Riccardo Zandonai remercie Ricordi de lui avoir adressé la partition de Conchita nouvellement rééditée.

Riccardo Zandonai signale l'implicazione Tarquinia Tarquini (chanteuse et future épouse du compositeur) dans la préparation du rôle de Conchita. il n'existe pas une "Conchita plus Conchita qu'elle" indique-t-il dans sa lettre.

Riccardo Zandonai supervise une nouvelle édition de son opéra Conchita.

Riccardo Zandonai défend auprès de son éditeur Ricordi son projet de composer l'opéra Conchita.

Tito Ricordi écrit à Giacomo Puccini être en pleine répétition de l'opéra Conchita de Riccardo Zandonai.

référence à une 2e représentation de l'opéra Conchita (1927-11-24)

Riccardo Zandonai écrit à Ricordi (éditeur) son refus de mettre en musique L'Embarquement pour Cithère (d'Emile Veyrin) et semble plutôt intéressé par Gismonda (de Victorien Sardou).

Riccardo Zandonai indique à Ricordi (éditeur) être à la recherche d'un nouveau livret à mettre en musique.

Giacomo Puccini écrit à Giulio Ricordi (éditeur et destinataire de la lettre)  sa perplexité à propos du  travail de transcription de Luigi Illica (librettiste) et de Pierre Louÿs (romancier); en particulier la fin du 2e tableau, la scène du Baile et le personnage de la mère. L'auteur de théâtre Maurice Vaucaire n'est pas ou peu pris en considération par le compositeur.

Giacomo Puccini indique à Giulio Ricordi (le destinataire de la lettre) avoir écrit à Luigi Illica (librettiste) ses critiques à propos du livret de l'opéra Conchita (précédemment résumées dans d'autres courriers : la fin du 2e tableau, la scène du Baile, le personnage de la mère, l'innocence du personnage de Conchita pas assez mise en valeur...)

Giacomo Puccini est en quête d'un nouveau livret depuis trois ans. il ne semble pas convaincu par la proposition de mettre en musique la transcription théâtrale du roman La Femme et le pantin de Pierre Louÿs. Il remet en cause l'équilibre de la structure de la seconde moitié de livret (le Baile et le finale). Le personnage principal semble avoir perdu l'innocence qui transparaissait dans le roman; le compositeur suggère notamment de supprimer les scènes les plus osées (la danse dénudée au Baile).

Giacomo Puccini indique à Giulio Ricordi (le destinataire de la lettre) les raisons de son refus de créer un opéra sur le livret de Conchita. Le compositeur critique la composition du livret (trop de duo, un personnage d'héroïne trop française, les rapports entre Conchita et Mateo insuffisants, l'exagération dans les sentiments). il considère enfin Carmen une oeuvre indépassable.

Tito Ricordi signale à Giacomo Puccini qu'il participe aux répétitions de l'opéra Conchita au théâtre Dal Verme à Milan. Il ajoute plusieurs détails sur des voyages aux Etats-Unis et signale plusieurs compositions de Giacomo Puccini.

Giaccomo Puccini s'adresse à Giulio Ricordi à propos des volontés de Maurice Vaucaire (librettiste). Il aborde également la question du contrat concernant sa future composition.

Puccini critique très largement le livret de Conchita, tableau par tableau. La question de l'innocence de l'héroïne, centrale dans le roman de Pierre Louÿs, semble absente du livret, selon le compositeur.

Référence à l'écriture verdienne.

Zandonai fait référence à la composition de son opéra Giuliano (composition du dernier acte, retour sur l'acte I) et à de possibles reprises de ses opéras dans plusieurs villes. Il précise qu'il dirigera Conchita à Bologne en novembre 1927.

Riccardo Zandonai remercie Les éditions Ricordi de lui avoir adressé la musique de Conchita. Le compositeur fait également référence à de possibles représentations de deux autres de ses oeuvres, La Via della finestra et Il Grillo del focolare.

Lettre de Giacomo Puccini à Giulio Ricordi dans laquelle ce dernier annonce la venue de Vaucaire (auteur de théâtre qui a réalisé la transcription théâtrale du roman La Femme et le Pantin de Pierre Louÿs).

Zandonai écrit à Leonardi les futures mises en scène de Conchita à Turin et Gênes pour la fin du mois d'octobre 1913.
[les représentations ont lieu à Turin le 29 octobre 1913 au théâtre Vittorio Emanuele avec dans les rôles titres : E. Boccolini Zacconi (Conchita), R. Andreini (Mateo), F. de Cupolo (direction d'orchestre) et à Gênes, le 4 novembre 1913 au Pol. Genovese avec dans les rôles titres : T. Tarquini (Conchita), E Cunego (Mateo), U. Tansini (direction d'orchestre)]

Zandonai écrit à son ami et conseiller D'Atri à propos de la nouvelle représentation de Conchita au théâtre San Carlo de Naples le 30 décembre 1913. Le compositeur assiste aux dernières répétitions. Il semble satisfait des voix, en particulier les seconds rôles portés par des artistes jeunes, intelligents avec de beaux moyens vocaux. Il salue l'invention du chef d'orchestre Mugnone qui réussit à produire des effets originaux jamais obtenus jusqu'alors. 
il précise - ce qui doit rassurer D'Atri - que plusieurs mots vulgaires qui apparaissaient dans les dialogues ont été corrigés, en particulier dans le finale, la dernière scène a été modifiée et rendue plus correcte. Contrairement au scandale de la Première en 1911, le public pourra ainsi être moins choqué et applaudir cette nouvelle production. Quelque soit l'avis du public, Zandonai demeure cependant convaincu de l'intérêt artistique de son œuvre. 
[la représentation du 30 décembre au théâtre San Carlo de Naples rassemble T. Tarquini dans le rôle de Conchita, A. Pertile dans le rôle de Mateo et L. Mugnone à la direction d'orchestre]

La lettre fait référence aux répétitions de Conchita, en particulier la présence de l'orchestre du théâtre pas avant le 19 février 1927, en vue d'une représentation de l'opéra à Trieste en 1927.