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   Le fonds comprend des documents littéraires de Wole Soyinka, notamment des épreuves et des copies dactylographiées de pièces de théâtre et de scénarios avec des révisions manuscrites autographes, des poèmes manuscrits autographes, un article dactylographié sur Margaret Thatcher, une lettre manuscrite autographe de Soyinka à Rex Collings et deux documents imprimés connexes.

N.B. : Cette notice comporte deux fonds distincts.

   Le fonds familial Tchicaya U Tam'si a été consulté par Boniface Mongo-Mboussa pour l'édition des Oeuvres complètes de l'écrivain aux éditions Gallimard.
Il s'agit semble-t-il d'un ensemble de tapuscrits numérisés conservés dans son ordinateur, ensuite déposés à Pointe-Noire.
Un dossier contenant un ensemble de nouvelles que TUT voulait publier sous le titre "L'eau à contre-jour" est conservé à l'ITEM/CNRS (contact : claire.riffard(a)cnrs.fr). 

   Les manuscrits conservés concernent à la fois ses romans, les émissions radiophoniques qu’elle a animées à l’ORTF et des articles pour la presse. Plusieurs cahiers de notes manuscrites révèlent le travail de préparation pour ses romans ou ses émissions radiophoniques. Des enregistrements, bandes magnétiques ou disques vinyles 33 tours, permettent d’avoir accès à quelques émissions radiophoniques, à des entretiens, notamment avec sa mère Fadhma Aït Mansour, mais aussi à ses chants ou à des conférences. Une correspondance abondante vient enrichir ce fonds (nombreuses lettres à sa famille, à son mari André Bourdil, à son frère Jean Amrouche, mais surtout à sa mère Fadhma Aït Mansour). À noter d’autres échanges épistolaires remarquables avec Jacqueline Arnaud, Jean Giono, ou encore avec Mohammed Dib, René Étiemble, Gabriel Audisio, Léopold Sédar Senghor et Kateb Yacine. Des travaux importants concernant l’œuvre de Taos Amrouche, notamment ceux de Jacqueline Arnaud et de Denise Brahimi, un dossier de presse très fourni sur la réception de son œuvre ainsi que des photographies viennent se joindre à cet ensemble. Plusieurs dossiers d’hommages posthumes, dont ceux concernant les deux hommages rendus en 1994 et 1995 à Taos Amrouche par l’Institut du Monde arabe, ont été déposés avec le fonds. Historique de la conservation : Certains ensembles déjà constitués ont été annotés par Laurence Bourdil, fille de Taos Amrouche, apportant de précieuses indications sur la datation des documents et le contexte de leur production. Modalité d’entrée : Fonds déposé à l’IMEC par Laurence Bourdil en 2007.

N.B.: Manuscrits, cahiers de notes, correspondances, bandes magnétiques ou disques vinyles 33 tours, dossier de presse sur la réception de son œuvre, photographies, dossiers d’hommages posthumes.

   La collection est constituée d'un seul fonds, déposé à l'IMEC. Il est possible qu'une partie de l'archive soit encore conservée au domicile de l'écrivain ou dispersée chez des particuliers.
   Le fonds, encore en constitution, comprend quelques manuscrits de romans, des notes et des dossiers de travail. Il comporte également des archives éditoriales et professionnelles, ainsi que des dossiers de presse et des documents audiovisuels. Une correspondance partielle complète le fonds.

    Les documents de l'écrivain sud-africain Stephen Gray comprennent des romans, des pièces de théâtre, de la poésie, des nouvelles, du journalisme, des carnets littéraires et du travail éditorial. On y trouve également de la correspondance entrante et sortante, des interviews, des discours et des dossiers concernant ses années d'université, sa résidence au Chili en 1968 et les ateliers d'écriture de l'Université de l'Iowa, 1966-1969.

  Le fonds d'archives relatif à Kam Sophie Heidi que nous mentionnerons dans un premier temps n'est pas encore constitué et répertorié. Suite à nos échanges avec l'auteur sur le sujet, l'idée de procéder au rangement, à la classification et la description de l'ensemble des manuscrits et documents paratextuels a commencé à se consolider. La base du futur fonds est constituée d'un ensemble non encore rangé de manuscrits publiés et inédits, de documents épitextuels que l'auteur conserve dans son studio consistant en une dépendance du domicile familial.
   Sophie Heidi Kam est incontestablement aujourd'hui l'écrivain de la jeune génération le plus prolixe. Elle est une figure singulière de la littérature burkinabè qui marginalisée par la légendaire "modestie burkinabè" dans sa progression, a fait d"énormes progrès ces trente dernières années surtout dans la production poétique sans devoir occuper toute la place qui est la sienne dans l'espace de l'actualité et des classiques francophones. Sophie Heidi Kam a décidé de rompre avec cet héritage de littérature introvertie dans ses frontières nationales. Elle a décidé d'occuper la scène littéraire nationale et internationale par la régularité de sa production, ses participations sollicitées à plusieurs rendez-vous allant des résidences d'écriture aux festivals sans compter son choix de pratiquer une littérature d'intervention sociale à travers le théâtre radiophonique, les œuvres de sensibilisation, l'adaptation du cinéma à la littérature. Première femme dramaturge du pays, Sophie Heidi Kam est aussi le premier écrivain qui de fait et par option fait de l'écriture sa profession première dont elle tire l'essentiel de ses ressources. Les fonds de la collection Sophie Heidi Kam n'ont pas encore fait l'objet d'un inventaire. Mais ils recouvrent aussi bien les manuscrits et tapuscrits d’œuvres publiées et d'inédits que tous les documents touchant à l'actualité de l'auteur au plan de la création; de la critique et de l'évènement littéraire. Sophie Heidi Kam a saisi l'occasion de l'entretien autour de la création de sa collection dans la base de donnée Cartomac, pour saluer le projet et souhaiter que ce projet salutaire pour la mémoire des littératures nationales africaines touche la problématique de la conservation des fonds d'écrivains par les Archives Nationales du Burkina qui a besoin d'appuis pour abriter les fonds d'archives en danger ; la conservation des archives des écrivains n'étant pas une sinécure surtout dans un contexte où la priorité de l'écrivain étant de se faire éditer, la priorité de la Nation étant que tout est prioritaire. Les fonds d'archives et de documents de Sophie Heidi Kam sont entreposés à domicile dans des malles sans classement, ni inventaire précis.

La majorité de ses manuscrits sont déposés à la Bibliothèque francophone multimédia de Limoges et sont disponibles à la consultation sur place ou sur le site: https://sonylaboutansi.bm-limoges.fr

Bfm Centre Ville
2, Place Aimé Césaire
Limoges

   Le fonds comporte les dossiers des mises en scènes de Simone Benmussa (textes annotés, fiches techniques, programmes) ainsi que la quasi-totalité des archives des Cahiers Renaud-Barrault, accompagnées de nombreux manuscrits de Julien Gracq, Eugène Ionesco ou Georges Schéhadé. Il comprend ses adaptations théâtrales, une importante correspondance avec notamment des lettres de Jean-Louis Barrault et Madeleine Renaud, Pierre Boulez, Hélène Cixous, Jean-Pierre Faye, Eugène Ionesco, Bob Wilson…, des dossiers de presse, ainsi qu’un ensemble d’archives audiovisuelles : photographies, cassettes audio et vidéo contenant des entretiens et des captations de spectacles.

L. S. Senghor épouse en 1959 Colette Hubert, issue d'une vieille famille de Verson. En 1960, il devient Président du Sénégal. Néanmoins, le couple prend l'habitude de venir passer ses vacances d'été à Verson, dans la maison de famille. En 1980, Senghor quitte la présidence du Sénégal et s'installe définitivement en France, à Paris puis à Verson, développant avec la commune et ses habitants des liens étroits.
En 1994, Léopold Sédar Senghor inaugure l'Espace Senghor, qui abrite la bibliothèque municipale et la maison des associations. Trois donations du couple Senghor (1996, 2000, 2002) permettront la constitution d'un fonds Senghor à la bibliothèque de Verson.
En 1998, une salle baptisée Djilor (village natal de Senghor) est inaugurée. Elle offre au visiteur une vue d'ensemble du fonds constitué essentiellement de monographies et de revues, de revues de presse, discours officiels, tableaux et objets d'art de l'Afrique de l'Ouest, ainsi que de nombreuses photographies.
Colette Senghor décède en 2019.

La demeure normande des époux Senghor a été ouverte pour la première fois au public lors des Journées du patrimoine de septembre 2022.
Un inventaire des objets et documents conservés dans les lieux a été initié en 2023. 

On peut signaler, entre autres trésors à valoriser, des ouvrages dédicacés aux amis (Césaire, Damas par exemple), un cahier de brouillon contenant une première version manuscrite de Chants pour Naëtt, ou encore des lettres échangées entre les deux époux datant de 1968. 

S'il n'existe pas de fonds Senghor à proprement parler à l'IMEC, plusieurs fonds contiennent des documents intéressants sur le Poète-Président.

• Fonds Éditions du Seuil

Correspondance avec son éditeur Paul Flamand (1960-1966), avec Alioune Diop, avec Jean Cayrol, avec Pierre Seghers...
Inventaires de fabrication de plusieurs ouvrages.

• Fonds Michel Deguy (DGY 71.54)

Lettres de LSS datant de 1977, 1978 et 1988, évoquant notamment pour l'une d'entre elles l'"Élégie pour la Reine de Saba".

• Fonds Jacqueline Leiner (301CSR/)

Dossier sur LSS.
Lettres de LSS datant de 1972, 1976 et 1978.

• Fonds Max-Pol Fouchet (FCH 23.30)

Lettres de LSS datant de 1968 et 1972.

• Fonds Communauté africaine de culture

Lettre ouverte de la FEANF au Président Senghor
Lettre de Roland Depret à Léopold Sédar Senghor
Lettre de Kala-Lobé au Dr. Saunders REDDING, Président de l’AMSAC.



Enquêtes dans les fonds :

• Maëlle Gélin
• Céline Labrune-Badiane

 

Plusieurs fonds existent:

L'archive Roy Campbell, considérable, est dispersée dans sept lieux de conservations différents (Canada, USA, RU et Afrique du Sud).

Fonds Campbell, Harry Randsom Center

La collection de Roy Campbell du Ransom Center s'étend sur les années 1920 à 1987 et comprend des ébauches de poèmes, des œuvres en prose et des traductions, ainsi que de la correspondance familiale et autre. On y trouve également des documents biographiques et bibliographiques, y compris des revues et des critiques publiées et quelques photographies.

Harry Ransom Center
University of Texas
21st and Guadalupe Streets
Austin, Texas

Fonds Campbell The Lilly Library

   Les manuscrits de Campbell, 1931-1936, comprennent la correspondance et les écrits de Roy Campbell (1901-1957).
   La correspondance, datant de 1931-1936 et sans date, est presque entièrement échangée entre Roy Campbell et son épouse, Mary Margaret (Garman) Campbell, et C.J. Greenwood de Boriswood, Limited, éditeurs londoniens. Elle concerne principalement la publication des écrits de Campbell, sa tauromachie et ses finances. Les autres correspondants représentés dans les collections sont Sir Goeffrey Cust Faber et Nys Krige.

The Lilly Library,
1200 East Seventh Street,
Bloomington, 

Public Services Department,
Lilly Library, Indiana University,
Bloomington, IN 47405.
Call (812) 855-2452

Fonds Campbell The British Library

The British Library
96 Euston Road
London
NW1 2DB

Lien: http://www.indiana.edu/~liblilly/lilly/mss/index.php?p=campbell

Fonds Campbell University of Reading

Fonds essentiellement constitué de correspondances.

N.B.: Special Collections staff

Veuillez noter que, pour nous permettre de répondre plus rapidement aux demandes de renseignements, toutes les demandes générales doivent être adressées aux coordonnées indiquées ci-dessus. Votre demande sera transmise au membre du personnel le plus approprié si nécessaire.

University Archivist	Guy Baxter
UMASCS Librarian (job share)	(vacancy) Fiona Melhuish
Deputy University Archivist	Caroline Gould

Special Collections,
The University of Reading, 
Redlands Road, 
Berkshire RG1 5EX

Lien: http://www.diasporicarchives.com/collections/

Fonds Campbell Harvard University

Associate Librarian of Harvard College for Research, Teaching, and Learning
Widener Library, Room 110
Harvard University
Cambridge, MA 02138 USA
617-495-2401 

Lien: http://www.diasporicarchives.com/collections/

Les archives de René Maran sont relativement dispersées. Une partie est consultable à la bibliothèque municipale de Bordeaux via la plateforme MANIOC, une autre à la bibliothèque universitaire de l'université Cheikh Anta Diop de Dakar (UCAD). D'autres documents sont dispersés dans plusieurs bibliothèques. Un inventaire complet serait bienvenu.

   Conserver, décrire, rendre accessible les fonds d'archives qui témoignent de l’œuvre magistrale de ce poète au cœur du renouvellement de la poésie et de l'engagement postnégriturienne vise en premier lieu à guider la documentation des exégèses qui cherchent à comprendre sa production multidisciplinaire, les fondements de la construction d'une démarche originale d'homme de culture et de poète de la construction identitaire. Ces fonds d'archives comprennent tant des supports audiovisuels (enregistrements sonores et visuels) sur l'oralité et les rites mossé, les collections et objets culturels de musée, les manuscrits de ses productions et tous les témoignages et reconnaissances de la communauté internationale. En plus de la sphère privée de la vie du poète et homme de culture originaire de Manéga, trois lieux documentaires et mémoriels se prêtent à la caractérisation de fonds d'archives qui témoignent d'un engagement diversifié à la source duquel se nourrit l’œuvre originale du poète-tambourinaire célèbre pour son apophtegme "si la termitière vit, qu'elle ajoute la terre à la terre". Ces lieux documentaires et mémoriels sont le cabinet d'avocat de celui qui a été le premier bâtonnier de l'ordre, le musée de Manéga où se dresse la dalle du quart-monde, la Fondation Pacéré.
   Titinga Pacéré s'illustre comme un intellectuel prolixe, poète et homme de culture, dont le nom s'associe à une soixantaine d'écrits traitant de domaines aussi divers que la poésie et l'ethnographie, la justice, la sociologie. Le musée de Manéga à 45 km de Ouagadougou (Burkina Faso) constitue un sanctuaire comprenant les pavillons et galeries d'exposition de documents ethnographiques et culturels (dix mille objets comprenant reliques de masques, pierres tombales, scénarisation d'évenements historiques au moyen de figurines de bronze, exposés dans soixante salle d'exposition).
   Il a été installé dans l'espace du plus grand musée privé d'Afrique avec une superficie de quatre hectares la Dalle Africaine du Quart Monde pour la conscience de l’Afrique à la lutte contre la misère (12 février 1996). replique de la Dalle du Trocadéro,  par le Mouvement ATD Quart Monde. Le complexe culturel de Manéga compte outre le musée privé de Manéga, la Fondation Pacéré et le principal fonds d'archives relatives à ses manuscrits et à la critique de ses œuvres, ses distinctions, l'importante collection de documents multimédia sur les cultures africaines en général et en particulier le patrimoine culturel et historique moaaga que l'homme de culture constitue depuis quatre décennies. Le cabinet de l'avocat homme de lettres et son domicile constituent des lieux de conservation pour certaines archives.

Plusieurs fonds existent:

Fonds Nortje Northwestern University Library

970 Campus Drive
Evanston, IL 60208-2300

Fonds University of South Africa Library

University of South Africa
P O Box 392
Unisa
0003

Les archives de Nadine Gordimer ont été déposées à la Lilly Library:  
   La collection Gordimer contient environ 6 700 documents couvrant les années 1934 à 2001 et comprend de la correspondance, des nouvelles, des romans, des articles, des conférences et des discours, un journal d'enfance, des carnets de notes et des documents de recherche. On y trouve également des scripts, dont beaucoup sont adaptés des nouvelles et des romans de Gordimer. La correspondance est abondante avec ses collègues, des agents littéraires et des éditeurs, y compris des magazines tels que The New Yorker, où nombre de ses nouvelles et articles ont été publiés pour la première fois.

The Lilly Library,
1200 East Seventh Street,
Bloomington,
Indiana
Etats-Unis


Ainsi qu'au Harry Ransom Humanities Center de l'Université du Texas:

Harry Ransom Center
The University of Texas at Austin
P.O. Drawer 7219
Austin, Texas 78713-7219

N.B.: Cette collection contient les copies dactylographiées de treize nouvelles et roman.

Lien utiles:
http://www.indiana.edu/~liblilly/guides/gordimer/inform.shtml

Ce fonds a été rassemblé par la Fondation Mouloud Feraoun.

"Le fonds est arrivé au département des Manuscrits en bon état : les documents sont peu abîmés, lisibles et les ensembles (c’est-à-dire les différents états d’un même texte) sont souvent complets. Le fonds offre une belle matière pour la recherche en génétique des textes. Il contient aussi quelques inédits.
A l’exception de quelques feuillets manuscrits issus de la trilogie algérienne, le fonds ne contient pas les manuscrits des premières œuvres. Mais il couvre, de manière continue, le reste de la carrière littéraire de l’auteur depuis son départ d’Algérie pendant la guerre d’indépendance jusqu’à la rédaction de ses tout derniers écrits en France.
Pour la majeure partie des œuvres de cette période - romans, poésie, théâtre, essais, articles ou albums jeunesse - on trouve des notes préparatoires, les tout premiers brouillons manuscrits, les différentes étapes dactylographiées et parfois les épreuves corrigées." 

Extrait de Les manuscrits de Mohammed Dib : une invitation à explorer les chemins de la création littéraire, Isabelle Mette, Expressions Maghrébines, 2013.

Les archives de Mohammed Dib ont été conservées dans sa famille jusqu'en 2012 où elles furent données à la Bibliothèque nationale de France, au moins pour ce qui concerne sa vie hors d'Algérie, après 1959, et compte non tenu de sa correspondance ainsi que de documents plus personnels.

N.B. : Ce fonds n'est pas encore en dépôt. Il appartient à la collection privée de l'auteur

La collection comprend des histoires autographes écrites en arabe et 12 traductions dactylographiées en français. Sont également présents une lettre autographe datée du 12/4/31, une photographie signée, une liste autographe de quatre pages d'histoires avec des commentaires, et divers documents imprimés.

Plusieurs fonds existent:

Fonds Harry Ransom Humanities

Les documents comprennent des romans, des nouvelles et des representations théâtrales, la télévision et le cinéma, des ouvrages non romanesques, des œuvres comprenant des adaptations, des articles, des essais et des conférences, ainsi que des critiques d'œuvres de cet auteur britannique.

Harry Ransom Center
The University of Texas at Austin
P.O. Drawer 7219
Austin, Texas 78713-7219

Fonds McFarlin Library, The University of Tulsa, Oklahoma

The University of Tulsa
800 South Tucker Drive
Tulsa, Oklahoma 74104

Fonds University of East Anglia Library

Les archives contiennent de la correspondance avec Margaret Drabble, Muriel Spark, Iris Murdoch et Rebecca West, ainsi qu'avec Kurt Vonnegut, Raymond Carver et Ingmar Bergman. Elles comprennent les " The Whitehorn letters ", 90 lettres d'amour écrites entre 1943 et 1949 qui retracent l'écriture du premier roman de Lessing, " The Grass is Singing ", et des réflexions sur la guerre, la Rhodésie, la grossesse et la maternité, et son déménagement éventuel à Londres.

University of East Anglia
Norwich Research Park,
Norwich, Norfolk, NR4 7TJ, UK

   L'oeuvre de Millogo Nia Léopold est restée peu visible jusqu'à présent.
L'étude de ses archives est encore à faire, mais l'existence de ce gisement au domicile de l'écrivain est avérée.
Millogo Nia Léopold atteste en effet de l'existence d'un fonds d'archives de manuscrits en constitution à partir de son premier texte en prose publié et du second volume inédit.

N.B. : L'auteur utilise des fichiers numériques ainsi que des supports papier (impression de fichiers numériques) pour la rédaction de ses textes.

   La collection, constituée de plusieurs dépôts, comporte des manuscrits (ou copies) de l’œuvre, notamment de ses dernières pièces de théâtre (de L’Homme aux sandales de caoutchouc au Bourgeois sans-culotte). Elle comprend également de nombreux manuscrits de textes journalistiques, notes, esquisses et carnets. S’y ajoutent des dossiers de travail, des archives éditoriales et professionnelles ainsi qu’une correspondance partielle. Des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles complètent la collection.

Plusieurs fonds existent (voir à ce sujet l'article de Hamid Nacer Khodja publié dans la revue Continents manuscrits, https://journals.openedition.org/coma/221)

Fonds Bibliothèque de Marseille

   Des tapuscrits de divers recueils poétiques de jeunesse, dont certains ont été publiés du vivant de Sénac ou à titre posthume. Des photocopies de poèmes ou de lettres de la mère de Sénac antérieurs à 1950 et provenant du fonds Maisonseul d’Alger avant sa remise à la BNA.
Des manuscrits autographes, tapuscrits et épreuves des ouvrages édités : Le Soleil sous les armes (1957), Poésie (1959), Matinale de mon peuple (1959), Le Torrent de Baïn (1962) et Les Désordres (poèmes des années 1953‑1956 publiés en 1972), avec diverses combinaisons.
Des manuscrits dactylographiés achevés et demeurés inédits, principalement deux pièces de théâtre : Le Soleil interdit (1958) et Les Grotesques (1959).
De nombreux articles littéraires, politiques et artistiques (ébauchés ou achevés), d’aucuns ayant été repris dans des ouvrages posthumes : Pour une terre possible (op.cit.) et Visages d’Algérie – Regards sur l’art (Paris-Alger, Paris-Méditerranée-Edif 2000, 2002).
Des correspondances reçues d’Albert Camus et de René Char, d’éditeurs (Gallimard et Subervie), de revues (Esprit, Cahiers du Sud, Simoun), d’écrivains algériens (Mohammed Dib, Kateb Yacine), d’artistes-peintres (Jean Dubuffet, Abdallah Benanteur, Georges Ladrey), de jeunes poètes de l’Algérie indépendante lors des séjours de Sénac en France (Youcef Sebti), etc. Le dossier de la revue Terrasses (1953-1954).
Une liasse de documents administratifs variés de Sénac et de sa famille. Des photographies de Sénac (à tous âges) et de sa famille. Des journaux intimes et carnets, avec des photocopies en agrandissement de ces derniers.

Le fonds de la Bibliothèque nationale d’Algérie

Il correspond à deux grandes périodes de la vie et de l’œuvre de Sénac en Algérie, soit de 1926 à 1950 et de 1962 à 1973.

Bibliothèque Nationale d'Algérie
BP 127, El-Hamma, Les Annassers, Alger

   Le fonds comprend également une documentation sur les relations de Jean Albany avec l’ADELF et l’AEFMOM (Association des Écrivains de Langue Française, Association des Écrivains de Mer et d’Outre-Mer), l’Amicale des Réunionnais en métropole. On y trouve des invitations et les traces de participations à des manifestations comme des expositions (en tant que dessinateur et peintre), des conférences et des rencontres. Des dossiers de presse concernant l’œuvre publiée et des questions touchant à la culture réunionnaise. Ainsi apparaissent les relations sociales d’un écrivain et d’un artiste dans ses rapports avec les autorités, le monde littéraire et culturel du moment, comme à l’occasion de l’attribution du Grand Prix Littéraire de La Réunion (1964). D’autres dossiers archivent des textes et documents portant sur les débats et controverses à propos du créole et de la « créolie ». D’autres concernent des sujets de curiosité comme l’astrologie, l’hypothèse du continent Mû, les OVNI, la mode, des questions de botanique et de médecine et il y a, parmi eux, les archives mêmes du dentiste… Une correspondance privée accompagne ces documents (que Mme Albany souhaite pour l’instant réserver).
N.B.: A noter dans le dossier Zamal : une lettre de Joseph Zobel (6/8/1951).

   Après le décès du poète, lors du déménagement de l’appartement de la rue du Dragon, livres, dessins, œuvres peintes, manuscrits des œuvres et documentation personnelle sont « rapatriés » fin 1993, précédant de peu l’exposition Jean Albany : « Art vavangue » – retour d’exil, qui se tient à l’Artothèque de Saint-Denis du 15 décembre 1994 au 15 février 1995 (Wilhiam Zitte, commissaire).
Les livres publiés par Jean Albany, la musique et les documents sonores, sa bibliothèque ainsi que les dossiers de papiers et de manuscrits, concernant les œuvres éditées et comprenant la documentation de l’artiste et homme de lettres (et même du dentiste), sont déposés à la Bibliothèque Universitaire de l’Université de La Réunion en 1995, accueillis par Mme Roucaya Safla alors responsable du Fonds Océan Indien.
Ces archives seront inventoriées, classées et appareillées entre 2002 et 2004 par Mme Sylvie Albany et Mme Jacqueline Ricquebourg, sous le regard bienveillant de Mme Valérie Mesgouez et avec l’aide d’une étudiante de maîtrise, Marie-José Matiti Picard (Mme Anne-Marie Blanc étant directrice du Service Commun de la Documentation).

( Source: Extrait de l'article de Serge Meitinger détaillant la richesse du fonds, dans la revue en ligne "Continents manuscrits", octobre 2016.)

   Dans ce fonds Jean Albany, parmi la cinquantaine de dossiers constituant des ensembles identifiés et inventoriés, se trouvent les archives de l’œuvre littéraire, de l’ensemble des recueils parus : Zamal (1951, 1980), Miel vert (1963, 1966), Bleu Mascarin (1969), Bal Indigo (1976), Aux belles créoles (1977), Fare Fare (1978), Percale (1979), Indiennes (1981), Amour Oiseau Fou (posthume, 1985) ; des volumes de prose : Outremer (1966), Archipels (1967), Vavangue (1972) et du P’tit glossaire : le piment des mots créoles (1974) comme de son supplément (1983). 

Les dossiers de certaines parutions posthumes, par contre : La Croix du Sud : le retour aux Isles, journal 1945-1946 (1991) et Margozes sont les saisons : variation sur un thème fané (1992) ne figurent pas dans ce regroupement. 

C/O Service Commun de Documentation
15 Avenue René Cassin
CS 92003
97744 Saint-Denis Cedex 9

Tél.: 02 62 93 83 79 | Fax: 02 62 93 83 64

Contact : scd(at)univ-reunion.fr
Assistance : info-bu[at]support.univ-reunion.fr

Fonds d'archives complet, rassemblant tous les brouillons de Rabearivelo ainsi que des exemplaires des éditions originales de son oeuvre.

   Le fonds Rabearivelo a été déposé en aôut 2008 dans un coffre de la médiathèque de l'Institut français d'Antananarivo, sur demande de la famille.

   Nous ne reprendrons pas ici l’histoire circonstanciée de toute notre entreprise de sauvegarde du fonds telle que nous l’avons développée à l’orée du tome I des Oeuvres cpomplètes de Rabearivelo (CNRS Editions, 2010-2012).     
   Nous nous contenterons de la compléter en soulignant comment la découverte de la seconde Malle de documents, en février 2010, nous a contraints à revoir nos plans, élaborés dès la fin 2008. En effet, puisque notre travail a été dès l’origine placé dans une perspective génétique, l’apparition inopineée de nouvelles séries de manuscrits, souvent plus anciennes que celles dont nous disposions déjà, nous a forcés à reprendre des dossiers déjà bien établis et a compliqué notre approche. Toutefois, du point de vue scientifique, cette nouvelle manne fut une aubaine, car elle nous permit de conférer plus de profondeur chronologique à notre vision et de mieux comprendre l’évolution de l’écriture créatrice de JJR tout comme l’organisation qu’il souhaita donner à ses recueils. Ce fut surtout le cas pour des ensembles complexes comme Chants pour Abéone et Vers dorés, l’un destiné à évoluer dans le temps jusqu’à son édition en 1936, l’autre quasiment laissé en plan en 1931 et dont il fallait reconstituer la structure. 

N.B.: Fonds constitué d'une abondante moisson de manuscrits et tapuscrits autographes, accompagnés d'une centaine d'ouvrages de l'auteur et sur l'auteur. Fonds assemblé par l'auteur et complété par son fils Solofo.

Le « fonds muséographique Léopold Sédar Senghor » est composé de correspondances (principalement entre Senghor et Bosio), de feuillets manuscrits (appartenant aux recueils illustrés des Elégies majeures ou au projet de préface à l'ouvrage Les Affiches de Chagall), de tapuscrits de Teilhard de Chardin, d’œuvres d’art d’artistes de l’école de Dakar, d’ouvrages de la bibliothèque personnelle de Senghor, d’affiches des expositions Soulage ou encore Picasso à Dakar, de photographies de vernissage d’exposition, ou encore de films documentaires sur Senghor. Pour la plupart inédites et originales, ces pièces ont été collectées depuis 1969 et sont conservées par Jean-Gérard Bosio, certaines d’entre elles ayant fait l’objet d’une sélection de la part de Léopold Sédar Senghor lui-même. Sur recommandation de Georges Pompidou à son ami Senghor, Jean-Gérard Bosio a travaillé aux côtés du président sénégalais à partir de 1968, avec pour mission de faire reconnaître les artistes et l’art sénégalais sur le plan international. Il est officiellement nommé conseiller culturel, artistique et diplomatique du président sénégalais de 1972 à la fin de son mandat en 1981 et fut ainsi l’un des maître d’œuvre de la diplomatie culturelle de Senghor. Il est notamment l’initiateur des expositions d’artistes mondialement reconnus (Chagall, Soulages, Picasso, Manessier…) au Musée dynamique de Dakar ainsi que de l’exposition « l’art sénégalais » qui s’est tenue au Grand Palais à Paris en 1974. Ses relations avec le président Senghor se sont prolongées au-delà du mandat du président du Sénégal : il a en effet poursuivi son travail d’édition et d’illustration de textes de Senghor, et a continué la collection de pièces pour enrichir ce fonds dans une perspective de valorisation et de transmission de ce patrimoine. Une partie de ces fonds a fait l’objet d’une donation au Musée du Quai Branly Jacques Chirac en 2021, l’autre a vocation à rentrer au Sénégal où elle serait conservée et exposée au Musée des civilisations noires.

Céline LABRUNE-BADIANE

N.B. : Ce fonds n'est pas encore en dépôt. Il appartient à la collection privée de l'auteur

Considéré par les élites comme le plus poète des poètes burkinabè par la densité et la profondeur allégorique de ses œuvres et la sensibilité vivante et universelle de sa plume, qui s'alimente dans les ressorts des grandes symboliques des religions et des mythes de l'humanité, Jacques Guégané est une de ses figures singulières de la poésie africaine et mondiale. Figure singulière qui s'installe dans l'isolement là où d'autres recherchent le renom et la chaleur de la popularité, singularité dans l'écriture en marge des écoles et des manifestes quand il revendique la sympathie pour Saint-John Perse.
   Fondamentalement donc, Jacques Guégané se prévaut de léguer aujourd'hui à soixante quinze ans - âge de doyen - une œuvre de création exclusivement poétique. L'érudition de l'histoire, la sociologie, la philosophie, de grandes figures littéraires, son expérience personnelle de la Religion (musulmane et catholique), de la Culture négro-africaine justifieraient-elles donc la difficulté du décodage sémantique de sa poésie. Cette difficulté de lecture de ses oeuvres et l'intention d'hermétisme que les uns lui prêtent semblent être revendiquées par celui qui pense que la poésie doit être élitiste, sacrée, gratuite et libre. Une autre singularité de Jacques Guégané quand nous l'avons l'abordé au sujet de ses fonds d'archives, c'est de constater que sa production inédite ou peu connue du public est aussi importante que sa production publiée.
   Cet éditeur qui opte de publier les autres et préfère généralement soumettre sa création à l'arbitrage d'autres éditeurs, en plus du fait connu que les tirages de la poésie se comptent en quelques centaines d'exemplaires qui se vendent sur des années, estime que le projet de sauvegarde des manuscrits francophones intervient comme le médecin après la mort d'une part, mais d'autre part à temps dans la mesure où certains de ses manuscrits comme le manuscrit de La Guerre des Sables et les notes personnelles ayant servi à alimenter son inspiration ont été détruits. Un travail d'archéologie permettrait-il de les retrouver un jour ?
   Une chose est certaine le poète solitaire collabore quant il s'agit d'ouvrir à la connaissance tant ce qu'il lui reste de manuscrits, tapuscrits, textes de conférences, que de documents témoins d'une trajectoire historique sous les feux de la Muse qui commence, selon ses propres termes, en 1963.

Les documents du fonds Guégané Jacques auxquels nous avons eu accès sont entreposés au domicile de l'auteur sans constituer un fonds organisé, trié et répertorié, dans du mobilier en bois.

Avec l’accord de Guégané, il a été procédé à un premier pré-répertoire des fonds constitutifs de ces archives :

a) les archives mémoire de la Création du poète :

- les brouillons de ses premiers textes, à l’état manuscrit au sens littéral ou ce qui en reste 

- les tapuscrits en guise de brouillons d’étape

- les tapuscrits à l’état de prêt-à-clicher

- les éditions différentes de recueils

- les exemplaires d’archives de ses publications individuelles ou collectives

- les inédits en format ronéoté

- les imprimés de ses conférences et articles.


b) les archives de la critique des œuvres :

- les publications scientifiques d’universitaires : articles, thèses, mémoires

- les numéros et extraits de
journaux d’information générale

- les revues ayant publié les poèmes et les conférences de l’auteur.

N.B.: La conservation du fonds Guégané est une urgence dans la mesure où l'auteur est d'un certain âge (75 ans), mène une existence de célibat et il n'existe pas à ce jour une tradition de conservation des archives d'écrivains connue au plan public ou privé au Burkina Faso

Plusieurs fonds existent:

Fonds Henri Lopes Privé

L'essentiel des archives d'Henri Lopes se trouve en sa possession. Il a néanmoins confié quelques documents tapuscrits de ses derniers romans, à l'ITEM en 2012,2013 et 2014. (voir fonds Henri Lopes ITEM).

Fonds Henri Lopes ITEM

Tapuscrits de Le Lys et le flamboyant, Dossier classé et Une Enfant de Poto-Poto.

Une Enfant de Poto-Poto

NUM-REC-TAP-POTO (1 ?)

Un tapuscrit reliure en spirale noire format A4 titré « UNE ENFANT DE POTO-POTO», sous-titré « Roman » : 300 pages. Dos de couverture blanc. Folioté à partir de la deuxième page de 1à 300. Pas de page 231. Folio 251= vierge. Annotation au crayon verso folio 300.Tapuscrit raturé. Aucune rature du folio 186 au 300.

NUM-REC-TAP-POTO (2 ?)

Un tapuscrit reliure en spirale noire format A4 titré « UNE ENFANT DE POTO-POTO», sous-titré « Roman » : 218 pages. Date inscrite sur la page de couverture : 19 avril 2011. Dos de couverture noire .Folioté à partir de la troisième page de 1à 218.Tapuscrit raturé. Notes manuscrites verso folio 218.

NUM-REC-TAP- POTO (3 ?)

Un tapuscrit reliure en spirale noire format A4 « UNE ENFANT DE POTO-POTO », sous-titré « Roman » : 240 pages. Dos de couverture blanc. Note manuscrite sur page de couverture : « Version avec correction de Marakech. (Fin oct. 2010) ». Autre mention manuscrite raturée. Folioté à partir de la deuxième page de 1à 240.Tapuscrit raturé au stylo noir puis au stylo rouge.

 REC-TAP-POTO (4 ?)

Un tapuscrit reliure en spirale blanche format A4. Dos de couverture noire. Pas de titre. Folioté à partir de la première page de 1 à 203. Folio 173 détaché. De nombreuses ratures. Alternance interligne double, interligne 1,5. Folio 54 = barré avec note manuscrite  «N.B.».

 REC-TAP-POTO (5 ?)

 Un tapusrit reliure en spirale blanche format A4. Dos de couverture noire. Pas de titre. Folioté à partir de la première page de 204 à 397. Folios 212 à 235 détachés. Folio 394 détaché. (Vraisemblablement suite tapuscrit 4). Tapuscrits raturé avec annotation à la main. Interligne double, interligne 1,5.

 NUM-REC-TAP-POTO (6 ?)

 Un tapuscrit avec folios volants, paginé de 1à 213 contenant feuilles manuscrites. Manuscrit raturé ; annotations à la main.

Le Lys et le flamboyant

REC-TAP-LYS (1)

Chemise cartonnée rouge format A4 portant mention manuscrite : « Courrier à répondre ». Inscription  au bas de la chemise : Henri Lopes. Contient un tapuscrit paginé de 397 pages non reliées. Sur page de présentation : « Henri Lopes, Le Lys et le flamboyant, roman, Edition du Seuil, Paris, 1997 ». Tapuscrit raturé. Pagination pas dans l’ordre. Folios manquants. Présence de plusieurs post-it avec annotations manuscrites. Deux feuilles tapuscrites paginées pliées : 225, 226. 

Dossier classé

REC-TAP-DOSC (1 ?)

Un tapuscrit de Dossier classé avec folios volants, paginé de 1à 204. Tapuscrit raturé. Annotations à la main. Une feuille à carreau manuscrite au-dessus du tapuscrit.

REC-TAP-DOSC (2 ?)

Un tapuscrit  titré Dossier classé avec reliure en spirale contenant feuilles manuscrites,  post-it, une carte de visite de l’auteur avec annotations à la main. Page de présentation : "Henri Lopes, Dossier Classé, Roman, Editions du Seuil." Folioté de 1à 213.

(hypothèses de classement, à vérifier)

La production écrite d’Amadou Hampâté Bâ recouvre presque tous les domaines herméneutiques : des sciences sociales aux mathématiques, de la théologie à l’ésotérisme. L’auteur écrivait en français, en peul et en arabe. Après avoir comparé la mort d’un vieillard traditionnaliste africain à l’incendie d’une bibliothèque, il s’est investi à coucher la parole des dépositaires de l’humanisme africain sur du papier. Ses archives érudites couvrent plus d’un demi-siècle de recherches sur la tradition orale. Cette importante masse d’informations n’a pas physiquement brûlé après sa mort. Il n’en reste pas moins que ce fonds est aujourd’hui dispersé et ne bénéficie pas encore d’un programme de valorisation efficace.

Le fonds comptent environ 1200 documents.

   En cours de constitution, cet ensemble de documents comprend quelques ébauches de textes de Frantz Fanon, de la correspondance et quelques éléments biographiques. Un important dossier de presse sur Frantz Fanon, enrichi jusqu’à une date récente, complète cet ensemble. Il comporte également des archives iconographiques.

Le fonds audio est conservé à la bibliothèque de Yale.
Lien: https://archives.yale.edu/repositories/12/resources/4877

Le reste du fonds, conservé dans la famille, est en voie de numérisation pour une utilisation publique.
Une très conséquente bibliothèque a heureusement échappé à l'incendie de 2012.

   Le fonds contient des manuscrits, des documents de recherche, des textes dactylographiés comportant des corrections d'épreuve ainsi que des épreuves des textes de fiction, poèmes et textes en prose autres que de fiction qu'a publiés Dionne Brand, dont Sans Souci and Other Stories; At the Full and Change of the Moon; In Another Place, Not here; Land to Light On; Thirsty; Map to the Door of No Return et Bread Out of Stone. Dans le fonds sont également conservés des documents relatifs aux projets de film et de littérature orale, aux entrevues et lectures publiques, aux prix reçus, ainsi que des photos, des notes de voyage, de la correspondance personnelle et professionnelle, et des souvenirs. Le fonds témoigne des activités de Brand, de ses études de troisième cycle et de sa carrière d'écrivaine, depuis son arrivée au Canada jusqu'en 2002.

   Les différentes séries du fonds s'entrecoupent, car Brand travaillait en même temps à plusieurs projets entre lesquels elle établissait des liens. Les thèmes qu'elle aborde dans son œuvre circulent entre sa poésie, ses écrits de fiction, ses films, son travail de recherche et la prose autre que la fiction. Le travail de Brand en littérature orale, qui porte sur l'histoire des femmes canadiennes noires, imprègne sa poésie, ses romans, ses œuvres en prose et ses films, tout comme son passé - son arrivée au Canada, ses liens au mouvement torontois Black Power, et son travail à l'île de Grenade - a marqué sa production. Le fonds retrace le cheminement de Brand, depuis les années 1970 où, inscrite sur la scène poétique, elle a été très engagée dans l'action communautaire, jusqu'au moment où elle a retenu l'attention de la critique et acquis la notoriété. Le fonds témoigne aussi de ses relations avec d'autres auteurs, en particulier Adrienne Rich avec qui elle a entretenu une correspondance, et qui a commenté ses textes. Brand a également eu des échanges épistolaires avec George Elliot Clarke, Austin Clarke, Marlene Nourbese Phillip, Claire Harris, Michael Ondaatje, Michelle Cliff, et nombre d'autres écrivains.

   L'essentiel des documents datent de l'époque où elle a vécu à Toronto, mais ceux des années 1990 comprennent aussi des œuvres créées à Burnt River, en Ontario. Des photographies et autres documents témoignent de son séjour à l'île de Grenade, de son travail en Californie avec Adrienne Rich, de ses voyages à Trinidad et Tobago, et de conférences ou de tournées en Afrique du Sud et en Europe. Le fonds comporte dix séries : 1. Récits poétiques et manuscrits de romans; 2. Littérature orale et histoire des Noirs : manuscrits et documents de recherche; 3. Prose non romanesque : manuscrits de textes sur le féminisme, la race, le racisme et la littérature; 4. Correspondance et souvenirs; 5. Enseignement; 6. Entrevues; 7. Conférences, participation professionnelle et prix; 8. Réalisation de films : transcriptions, documents visuels, agendas et correspondance; 9. Travail social; 10. Carnets de notes.