Dans ce sonnet, François de Belleforest chante les louanges de Pierre Boaistuau, premier traducteur de Matteo Bandello, et décrit les innovations qu'il a apportées dans ses traductions, notamment liées à l'objectif de moralisation.

Ce document est le point d'entrée dans le corpus du Decameron pour les étudiants du master de l'université Ca' Foscari qui participent au projet "Tragiques Inventions" de février à mai 2020.

Il s'agit d'une page de titre riche d'informations éditoriales. Elle suit les normes de la fin du XVIe siècle, notamment dans l'encadrement de la marque du libraire par les données textuelles (pour approfondissements, voir la page d'exposition Pages de titre). Guillaume Rouille avait adopté comme symbole un aigle et deux serpents encadrés de la devise latine In virtute et fortuna (dans la vertu et la fortune).

L'auteur présente son œuvre au lecteur : après avoir parlé de son expérience personnelle, il présente l'organisation du contenu, en se servant d'un riche arsenal de figures de style, typiques de tout discours préliminaire.

Ce récit est une nouvelle appartenant au Décameron de Boccace dans sa version originelle en italien.

La première page de cette édition du Décaméron permet d'avoir un aperçu de l'exhaustivité des informations éditoriales qu'une page de titre pouvait présenter dans la deuxième moitié du XVIe siècle (pour approfondissement, voir la page d'exposition Pages de titre).
La disposition du texte fait de cadre à la marque du libraire, l'imprimeur Francesco Marcolini. La scène allégorique - qui représente le sauvetage de la Vérité, fouettée par la représentation féminine du Mensonge, par l'intervention du Temps - est entourée de la devise La Verità figliuola è del gran Tempo (la Vérité est fille du Temps).

La vignette dont il est ici question représente une scène emblématique de la nouvelle de Rossiglione et Guardastagno. Après avoir mangé le cœur de son amant et avoir découvert l'atroce vérité sur son repas, la femme de Rossiglione décide de se jeter par la fenêtre.