théâtre alla Scala, Milan, Italie)
Lettre de Tancredi Pizzini à Nicola D'Atri, 1913-1-1
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Pizzini, Tancredi (médecin Théâtre alla Scala, Milan, Italie)
First Performance of "Conchita" Marks Last Days of Chicago Grand Opera Season
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : s.n.
![First Performance of "Conchita" Marks Last Days of Chicago Grand Opera Season](https://eman-archives.org/genetiqueopera/files/square_thumbnails/99c66c1ea345c44f365eb44a4b29be97.jpg "First Performance of "Conchita" Marks Last Days of Chicago Grand Opera Season")
Lettre de Riccardo Zandonai à Lino Leonardi, 1912-11-2
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Zandonai, Riccardo (compositeur)
Lambardi Opera Company at Victory Theatre. "La Bohème at the Matinée and "Conchita" in the Evening
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : Urmy, Clarence
Au début de l'article, il est précisé que la Compagnie Lambardi (rebaptisée "The Pacific Grand Opera Compagny") a donné la veille deux spectacles au Victory Theatre, avec un large orchestre, des chœurs recrutés parmi les jeunes chanteurs de San Francisco ainsi que des voix principales parmi les meilleures.
L'opéra Conchita est classée parmi les opéras de la nouvelle école réaliste et moderne qui reçut un grand succès à San Francisco avec la primadonna Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita. La musique est saluée, le livret est semblable à d'autres, "l'amour est le thème - l'amour taraude jusqu'au baisser de rideau".
L'article conclut sur les voix, le ténor Armandini dans le rôle de Mateo, Sophie Charlebois et Flora Pineschi.
L'opéra Conchita est classée parmi les opéras de la nouvelle école réaliste et moderne qui reçut un grand succès à San Francisco avec la primadonna Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita. La musique est saluée, le livret est semblable à d'autres, "l'amour est le thème - l'amour taraude jusqu'au baisser de rideau".
L'article conclut sur les voix, le ténor Armandini dans le rôle de Mateo, Sophie Charlebois et Flora Pineschi.
Notizie teatrali. "Conchita" di R. Zandona al Sociale" di Treviso
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : Ricchetti, A.
Article quelque peu moqueur sur Conchita et sur l'art musical de Riccardo Zandonai
Il est signalé que les auteurs du livret Vaucaire et Zangarini, comme indiqué dans la préface, "ont délibéremment atténué le type original du personnage principal pour des raisons théâtrales, des considérations psychologiques et une esthétique personnelle"; le livret en devient "médiocre" malgré "certains passages intéressants". Suit une présentation succincte du traitement psychologique des deux personnages principaux.
Quant au compositeur "anarchiste" comme il se définit lui même dans le Daily News londonien, il serait tout au plus "moderne", influencé par Wagner, Brahms, Massenet.
Suit une analyse par acte, l'éloge des exécutants au théâtre Sociale (chef d'orchestre Guido Farinelli, chef de chœur, Zarzotto, les chanteurs Ebe Boccoli-Zacconi et le ténor Schiavazzi dans les rôles principaux; Amelia Frabetti dans celui de la mère de Conchita; madame Adorni, dans le rôle de Rufina, madame Rosselli dans le rôle de Dolores, madame Chiesura; les voix d'hommes Fernando Autori, Luigi Cucci, Giovanni Perilli ainsi que le décor réalisé par Clausetti [édition Ricordi]).
Le dernier paragraphe décrit les rappels à la fin de chaque acte, indique la présence de Tito Ricordi et une salle du théâtre Sociale comble.
Lettre de Riccardo Zandonai à Lino Leonardi, 1912-12-14
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Zandonai, Riccardo (compositeur)
Pacific Coast Initiatives a Classic in Opera - "Conchita" Production a Revelation Here
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : Nunan, Thomas
Pacific Coast Initiates a Classic in Opera. "Conchita" Production a Relation Here. San Francisco Company Proves Zandonai Work Is a Wonder London Was Show to See
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : Nunan, Thomas
L'article présente Conchita comme le nouvel opéra à succès (jamais vu depuis une dizaine d'année) à San Francisco, après Milan et Londres, avec dans le rôle titre Tartiquina Tarquini, la "jeune diva italienne". Le succès de l'opéra à Londres est relaté, avec une critique prudente dans l'attente d'un succès à New York. Ettore Patrizi à la tête de la compagne Lombardi San Francisco obtint cependant l'exclusivité de la Première aux Etats-Unis.
Suit la distribution complète de l'opéra (rôles et chanteurs). Sont indiqués également le chef d'ochestre Gaetano Bavagnoli et le chef de chœur Barbieri. Le récit est succinctement résumé (les actes et les tableaux). L'tamosphère hispanisante soulignée fait référence directement au récit de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin.
Un long paragraphe est consacré à Tarquinia Tarquini comparé tour à tour à l'actrice russo-américaine Alla Nazimova, les chanteuses d'opéra française Mary Gardens et Emma Calvé (toutes quatre ont interprété soit le rôle de Salomé, soit celui de Carmen), soulignant l'originalité du jeu de Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita.
Le compositeur Riccardo Zandonai est comparé à un "Wagner italien. Il est ultra-monderne, dépassant même Puccini par sa riche orchestration".
Un long paragraphe est consacré à Tarquinia Tarquini comparé tour à tour à l'actrice russo-américaine Alla Nazimova, les chanteuses d'opéra française Mary Gardens et Emma Calvé (toutes quatre ont interprété soit le rôle de Salomé, soit celui de Carmen), soulignant l'originalité du jeu de Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita.
Le compositeur Riccardo Zandonai est comparé à un "Wagner italien. Il est ultra-monderne, dépassant même Puccini par sa riche orchestration".
Lettre de Tancredi Pizzini à Nicola D'Atri, 1912-7-26
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Pizzini, Tancredi (médecin Théâtre alla Scala, Milan, Italie)
Lettre de Riccardo Zandonai à Vincenzo Gianferrari, 1912-7-16
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Zandonai, Riccardo (compositeur)
Lettre de Tancredi Pizzini Tancredi à Nicola D'Atri, 1912-7-14
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Pizzini, Tancredi (médecin Théâtre alla Scala, Milan, Italie)
Lettre de Riccardo Zandonai à Vincenzo Gianferrari, 1912-7-14
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Zandonai, Riccardo (compositeur)
Lettre de Riccardo Zandonai à Lino Leonardi, 1912-7-9
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Zandonai, Riccardo (compositeur)
Lettre de Riccardo Zandonai à Vincenzo Gianferrari, 1912-7-9
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Zandonai, Riccardo (compositeur)
Lavoro di genio guastato da un libretto molto debole
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : s. n.
Crescendo, <em>"Conchita" produced</em>
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : s. n.
![Crescendo, <em>"Conchita" produced</em>](https://eman-archives.org/genetiqueopera/files/square_thumbnails/a81db33ec5b911227d9312ac08d20c61.jpg "Crescendo, <em>"Conchita" produced</em>")
La transcription du roman, décrié par l'auteur, de Pierre Louÿs en livret semble réussi; les relations psychologiques entre les deux protagonistes se construisant tel un puzzle dont on n'aura la vision qu'à la fin de l'opéra. L'atmosphère espagnole - il est fait assez longuement écho aux différents tableaux - faisant le lien avec Carmen.
Un long dernier paragraphe est consacré aux chanteurs et en particulier à Tarquinia Tarquini, précédemment vue dans Carmen, dont la prestation est fortement saluée.
Caratteri della musica di Conchita - Solidità germanica e chiarezza italiana
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : Kalisch, Alfred
Crescendo, The Opera "Conchita"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : s.n.
Le succès de l'opéra est signalé en début d'article; Riccardo Zandonai étant rappelé au baisser de rideau après chaque acte, un geste du public inhabituel au théâtre Covent Garden.
Cet enthousiasme est tempéré par la "faute" que représente le livret alors que la musique de Zandonai est applaudi. Elève de Mascagni, le compositeur propose une musique, selon l'auteur, "peu italienne et manifestetment influencée par l'Allemagne".
Le dernier paragraphe de l'article est consacré aux voix principales, celle du ténor Schiavazzi est "très italienne"; celle de Tarquinia Tarquini a rendu le personnage de Conchita quasi convainquante; les deux voix apparaissant idéales "non individuellement mais collectivement". Le chef d'orchestre Panizza est salué ainsi que l'orchestre Beechman et en particulier le violon solo, monsieur Sammon dans le dernier intermède.
Royal Opera. "Conchita"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : s.n.
Après avoir résumé le livret de Maurice Vaucaire et Carlo Zangarini, tiré d'un roman de PIerre Louÿs, La Femme et le pantin, l'auteur de l'article s'attache aux principaux personnages dont le seul d'importance serait Conchita, Mateo n'étant que la représentation d'un homme du sud, amoureux.
La suite de l'article est consacrée à la composition musicale de style "réaliste" dans deux tableaux (la fabrique de cigares au premier acte et le Baile au deuxième acte); le compositeur s'en éloignant parfois dans troisième acte et quatrième tableaux. La comparaison musicale se fait plus précise quand l'auteur compare l'ouvrage de Riccardo Zandonai à l'opéra Louise de Gustave Charpentier.
La dernière partie de l'article est consacrée aux voix; Le jeu de Tarquinia Tarquini est salué (meilleur que son Carmen précédemment joué à Londres) ainsi que celui du ténor Schiavazzi, bien que critiqué dans son jeu théâtral, ceux de madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita, les "ensembles" et du chef d'orchestre Panizza.
La dernière partie de l'article est consacrée aux voix; Le jeu de Tarquinia Tarquini est salué (meilleur que son Carmen précédemment joué à Londres) ainsi que celui du ténor Schiavazzi, bien que critiqué dans son jeu théâtral, ceux de madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita, les "ensembles" et du chef d'orchestre Panizza.
Royal Opera. "Conchita"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : s. n.
Comme les Joyaux de la Madone de Wolf Ferrari, indique l'auteur de l'article, Conchita de Riccardo Zandonai est le récit d'un parcours amoureux qui finit mal pour le premier et bien pour le second.
Fait suite à cette introduction le résumé du livret de Maurice Vaucaire et Carlo Zangarini tiré d'un roman célèbre de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin. Ni le livret, ni la partition ne trouvent grâce aux yeux du critique. Zandonai est jugé médiocre mélodiste, mais bon coloriste (l'intermède entre les deux premiers actes, l'ouverture du troisième acte).
Les voix sont saluées, en particulier Tarquinia Tarquini, meilleure que dans Carmen, présenté en début de saison à Londres. Peu apprécié, à l'inverse, le ténor Schiavazzi qui "fit l'erreur de ne pas fouetter Conchita" dans le dernier acte. Sont signalés également les second rôles et madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita.
Royal Opera. Production of Zandonai's "Conchita" at Covent Garden
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : G. H.
Article très critique sur l'opéra Conchita.
L'auteur souligne le déséquilibre entre le livret et la musique, qui caractériserait la nouvelle école italienne d'opéra et dont Zandonai reprendrait dans son œuvre, les principales caractéristiques.
L'opéra, tiré du roman de Pierre Louÿs, est résumé de façon succincte et illustrarait parfaitement "un distique que François I traça sur le volet de son château : "Souvent femme varie, / Bien fol est qui s'y fie", […] faisant écho aux lignes de Virgile deux mille ans auparavant : "Varium et mutabile semper femina".
La suite de l'article est consacré à la musique de Riccardo Zandonai, suggestive sans l'être vraiment. L'intérêt de l'opéra se trouve dans l'expression des conflits et des émotions des deux personnages principaux, en particulier Conchita, bien interprétée par Tarquinia Tarquini, alors que le ténor Schiavazzi est présenté comme décevant dans le rôle de Mateo.
Le décor porte la marque de la minutie des productions à Covent Garden.
Le chef d'orchestre Panizza est salué.
"Conchita" - The New Opera at Covent Garden
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : N. C. G.
L'auteur inscrit l'opéra Conchita dans le paysage opératique italien, celui des opéras à l'action dramatique amplifiée, à la suite de l'opéra Les joyaux de la Madonne de Wolf Ferrari, présenté précédemment à Covent Garden.
La production est saluée par le critique, d'abord les voix puis la partition.
La production est saluée par le critique, d'abord les voix puis la partition.
Royal Opera. "Conchita"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : s. n.
l'article comprend un résumé de l'action et des relations entre les personnages ainsi qu'une analyse très positive de la musique en particulier le prélude du troisième acte (atmosphère hispanisante). Pour l'auteur, Conchita est un exemple parfait de ce que l'on peut faire de meilleur dans l'opéra moderne, très applaudi lors de la Première, la veille, au théâtre Covent Garden, un succès très mérité".
Daring Theme of New opera - "Conchita"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : L. R.
L'héroïne est décrite dès les premières lignes de l'article telle une femme fatale, comparée à Carmen et Salomé "avec les tendres vertus d'une Apache", proche de Louise de Gustave Charpentier mais dans le décor de l'Espagne et non plus en France. "L'atmosphère réaliste" de l'action jusqu'au geste final, les liens qui unissent les personnages sont décrits dans une deuxième et troisième partie avant d'aborder dans une dernière partie la musique du compositeur, élève de Mascagni, mais plus moderne dans le style (l'intermède entre le premier et deuxième acte et son inspiration hispanisante; le "délicieux" prélude du dernier acte, en particulier la partie avec solo de violon "un épisode orchestral remarquable"), les voix ainsi que la mise en scène sont également saluées.
Royal Opera Covent Garden, "Conchita"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : s.n.
L'article débute par la distribution complète de l'opéra (personnages et chanteurs). il est indiqué que l'opéra est de Riccardo Zandonai et chanté en italien.
Le long article analyse la psychologie de l'héroïne et ses rapports avec Matteo. il est fait référence au roman source de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin, et sa transcription en livret.
La musique est qualifiée de "moderne" (l'intermède entre le premier et deuxième acte, l'introduction du troisième acte). Il est fait référence à Louise de Gustave Charpentier, à Debussy, Mascagni, Strauss pour le style symphonique que l'on retrouve dans la partition.
Le dernier paragraphe est consacré aux voix. Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita est saluée pour sa voix et son jeu théâtral, plus critiqué le ténor Schiavazzi, dans le rôle de Matteo, madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita, André Gilly (une voix), le chef d'orchestre Panizza.
Riccardo Zandonai est rappelé à plusieurs reprises sur scène.
Le long article analyse la psychologie de l'héroïne et ses rapports avec Matteo. il est fait référence au roman source de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin, et sa transcription en livret.
La musique est qualifiée de "moderne" (l'intermède entre le premier et deuxième acte, l'introduction du troisième acte). Il est fait référence à Louise de Gustave Charpentier, à Debussy, Mascagni, Strauss pour le style symphonique que l'on retrouve dans la partition.
Le dernier paragraphe est consacré aux voix. Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita est saluée pour sa voix et son jeu théâtral, plus critiqué le ténor Schiavazzi, dans le rôle de Matteo, madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita, André Gilly (une voix), le chef d'orchestre Panizza.
Riccardo Zandonai est rappelé à plusieurs reprises sur scène.
"Conchita". Production at the Covent Garden
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : s.n.
Le livret est résumé en quelques lignes; l'auteur souligne, dans le deuxième acte, le public anglais mis en scène dans la scène du Baile, "qui en aurait pour son argent" lors des "Shéhérazades" de Conchita [cet opéra avait fait scandale quelques années auparavant, à Convent Garden]; l'auteur indique une fin heureuse à l'opéra, mais "assez sauvage et […] qui [nous] fait tout imaginer sauf la mariage". Une comparaison sous-jacente serait faite entre le personnage de Conchita et celui de Ayesha dans le roman She de Sir Rider Haggard - cité dans l'article - et en particulier sur le pouvoir de domination de certaines femmes sur l'homme.
La suite de l'article est consacrée à la partition de Riccardo Zandonai, peu considérée, influencée par l'école française. Le dernier paragraphe porte sur la prestation des chanteurs; celle de Tarquinia Tarquini est saluée.
La suite de l'article est consacrée à la partition de Riccardo Zandonai, peu considérée, influencée par l'école française. Le dernier paragraphe porte sur la prestation des chanteurs; celle de Tarquinia Tarquini est saluée.
"Conchita". New Spanish Heroine at Covent Garden
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur : s.n.
Riccardo Zandonai est décrit dès les premières lignes de l'article comme l'un "des musiciens les plus prometteurs de la nouvelle école italienne". L'ouvrage Conchita comparé à Louise de Gustave Charpentier; d'autres influences sont signalées dont celle de Puccini et de l'école moderne française.
L'article est consacré presque esclusivement à mettre en valeur l'inventivité musicale de Riccardo Zandonai tout au long de l'opéra.
Lettre de Ricordi aux Edition Ricordi, 1912-7-4
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Editions Ricordi, Milan (Italie)
Conchita - édition, partition dédicacée
Collection : Conchita - 2. La composition musicale
Auteur : Zandonai, Riccardo
Biblioteca Palatina, Parma, 11.B.a.335; spart.113740 (st. gen. 1912), p. [1] : "All'illustre MAestro Comm. [Cleofonte] Campanini, come affettuoso omaggio, Riccardo ZAndonai, Londra - luglio 1912.
Lettre de Riccardo Zandonai à Nicola D'Atri, 1912-6-20
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Zandonai, Riccardo (compositeur)
Lettre de Riccardo Zandonai à Tito II Ricordi, 1912-6-12
Collection : Conchita - 4. La correspondance
Auteur : Zandonai, Riccardo (compositeur)
