Votre recherche dans le corpus : 261 résultats dans 492 notices du site.Collection : Conchita - 5. La réception (Conchita de Ricardo Zandonai)
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La prima di "Conchita" al Dal Verme
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Cesari, Gaetano
Long article détaillé sur la Première de Conchita au théâtre Dal Verme.
Analyse du personnage de Conchita dans le roman "très célèbre" de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin et son adaptation dans le livret de l'opéra.
Analyse du style zandonien depuis son dernier ouvrage Il grillo del focolare (références musicales italiennes, la couleur locale). Description détaillée du rapport musique et théâtralité dans les différents actes.
L'article témoigne en outre de la réception positive de l'œuvre et des applaudissements faits au chef d'orchestre Panizza, à Tarquinia Tarquini, au ténor Schiavazzi. Mauvais accueil des seconds rôles.
La Prima di "Conchita" al Dal Verme
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : VICE-AQUILIFER
Première au théâtre Dal Verme.
Référence au roman source La femme et le pantin de Pierre Louÿs et au livret de Maurizio Vaucaire et Carlo Zangarini.
Bonne critique de la musique, en particulier la ballata di Conchita au premier acte, la ballade des deux amants vers la maison, ainsi que que dans les actes suivants.
Quelques lignes sur la réception du public, les applaudissements pour le chef d'orchestre Panizza, les rappels pour les voix principales et pour les librettistes au troisième et quatrième actes.
La prima di "Conchita" del maestro Riccardo Zandonai
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : A[bbiati], F[ranco]
La prima di "Conchita" di R. Zandonai al Teatro Grande
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Sartori, A.
La Prima di Conchita a Milano - Il successo dell'opera
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Z.
La prima rappresentazione di Conchita del maestro Zandonai al Dal Verme - article de presse
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : E. A.
Long article critique sur la Première de conchita au théâtre Dal Verme.
Critique positive de la Première. applaudissements nourris et salutations répétées de la part des interprètes (3 fois à chaque baissé de rideau) et du compositeur (8 à 10 reprises); apparition sur scène du directeur d'orchestre Panizza et du poète Zangarini.
Critique positive de la Première. applaudissements nourris et salutations répétées de la part des interprètes (3 fois à chaque baissé de rideau) et du compositeur (8 à 10 reprises); apparition sur scène du directeur d'orchestre Panizza et du poète Zangarini.
Analyse détaillée et intéresssante pour les références opératiques :
Analyse critique du style musical du compositeur, qui, sans être novateur, se place parmi les nouveaux compositeurs italiens, prêts à succéder à Puccini.
Référence aux styles opératiques de l'époque : la "couleur locale" dans les scène de la "strada" ou "il baile"; référence à Carmen de Bizet pour l'acte II, à la scène de l'atelier, opéra Luisa [Miler] de Giuseppe Verdi.
Le prélude de l'acte III de la "cancellata" expose l'excellence de Riccardo Zandonai; référence à Verlaine : "c'est l'extase langoureuse du violon qui gémit parmi les frissons de la bise [sic] et dont le sanglot s'évanouit dans la lueur de la lune" [cf. poème C'est l'extase langoureuse, Paul Verlaine].
Critique sévère du livret : en particulier le traitement littéraire et psychologique des deux personnages principaux, celui de Conchita qui ne peut rivaliser ni avec Carmen ni avec Salomé, celui de Mateo, mainte fois employé, oscillant entre Don José et Des Grieux. Même chose pour l'amour-passion entre les deux amants qui n'atteind pas celui mis en scène, entre autres, dans Werther et Aida.
Critique positive de l'orchestre, sur l'art scénique et vocal de Tarquinia Tarquini et du ténor Schiavazzi.
Critique positive de l'orchestre, sur l'art scénique et vocal de Tarquinia Tarquini et du ténor Schiavazzi.
La répétition générale à l'Opéra de "La femme et le pantin"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Pawlowski, G. de
La semaine musicale. Opéra Comique - La Femme et le Pantin (Conchita), opéra en quatre actes et cinq tableaux, tiré du roman de Pierre Louÿs par Maurice Vaucaire; musique de Monsieur Riccardo Zandonai
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Bertrand, Paul
La superba edizione di "Conchita" ottiene un trionfale successo
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : s. n.
Lavoro di genio guastato da un libretto molto debole
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : s. n.
Le prime al Verdi - "Conchita" di R. Zandonai
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Manzutto, G[ian] G[iacomo]
Les Générales. Opéra Comique. La femme et le pantin (Conchita)
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Pioch, Georges
Les premières. Théâtre de l'Opéra Comique
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Prudhomme, Jean
Melodramma Marks Music of "Conchita". Local Premiere of Zandonai's Opera Reveals Little Melody but Interesting Score. Tarquini's debut
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : s. n.
New Opera by New Composer at Metropolitan. Zandonai's Conchita Has First New York Hearing - An Original Work, Which Cannot Defenitely Be Judged After Only One Hearing
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Sanborn, Pitts
Notizie teatrali. "Conchita" di R. Zandona al Sociale" di Treviso
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Ricchetti, A.
Article quelque peu moqueur sur Conchita et sur l'art musical de Riccardo Zandonai
Il est signalé que les auteurs du livret Vaucaire et Zangarini, comme indiqué dans la préface, "ont délibéremment atténué le type original du personnage principal pour des raisons théâtrales, des considérations psychologiques et une esthétique personnelle"; le livret en devient "médiocre" malgré "certains passages intéressants". Suit une présentation succincte du traitement psychologique des deux personnages principaux.
Quant au compositeur "anarchiste" comme il se définit lui même dans le Daily News londonien, il serait tout au plus "moderne", influencé par Wagner, Brahms, Massenet.
Suit une analyse par acte, l'éloge des exécutants au théâtre Sociale (chef d'orchestre Guido Farinelli, chef de chœur, Zarzotto, les chanteurs Ebe Boccoli-Zacconi et le ténor Schiavazzi dans les rôles principaux; Amelia Frabetti dans celui de la mère de Conchita; madame Adorni, dans le rôle de Rufina, madame Rosselli dans le rôle de Dolores, madame Chiesura; les voix d'hommes Fernando Autori, Luigi Cucci, Giovanni Perilli ainsi que le décor réalisé par Clausetti [édition Ricordi]).
Le dernier paragraphe décrit les rappels à la fin de chaque acte, indique la présence de Tito Ricordi et une salle du théâtre Sociale comble.
Opéra-Comique - La Femme et le Pantin (Conchita), opéra en 4 actes, d'après le roman de Pierre Louÿs, livret de Maurice Vaucaire, musique de Riccardo Zandonai
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : T.
Opéra-Comique : "La femme et le Pantin […]"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Laloy, Louis
![<em>Opéra-Comique : "La femme et le Pantin […]"</em>](https://eman-archives.org/genetiqueopera/files/square_thumbnails/9efd68d858ddde94eeced1385f2ba9fa.jpg "<em>Opéra-Comique : \"La femme et le Pantin […]\"</em>")
Operatic triumph. "Conchita's" success at Coven Garden
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : s.n.
L'action du livret résumé en début d'article est, selon 'lauteur, une libre adaptation "forte, simple et directe" du livre "sordide" de Pierre Louÿs. Le personnage féminin qui ne pourrait être créée en Europe du nord, "(...) est une empoisonneuse et une perverse monomaniaque dont la manie est l'amour et son pantin, sa marionnette,est un certain Mateo". La musique est moderne, d'inspiration symphonique, certaines pages ne sont pas suggestives, d'autres le sont au contraire (l'intermède entre le premier et le deuxième acte, l'ouverture au troisième acte qui "suggère parfaitement une nuit espagnole"). Zandonai a écrit une musique forte et passionnée sur un thème fort et passionné et le résultat n'est pas simplement un succès théâtral mais aussi artistique". Le dernier paragraphe de l'article est consacré aux voix, en particulier Tarquinia Tarquini et le ténor Schavazzi.
Pacific Coast Initiates a Classic in Opera. "Conchita" Production a Relation Here. San Francisco Company Proves Zandonai Work Is a Wonder London Was Show to See
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Nunan, Thomas
L'article présente Conchita comme le nouvel opéra à succès (jamais vu depuis une dizaine d'année) à San Francisco, après Milan et Londres, avec dans le rôle titre Tartiquina Tarquini, la "jeune diva italienne". Le succès de l'opéra à Londres est relaté, avec une critique prudente dans l'attente d'un succès à New York. Ettore Patrizi à la tête de la compagne Lombardi San Francisco obtint cependant l'exclusivité de la Première aux Etats-Unis.
Suit la distribution complète de l'opéra (rôles et chanteurs). Sont indiqués également le chef d'ochestre Gaetano Bavagnoli et le chef de chœur Barbieri. Le récit est succinctement résumé (les actes et les tableaux). L'tamosphère hispanisante soulignée fait référence directement au récit de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin.
Un long paragraphe est consacré à Tarquinia Tarquini comparé tour à tour à l'actrice russo-américaine Alla Nazimova, les chanteuses d'opéra française Mary Gardens et Emma Calvé (toutes quatre ont interprété soit le rôle de Salomé, soit celui de Carmen), soulignant l'originalité du jeu de Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita.
Le compositeur Riccardo Zandonai est comparé à un "Wagner italien. Il est ultra-monderne, dépassant même Puccini par sa riche orchestration".
Un long paragraphe est consacré à Tarquinia Tarquini comparé tour à tour à l'actrice russo-américaine Alla Nazimova, les chanteuses d'opéra française Mary Gardens et Emma Calvé (toutes quatre ont interprété soit le rôle de Salomé, soit celui de Carmen), soulignant l'originalité du jeu de Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita.
Le compositeur Riccardo Zandonai est comparé à un "Wagner italien. Il est ultra-monderne, dépassant même Puccini par sa riche orchestration".
Pacific Coast Initiatives a Classic in Opera - "Conchita" Production a Revelation Here
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Nunan, Thomas
Per Zandonai - la "Conchita" al San Carlo di Napoli
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Rossellini, Renzo
Philadelphia Approves "Conchita". Zandonai Opera Adjudges a Success
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Tubbs, Arthur L.
Premières représentations. La Femme et le pantin
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Tenroc, Ch.
Riccardo Zandonai alla Basilica di Massenzio
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : R[inaldi], M[ario]
Riccardo Zandonai a Roma per due concerti all'Augusteo
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : s. n.
Royal Opera. "Conchita"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : s. n.
l'article comprend un résumé de l'action et des relations entre les personnages ainsi qu'une analyse très positive de la musique en particulier le prélude du troisième acte (atmosphère hispanisante). Pour l'auteur, Conchita est un exemple parfait de ce que l'on peut faire de meilleur dans l'opéra moderne, très applaudi lors de la Première, la veille, au théâtre Covent Garden, un succès très mérité".
Royal Opera. "Conchita"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : s. n.
Comme les Joyaux de la Madone de Wolf Ferrari, indique l'auteur de l'article, Conchita de Riccardo Zandonai est le récit d'un parcours amoureux qui finit mal pour le premier et bien pour le second.
Fait suite à cette introduction le résumé du livret de Maurice Vaucaire et Carlo Zangarini tiré d'un roman célèbre de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin. Ni le livret, ni la partition ne trouvent grâce aux yeux du critique. Zandonai est jugé médiocre mélodiste, mais bon coloriste (l'intermède entre les deux premiers actes, l'ouverture du troisième acte).
Les voix sont saluées, en particulier Tarquinia Tarquini, meilleure que dans Carmen, présenté en début de saison à Londres. Peu apprécié, à l'inverse, le ténor Schiavazzi qui "fit l'erreur de ne pas fouetter Conchita" dans le dernier acte. Sont signalés également les second rôles et madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita.
Royal Opera. "Conchita"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : s.n.
Après avoir résumé le livret de Maurice Vaucaire et Carlo Zangarini, tiré d'un roman de PIerre Louÿs, La Femme et le pantin, l'auteur de l'article s'attache aux principaux personnages dont le seul d'importance serait Conchita, Mateo n'étant que la représentation d'un homme du sud, amoureux.
La suite de l'article est consacrée à la composition musicale de style "réaliste" dans deux tableaux (la fabrique de cigares au premier acte et le Baile au deuxième acte); le compositeur s'en éloignant parfois dans troisième acte et quatrième tableaux. La comparaison musicale se fait plus précise quand l'auteur compare l'ouvrage de Riccardo Zandonai à l'opéra Louise de Gustave Charpentier.
La dernière partie de l'article est consacrée aux voix; Le jeu de Tarquinia Tarquini est salué (meilleur que son Carmen précédemment joué à Londres) ainsi que celui du ténor Schiavazzi, bien que critiqué dans son jeu théâtral, ceux de madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita, les "ensembles" et du chef d'orchestre Panizza.
La dernière partie de l'article est consacrée aux voix; Le jeu de Tarquinia Tarquini est salué (meilleur que son Carmen précédemment joué à Londres) ainsi que celui du ténor Schiavazzi, bien que critiqué dans son jeu théâtral, ceux de madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita, les "ensembles" et du chef d'orchestre Panizza.
Royal Opera Covent Garden, "Conchita"
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : s.n.
L'article débute par la distribution complète de l'opéra (personnages et chanteurs). il est indiqué que l'opéra est de Riccardo Zandonai et chanté en italien.
Le long article analyse la psychologie de l'héroïne et ses rapports avec Matteo. il est fait référence au roman source de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin, et sa transcription en livret.
La musique est qualifiée de "moderne" (l'intermède entre le premier et deuxième acte, l'introduction du troisième acte). Il est fait référence à Louise de Gustave Charpentier, à Debussy, Mascagni, Strauss pour le style symphonique que l'on retrouve dans la partition.
Le dernier paragraphe est consacré aux voix. Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita est saluée pour sa voix et son jeu théâtral, plus critiqué le ténor Schiavazzi, dans le rôle de Matteo, madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita, André Gilly (une voix), le chef d'orchestre Panizza.
Riccardo Zandonai est rappelé à plusieurs reprises sur scène.
Le long article analyse la psychologie de l'héroïne et ses rapports avec Matteo. il est fait référence au roman source de Pierre Louÿs, La Femme et le pantin, et sa transcription en livret.
La musique est qualifiée de "moderne" (l'intermède entre le premier et deuxième acte, l'introduction du troisième acte). Il est fait référence à Louise de Gustave Charpentier, à Debussy, Mascagni, Strauss pour le style symphonique que l'on retrouve dans la partition.
Le dernier paragraphe est consacré aux voix. Tarquinia Tarquini dans le rôle de Conchita est saluée pour sa voix et son jeu théâtral, plus critiqué le ténor Schiavazzi, dans le rôle de Matteo, madame Bérat dans le rôle de la mère de Conchita, André Gilly (une voix), le chef d'orchestre Panizza.
Riccardo Zandonai est rappelé à plusieurs reprises sur scène.
Royal Opera. Production of Zandonai's "Conchita" at Covent Garden
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : G. H.
Article très critique sur l'opéra Conchita.
L'auteur souligne le déséquilibre entre le livret et la musique, qui caractériserait la nouvelle école italienne d'opéra et dont Zandonai reprendrait dans son œuvre, les principales caractéristiques.
L'opéra, tiré du roman de Pierre Louÿs, est résumé de façon succincte et illustrarait parfaitement "un distique que François I traça sur le volet de son château : "Souvent femme varie, / Bien fol est qui s'y fie", […] faisant écho aux lignes de Virgile deux mille ans auparavant : "Varium et mutabile semper femina".
La suite de l'article est consacré à la musique de Riccardo Zandonai, suggestive sans l'être vraiment. L'intérêt de l'opéra se trouve dans l'expression des conflits et des émotions des deux personnages principaux, en particulier Conchita, bien interprétée par Tarquinia Tarquini, alors que le ténor Schiavazzi est présenté comme décevant dans le rôle de Mateo.
Le décor porte la marque de la minutie des productions à Covent Garden.
Le chef d'orchestre Panizza est salué.
Spectacles. Théâtres. Théâtre de l'Opéra Comique
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Bret, Gustave
Successone della "Conchita" di Zandonai al Comunale di Bologna
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : s. n.
Tarquini Makes a Hit in "Conchita" : Zandonai's Opera Well Conducted. Story Upon Which It Is Founded Not Pleasant, but the Music Is Original and Fascinating the acting Is Well Done and the Stage Setting Is Good. Dalmores as Mateo, the Spanish Cigar Girl's Lover. Shares Honors With Principal and the Cast Is Effective. Campanini Conducting With Authority
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : Rawling, Sylvester
Tarquini Pleases in "Conchita". New Soprano Well Received in First Appearance of Zandonai's Opera Here
Collection : Conchita - 5. La réception
Auteur(s) : s. n.
