Puccini critique très largement le livret de Conchita, tableau par tableau. La question de l'innocence de l'héroïne, centrale dans le roman de Pierre Louÿs, semble absente du livret, selon le compositeur.

Giacomo Puccini écrit son intérêt et son impatience à composer Conchita.

Lettre de Giacomo Puccini à Giulio Ricordi dans laquelle ce dernier annonce la venue de Vaucaire (auteur de théâtre qui a réalisé la transcription théâtrale du roman La Femme et le Pantin de Pierre Louÿs).

Giacomo Puccini écrit à Giulio Ricordi (éditeur et destinataire de la lettre)  sa perplexité à propos du  travail de transcription de Luigi Illica (librettiste) et de Pierre Louÿs (romancier); en particulier la fin du 2e tableau, la scène du Baile et le personnage de la mère. L'auteur de théâtre Maurice Vaucaire n'est pas ou peu pris en considération par le compositeur.

Giacomo Puccini indique à Giulio Ricordi (le destinataire de la lettre) avoir écrit à Luigi Illica (librettiste) ses critiques à propos du livret de l'opéra Conchita (précédemment résumées dans d'autres courriers : la fin du 2e tableau, la scène du Baile, le personnage de la mère, l'innocence du personnage de Conchita pas assez mise en valeur...)

Giacomo Puccini est en quête d'un nouveau livret depuis trois ans. il ne semble pas convaincu par la proposition de mettre en musique la transcription théâtrale du roman La Femme et le pantin de Pierre Louÿs. Il remet en cause l'équilibre de la structure de la seconde moitié de livret (le Baile et le finale). Le personnage principal semble avoir perdu l'innocence qui transparaissait dans le roman; le compositeur suggère notamment de supprimer les scènes les plus osées (la danse dénudée au Baile).

Référence à l'écriture verdienne.

Riccardo Zandonai indique à Ricordi (éditeur) être à la recherche d'un nouveau livret à mettre en musique.

Giacomo Puccini indique à Giulio Ricordi (le destinataire de la lettre) les raisons de son refus de créer un opéra sur le livret de Conchita. Le compositeur critique la composition du livret (trop de duo, un personnage d'héroïne trop française, les rapports entre Conchita et Mateo insuffisants, l'exagération dans les sentiments). il considère enfin Carmen une oeuvre indépassable.

Riccardo Zandonai écrit à Ricordi (éditeur) son refus de mettre en musique L'Embarquement pour Cithère (d'Emile Veyrin) et semble plutôt intéressé par Gismonda (de Victorien Sardou).

Giaccomo Puccini s'adresse à Giulio Ricordi à propos des volontés de Maurice Vaucaire (librettiste). Il aborde également la question du contrat concernant sa future composition.

Riccardo Zandonai écrit à Lino Leonardi. Il vient d'accepter le livret de Conchita par son éditeur Tito Ricordi. Il compare son ouvrage à Carmen de Bizet mais dans un style plus moderne. Il indique qu'il doit intégrer des rythmes espagnols et pour se faire, se rendre en Espagne à la demande de son éditeur Ricordi

Pendant la composition de Conchita, le compositeur vient de rentrer de son voyage très agréable en Espagne. Les quelques journées de repos qu'il veut s'accorder [à Pesaro] lui permettent de travailler sur son nouvel opéra dont il a parlé à Lino Leonardi lors de son dernier passage dans le Trentin.

Riccardo Zandonai défend auprès de son éditeur Ricordi son projet de composer l'opéra Conchita.

Zandonai rappelle son enthousiasme de l'audition de Conchita auprès de Ricordi. Il espère revenir dans les montagne du Trentin et remplacer le poids de son travail à son œuvre par celui d'un sac de montagne.

Riccardo Zandonai fait une analogie entre ses amours tulmultueux avec "l'amie d'autrefois qui ressemblait tellement à Conchita" et le personnage de Conchita.

Tito Ricordi écrit à Giacomo Puccini être en pleine répétition de l'opéra Conchita de Riccardo Zandonai.

La reconnaissance du compositeur se traduit par : un article sur ce dernier, la préparation d'une représentation de Conchita à Paris et la publication d'une édition de l'opéra. Le compositeur fait référence à une caricature de Tito Ricordi dans le journal Il Guerino.

Riccardo Zandonai a présenté la veille son opéra, qui, indique-t-il, a été reçu magnifiquement. Ricordi lui propose que l'opéra soit représenté à Milan en novembre 1911 et à Paris en janvier 1912, par l'une des meilleures interprètes du moment.

Tancredi Pizzini demande à Riccardo Zandonai d'apporter la partition, le livret et les contrats signés avec les éditions Ricordi avant la Première de Conchita.

Riccardo Zandonai signale l'implicazione Tarquinia Tarquini (chanteuse et future épouse du compositeur) dans la préparation du rôle de Conchita. il n'existe pas une "Conchita plus Conchita qu'elle" indique-t-il dans sa lettre.

lors des répétitions de Conchita, Riccardo Zandonai a fait le choix des deux voix principales. [Tarquinia Tarquini, la future épouse du compositeur, qui chante le rôle de Conchita, s'est produite de nombreuses fois en Europe et aux Etats-Unis où elle triomphe, à la même époque, dans le rôle de Carmen. Piero Chiavazzi, dans le rôle de Mateo, est un ténor connu pour ses succès dans les opéras mascagniens. L'orchestre dirigé par le chef argentin Panizza, est également excellent comme le laisse entendre Zandonai dans une lettre adressée à Vincenzo Gianferrari (1910-5-9)] l'attente selon le composietur est grande de la part des critiques.

Esprit combatif de Riccardo Zandonai lors des répétitions et avant la Première de Conchita prévue le 10.10.1911

Tito Ricordi signale à Giacomo Puccini qu'il participe aux répétitions de l'opéra Conchita au théâtre Dal Verme à Milan. Il ajoute plusieurs détails sur des voyages aux Etats-Unis et signale plusieurs compositions de Giacomo Puccini.

description des répétition, de l'enthousiasme de Ricordi référence à Tarquinia Tarquini (ayant joué Butterfly) La Première serait vers le 15 Riccardo Zandonai demande à Vincenzo Gianferrari de répondre à sa place à un critique du Trentino; il lui envoie le livret et lui rappelle qu'il a entendu la transcription au piano.

Riccardo Zandonai espère la venue son ami Lino Leonardi à la Première le Conchita le samedi 14.10.1911, au théâtre Dal Verme de Milan et non à la Scala comme Giulio Ricordi l'avait fait espérer au compositeur.

Genèse : Première