Ce document constitue la mise au propre dactylographiée de l’introduction rédigée par Gérard Bosio, déjà identifiée à l’état de manuscrit autographe dans les feuillets précédents.

Bosio y évoque un entretien avec Chagall au printemps 1970, lorsque le peintre proposa une exposition de ses affiches à la Galerie des Ponchettes à Nice. Il décrit cette exposition comme un moment clé de reconnaissance publique, où l’affiche devient pour Chagall une synthèse accessible de son œuvre picturale.

L’introduction dactylographiée conserve les mêmes passages que le manuscrit, mais les annotations marginales et ajouts manuscrits (souvent de la main de Bosio) apportent des précisions stylistiques ou conceptuelles : substitutions lexicales (“créateur” → “génie créateur”, “œuvre” → “message”), ajouts sur la portée universelle de l’art de Chagall, mentions de contextes géographiques (Sénégal, Hongrie, Amérique centrale), corrections syntaxiques et indications typographiques. Le second feuillet marque la conclusion du texte et fait explicitement mention de Léopold Sédar Senghor, à qui Bosio confie la tâche d’écrire la préface. Le passage final souligne la convergence esthétique et spirituelle entre les deux hommes.

Cette fiche a été rédigée par Delphine Buysse

Ces deux pages manuscrites constituent l’ébauche de l’introduction que Jean-Gérard Bosio, a rédigé pour accompagner la préface de Léopold Sédar Senghor dans le volume Les affiches de Marc Chagall.

Le texte s’ouvre sur une narration de la genèse du projet : la rencontre entre Bosio, Chagall et l’éditeur ; la décision de publier un ouvrage réunissant les affiches de Chagall ; la dimension collective du travail impliquant divers techniciens et collaborateurs. Le texte développe la notion d’universalité de l’art, parallèle entre la vocation humaniste de Chagall et la pensée esthétique senghorienne ; les annotations marginales (« Culture pour une civilisation de l’universel », « Chacun visionnaire ») prolongent cette idée.

Dans la seconde page, intitulée « Hommage à Chagall », Bosio situe le propos dans un cadre temporel précis : l’exposition de Nice (1970), organisée pour les 83 ans de Chagall, où furent montrées pour la première fois les affiches et leurs études.

Cette fiche a été rédigée par Delphine Buysse

Ce tiré-à-part aux Editions Regards rassemble les textes d’introduction et de préface de l'ouvrage Les affiches de Marc Chagall — rédigés pour le volume édité chez Draeger sous une petite publication intitulée Léopold Sédar Senghor. Rencontre… dont l'exemplaire conservé à la Fondation Senghor de Dakar

• Couverture : illustration en couleur de Marc Chagall, typographie noire, mention « préface de Léopold S. Senghor ».
• Double page: Mentions de remerciements à Gérard Bosio, accompagnées d’une dédicace manuscrite autographe de Léopold Sédar Senghor ; titre complet de la préface : Marc Chagall et la poésie des affiches.
• Feuillets suivants : texte intégral de la préface de Léopold Sédar Senghor, imprimé en typographie noire sur papier couché ; la dernière page est signée de la main de Senghor (« Léopold Sédar Senghor »)

Cette lettre dactylographiée de Senghor, datée du 1ᵉʳ août 1975 et adressée à Jean-Gérard Bosio, accompagne les corrections qu’il propose pour un texte à finaliser.

Elle contient des indications claires de modification : substituts de termes, suggestions de suppression ou de réagencement, remarques de style.

Ce courrier révèle le dialogue éditorial qui montre comment la version imprimée émerge d’un échange formalisé entre l’auteur et son conseiller mais aussi que Senghor assume le rôle critique de l’auteur qui corrige ses propres textes.

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Cette lettre manuscrite de Léopold Sédar Senghor, adressée à Jean-Gérard Bosio, prolonge leur échange autour des corrections à apporter à la préface du livre “Les Affiches de Marc Chagall”.

D’un ton à la fois amical, Senghor y précise ses choix de formulation et ses intentions esthétiques, confirmant la cohérence entre sa pensée poétique et sa démarche critique.

Le manuscrit met en lumière la proximité intellectuelle entre les deux hommes ainsi que le soin apporté à la révision de ses textes. Ce document illustre la dimension artisanale de son écriture, où le dialogue et la correction font partie intégrante du processus.

Cette fiche a été rédigée par Delphine Buysse

Cette lettre, datée du 24 mai 1971, et rédigée depuis la résidence de Marc Chagall à Saint-Paul-de-Vence, témoigne d’un échange professionnel empreint de politesse entre l’artiste et Gérard Bosio. Chagall y décline avec élégance une demande relative à un projet de catalogue, renvoyant son interlocuteur à Charles Sorlier, son collaborateur et lithographe attitré, qu’il décrit comme « un homme plein de goût et de bonne volonté ». Par ce geste, l’artiste délègue la responsabilité du projet tout en affirmant implicitement la hiérarchie et la confiance qu’il accorde à son cercle proche. Le ton de la lettre, courtois mais ferme, souligne son exigence quant à la qualité et à la portée esthétique des supports associés à son œuvre. Enfin, elle illustre la manière dont Chagall gérait, à la fin de sa carrière, les nombreuses sollicitations liées à la diffusion internationale de son travail — en confiant les aspects matériels et éditoriaux à des collaborateurs de confiance, tout en conservant un contrôle critique sur la dimension artistique.

Cette liste de corrections datée du 30 juillet 1975, établie par Jean-Gérard Bosio, se présente comme un instrument méticuleux de finalisation du texte de préface de Léopold Sédar Senghor pour le livre “Les affiches de Marc Chagall”. Elle recense les amendements à opérer — retouches de formulation, suppressions, réajustements — dans le but de parfaire la cohérence stylistique et argumentative du texte Cet outil de travail atteste du soin porté à la réécriture jusqu’au seuil de l’édition, et révèle la collaboration minutieuse entre Bosio et Senghor dans la mise en forme définitive de la préface. Cette liste de corrections datée du 30 juillet 1975, établie par Jean-Gérard Bosio, se présente comme un instrument méticuleux de finalisation du texte de préface de Léopold Sédar Senghor pour le livre “Les Affiches de Marc Chagall”. Elle recense les amendements à opérer — retouches de formulation, suppressions, réajustements — dans le but de parfaire la cohérence stylistique et argumentative du texte Cet outil de travail atteste du soin porté à la réécriture jusqu’au seuil de l’édition, et révèle la collaboration minutieuse entre Bosio et Senghor dans la mise en forme définitive de la préface. Ce type de pièce technique est importante pour comprendre l’architecture finale du texte car il dévoile les choix que l’on ne voit plus dans le texte publié et éclaire l’effort de polissage littéraire et intellectuel qui précède la version définitive.

Manuscrit autographe comportant un poème intitulé "Final (Chagall XIII)", dernière pièce d’une série poétique dédiée à Marc Chagall.
Le texte principal (deux feuillets) est suivi d’une note explicative précisant le contexte de composition et la signification du cycle (« un Chagall » désignant un poème comme un tableau).
Document daté de 1965 et signé « Aragon ».
Encre bleue (noircie) sur papier blanc, écriture cursive régulière, état de conservation bon.

Cette version dactylographiée, abondamment corrigée au stylo rouge, documente la fabrique d’une préface de Senghor consacrée aux affiches de Marc Chagall. Le dossier montre un texte déjà charpenté et travaillé « au bord de la phrase » : déplacements, coupes, insertions et marques de passage soulignent une visée argumentative précise et un réglage du ton.

Les corrections tendent à requalifier l’affiche chagallienne : non pas simple véhicule publicitaire, mais prolongement de l’œuvre gravée et champ d’invention plastique, ce que la préface s’attache à défendre en resituant l’artiste dans un réseau d’influences et dans une histoire des modernités. L’ensemble témoigne d’une poétique critique propre à Senghor. La pièce éclaire autant sur l’édition du volume relatif aux affiches de Chagall que sur la pratique de réécriture de Senghor.

Cette seconde version dactylographiée de la préface sur "Les affiches de Chagall" témoigne d’un stade avancé de réécriture. Les corrections manuscrites affinent le ton et précisent la pensée esthétique de Senghor, qui cherche à définir l’affiche non comme objet commercial, mais comme prolongement de l’œuvre. Par un travail de condensation et d’équilibre rythmique, le texte gagne en clarté et en justesse conceptuelle et démontre un ajustement de la forme au sens.

Ce manuscrit autographe de Léopold Sédar Senghor offre un témoignage sur le travail d’écriture et de pensée du poète-président. Par les ratures, ajouts et corrections qu’il contient, il donne à voir la genèse d’un texte en devenir, où la formulation poétique se mêle étroitement à la réflexion philosophique et politique. Ce document met en lumière la méthode de Senghor : une écriture lente où chaque mot participe à la construction d’une vision du monde fondée sur la dialectique entre art et esprit. Au-delà de la valeur philologique, le manuscrit révèle la dimension humaniste de l'œuvre, marquée par le dialogue entre rigueur intellectuelle, exigence formelle et ouverture à l’universel.

Ce texte dactylographié constitue la notice de présentation éditoriale accompagnant la publication de la préface de Léopold Sédar Senghor pour l’ouvrage Les Affiches de Marc Chagall.

Le texte présente l’ouvrage comme une collaboration exceptionnelle entre le poète-président sénégalais et le peintre Marc Chagall. Il rappelle que Senghor, après avoir étudié l’œuvre de Chagall et inauguré en 1971 une exposition de ses œuvres au Musée Dynamique de Dakar, commente ici la dimension poétique et universelle des affiches du peintre.

La seconde partie du texte décrit le contenu du livre — recueil des affiches de Chagall illustrant la diversité de ses thèmes, techniques et disciplines — tout en soulignant la portée critique et littéraire de la contribution de Senghor, à la fois poète, essayiste et critique d’art. L’ensemble adopte le ton typique d’un texte de rabat : clair, informatif et laudatif, destiné à situer la publication dans l’itinéraire intellectuel et artistique de ses auteurs.

Cette fiche a été rédigée par Delphine Buysse