Ce document est le point d'entrée dans le corpus du Decameron pour les étudiants du master de l'université Ca' Foscari qui participent au projet "Tragiques Inventions" de février à mai 2020.

Ce document est le point d'entrée dans le corpus des Histoires tragiques pour les étudiants du master de l'université Ca' Foscari qui participent au projet "Tragiques Inventions" de février à mai 2020.

Il s'agit d'une page de titre riche d'informations éditoriales. Elle suit les normes de la fin du XVIe siècle, notamment dans l'encadrement de la marque du libraire par les données textuelles (pour approfondissements, voir la page d'exposition Pages de titre). Guillaume Rouille avait adopté comme symbole un aigle et deux serpents encadrés de la devise latine In virtute et fortuna (dans la vertu et la fortune).

L'auteur présente son œuvre au lecteur : après avoir parlé de son expérience personnelle, il présente l'organisation du contenu, en se servant d'un riche arsenal de figures de style, typiques de tout discours préliminaire.

Ce récit est la sixième nouvelle des Novelle de Bandello.

Ascanio Centorio de gli Hortensii dédie cette édition des Novelle de Bandello au cardinal Giovanni Antonio Serbellone. Le dédieur rend hommage aux qualités du dédicataire et nous informe qu'il a choisi les nouvelles qu'il jugeait dignes.

Antonio Degli Antonii présente l'œuvre au public, en se servant des figures de style typiques de tout discours préliminaire. Il se présente comme le responsable de cette publication, qui sera suivie de deux autres volumes . À partir de l'avertissement, l'accent est mis sur l'ambition de donner un tour agréable aux différents enseignements que l'on trouve – sous forme de morale – dans les histoires racontées.

Sommaire de la sixième nouvelle de Bandello.

Ce récit est la quatrième nouvelle des Histoires tragiques dans la traduction de Belleforest et Boaistuau.

Ce récit est une nouvelle appartenant au Décameron de Boccace dans sa version originelle en italien.

Il s'agit de la page de titre du deuxième livre des Novelle de Bandello, révisé et illustré par Alfonso Ulloa et reagencé par Ascanio Centorio de gli Hortensii, ce dernier ayant ajouté quelques éléments moralisants à chaque nouvelle. Cette édition a été imprimée chez Camillo Franceschini, imprimeur vénitien dont nous reconnaissons la marque, un pélican qui déchire sa poitrine pour nourrir ses petits et la formule sous-jacente «Offendo me per voi solo nutrire» (« Je ne m'offense que pour vous nourrir »).

La première page de cette édition du Décaméron permet d'avoir un aperçu de l'exhaustivité des informations éditoriales qu'une page de titre pouvait présenter dans la deuxième moitié du XVIe siècle (pour approfondissement, voir la page d'exposition Pages de titre).
La disposition du texte fait de cadre à la marque du libraire, l'imprimeur Francesco Marcolini. La scène allégorique - qui représente le sauvetage de la Vérité, fouettée par la représentation féminine du Mensonge, par l'intervention du Temps - est entourée de la devise La Verità figliuola è del gran Tempo (la Vérité est fille du Temps).

L'incipit permet rapidement d'identifier les visées de l'auteur. Par le biais de l'usage des expressions 'Histoire veritable' et 'cruautez inouïes' l'auteur met l'accent sur l'ambition de vérité et sur l'aspect macabre de l'histoire de la femme cruelle. La véridicité du contenu et le caractère térrifiant des histoires étaient déjà des topoï à l'époque.

Dans ce sonnet, François de Belleforest chante les louanges de Pierre Boaistuau, premier traducteur de Matteo Bandello, et décrit les innovations qu'il a apportées dans ses traductions, notamment liées à l'objectif de moralisation.