À propos d'un buste de Godin qui a un peu souffert de l'hiver passé dans la maison de Lesquielles-Saint-Germain.

Sur le modelage dans les écoles du Familistère : remerciements au nom d'Émilie Dallet ; rendez-vous manqué de Marie Moret avec mademoiselle Alice.

Lettre d'admission de Gaston à l'École centrale des arts et manufactures. Paul Piou de Saint-Gilles en deuxième année des études de médecine. Sur la question des droits de femmes : se rattache à l'ensemble des idées de Marie Moret sur l'Univers ; « Je suis partisan de la substance unique et cela a des conséquences morales aussi bien que matérielles. » Gaston doit développer un esprit de synthèse. Une statue de Franklin chez Gaston Piou de Saint-Gilles.

Moret écrit à Tony-Noël afin de connaître le prix d'un buste à l'effigie de Godin, qu'elle aimerait obtenir de sa part. Elle mentionne un buste de Tony-Noël figurant sous le numéro 4161 au Salon de peinture et de sculpture de 1881 [Buste en marbre de Monsieur F.].

Marie Moret se souvient du « masque » en plâtre à l'effigie de monsieur Féray vu dans l'atelier de Tony-Noël et ce qu'il a dit de la difficulté à rendre dans le marbre l'expression saisie dans le modèle en plâtre. Moret évoque un portrait peint de l'historien Henri Martin qu'elle a vu au Salon : la peinture ne saisit pas pas suffisamment l'individualité de Henri Martin ; elle espère que le buste de Godin traduira la personnalité du modèle. Moret s'en remet à Tony-Noël pour le choix du matériau, marbre ou bronze.

Moret remet sous le pli de la lettre les 3 300 F en chèque sur le Crédit lyonnais pour le solde de deux bustes qui ont été livrés. Elle demande à son correspondant d'envoyer reçu et quittance.

À propos d'un objet sculpté : Godin informe Bouchet qu'il a tardé à lui répondre car il n'avait pas récupéré à Paris l'ouvrage exécuté par celui-ci ; il lui demande de lui envoyer des croquis, de lui adresser une facture pour le travail réalisé à propos duquel il fait des observations : « Le pied paraissait un peu étrange du haut. J'ai été obligé d'y ajouter une feuille et quelques parties de la sculpture sont un peu trop creusées. Comme cet objet n'est jamais vu de près, il ne faut viser que l'effet et éviter des angles rentrants trop pointus. »

Godin annonce à Barbet qu'il ne pourra se rendre prochainement à Paris, qu'il a envoyé deux pièces de fonte à son dépôt de Paris pour servir de référence aux dimensions d'un modèle à exécuter d'après les croquis envoyés par Barbet ; Godin indique qu'il désire faire des observations sur les croquis mais que cela est difficile par courrier. Godin répond négativement à une demande d'emploi de Barbet en lui expliquant que l'activité industrielle est réduite en province, que le peu d'ouvriers qu'il a conservés produisent plus de marchandises qu'il ne peut en vendre et qu'il n'a pas besoin d'embaucher un sculpteur car les ornements sont accessoires dans sa fabrication. Godin envoie un croquis avec cotes d'un modèle à réaliser, et 35 F pour rémunérer le premier travail.

Godin demande l'envoi des modèles que Barbet doit avoir achevé et lui communique les dessins du modèle d'un pied et d'un angle d'appareil qu'il est également pressé d'obtenir. Il promet de faire appel à Barbet pour les modèles d'ornement de tous ses meubles s'il est satisfait de son travail.

Godin retourne à Barbet des croquis que celui-ci lui a envoyés ; il fait des observations sur le dessin des pieds des meubles et donne des recommandations, accompagnées d'un dessin, sur l'exécution d'un modèle en tôle de fer.

Godin presse Barbet de lui envoyer le travail demandé. Il l'interroge pour savoir s'il est en mesure de faire des modèles semblables à ceux qu'il a déjà faits, mais pour un poêle d'une taille plus petite d'un dixième.

Godin indique à Barbet qu'il n'a besoin que de la réduction d'un pied à figure et des deux autres modèles qui s'y rattachent, confectionnés en tôle. Godin envoie à Barbet le patron d'une modification à faire sur un angle du petit poêle pour lequel est faite la réduction. Il accepte en outre de confier à Barbet la réduction d'un petit pied.

Godin demande à Barbet de hâter l'envoi par roulage ou diligence des modèles promis pour le 14 janvier 1849.

Godin accuse réception d'une petite caisse envoyée par Barbet contenant des modèles en réduction. Il lui rappelle qu'il ne faut pas réaliser de réduction des deux modèles commandés en premier. Godin constate que Barbet a creusé les pieds à figure alors qu'ils devaient être pleins. Il lui signale que le premier modèle qu'il a fait s'est cassé dans le transport et qu'il aurait dû savoir qu'un modèle en plâtre aussi fragile ne pouvait supporter un moulage en sable. Godin avertit Barbet que les prochains modèles doivent être faits dans un massif de plâtre qui doit reposer sur une planche, que les sculptures des modèles doivent pouvoir être entièrement polies y compris au fond [Godin fait suivre cette mention d'un petit croquis].

Godin répond à la lettre de Barbet du 26 février 1849 : il accuse réception des envois de Barbet et lui en remet le paiement ; il lui indique qu'il n'a rien à reprocher aux sculptures qu'il a réalisées et qu'il lui demandera de nouveaux modèles dès que possible.

Godin demande à son correspondant s'il a la capacité de réaliser des modèles pour servir au moulage d'ornements en fonte de fer. Il explique qu'il a besoin de quelques sujets bien conçus pour servir d'ornements à des appareils comparables à ceux qui sont représentés sur les lithographies qu'il lui remet : la sculpture doit flatter l'œil mais aussi être facile à nettoyer. Godin précise qu'il laisser toute liberté au sculpteur pour choisir les motifs.

Godin demande à Barbet s'il veut se charger de la réalisation de sujets destinés à des appareils plus grands que ceux pour lesquels il a déjà travaillé : « Je tiens à avoir quelque chose à grand effet et d'une belle conception [...] »

Godin informe Barbet qu'il lui expédie par la diligence une charpente imitant l'angle de la cuisinière pour laquelle il doit concevoir un ornement. Il prie Barbet de se rendre chez Allez pour examiner les cuisinières à trois fours Godin-Lemaire comparables à l'appareil en question. Il lui fait des recommandations pour l'exécution du modèle de l'angle et d'un modèle de pied.

Godin attend des nouvelles de l'envoi qu'il a fait à Barbet. Il menace de s'adresser à d'autres sculpteurs si Barbet est trop lent à exécuter les modèles demandés.

Godin retourne à Barbet un croquis accompagné d'un autre de sa main et fait des observations détaillées sur le modèle d'ornement proposé par Barbet ; il lui signale que la gueule de griffon lui paraît difficile à mouler.

Godin fournit à Barbet des explications techniques détaillées relatives aux modèles d'ornement que doit concevoir et exécuter le sculpteur, dans le but de faciliter le moulage de la pièce et le montage de l'appareil. Deux croquis sont reproduits dans la copie de la lettre.

Godon réclame à Barbet les modèles qu'il a demandés et lui rappelle qu'en plus du modèle de pied à tête de chien, il lui faudra un autre modèle de pied à figure pour lequel il va lui envoyer une nouvelle charpente.

Godin accuse réception des modèles envoyés par Barbet. Godin déclare qu'il est satisfait et qu'il corrigera lui-même quelques fautes de détail. Il fait tout de même remarquer à Barbet qu'il aurait pu éviter les erreurs en se conformant à ses prescriptions. Il lui indique qu'il a différé l'envoi des charpentes afin de se rendre compte si les informations qu'il lui a données sont suffisantes et l'informe qu'il lui communiquera des renseignements plus complets. À propos de l'exécution d'un nouveau modèle de pied à figure pour cuisinière. Godin remet à Barbet un mandat de 80 F sur Allez pour solde de compte.

Demande la réparation de l'épingle de son camée représentant Godin, si possible avant le jeudi suivant.

Remercie Bernier d'avoir avancé l'heure à laquelle il viendra rendre le camée réparé. Demande le montant de la réparation.

Godin demande à Laffitte, Bullier et Cie de publier dans les journaux Le Siècle, L'Opinion nationale, La Presse, Le Constitutionnel, La Patrie et Le Temps une offre d'emploi pour un artiste sculpteur connaissant les formes applicables à l'ameublement et le modèle pour la fonte de fer.

Godin répond à la lettre de Barbet du 5 novembre 1862, qui présente sa candidature à l'emploi de sculpteur des Fonderies et manufactures Godin-Lemaire. Godin lui rappelle qu'ils se connaissent du temps où il cherchait les moyens d'appliquer des émaux à la fonte de fer. Il lui explique qu'il a réussi depuis, que ses produits sont visibles chez Allez frères, et qu'il veut créer des modèles spéciaux. Il demande à Barbet quelles seraient les conditions de son entrée à l'usine. Il précise qu'il existe à l'usine de Guise un atelier de sculpteur. Dans le post-scriptum, Godin demande à Barbet s'il est marié et s'il a une famille .

Godin répond à la lettre de Barbet du 11 novembre, qui lui propose d'exécuter pour lui des travaux, mais sans s'attacher à l'usine de Guise. Godin lui explique qu'il a besoin d'un sculpteur en permanence pour diriger les travaux, en remplacement du sculpteur actuel qui souhaite quitter l'usine, aussi il ne pourra examiner sa proposition qu'après avoir recruté un sculpteur à l'usine.

Godin répond à la lettre du 16 novembre 1862 de J. Gardet, candidat à l'emploi de sculpteur dans l'usine de Guise des Fonderies et manufactures Godin-Lemaire. Il lui demande des références et les appointements auxquels il prétend. Il lui explique qu'un atelier de sculpture existe depuis longtemps dans l'usine, mais qu'il lui faut un artiste pour satisfaire des besoins nouveaux, et que le travail dure 11 à 12 heures par jour comme dans les autres ateliers. Il ajoute qu'il a besoin d'un artiste pour tirer parti du nouveau procédé d'émaillage de la fonte à l'imitation du marbre ou de la porcelaine, comme il peut le voir sur les produits exposés chez Allez frères.

Godin répond à la lettre du 12 novembre 1862 de G. Thiébault, candidat à l'emploi de sculpteur dans l'usine de Guise des Fonderies et manufactures Godin-Lemaire. Il lui explique que la fonction est l'exécution et la direction de la sculpture des modèles de moulage de la fonte de fer, qu'un atelier de sculpture existe depuis longtemps dans l'usine où le travail dure 11 à 12 heures par jour comme dans les autres ateliers. Il ajoute qu'il a besoin d'un artiste pour tirer parti du nouveau procédé d'émaillage de la fonte à l'imitation du marbre ou de la porcelaine, comme il peut le voir sur les produits exposés chez Allez frères.

Godin répond à la lettre du 16 novembre 1862 de Jamais, candidat à l'emploi de sculpteur dans l'usine de Guise des Fonderies et manufactures Godin-Lemaire. Il lui demande des références et les appointements auxquels il prétend et il lui explique qu'un atelier de sculpture existe depuis longtemps dans l'usine où le travail dure 11 à 12 heures par jour comme dans les autres ateliers. Il ajoute qu'il n'a pas pour habitude de contracter des engagements avec ses employés et qu'il peut se renseigner sur sa maison auprès d'Allez frères et voir dans leurs magasins un échantillon de sa production en fonte de fer émaillée pour laquelle beaucoup de modèles sont à créer dans l'avenir.

Godin répond à la lettre d'Alfred Barye fils, candidat à l'emploi de sculpteur dans l'usine de Guise des Fonderies et manufactures Godin-Lemaire. Il lui explique que la fonction est l'exécution et la direction de la sculpture des modèles et que le travail dure 11 à 12 heures par jour dans l'atelier de sculpture comme dans les autres ateliers. Il ajoute qu'il a besoin d'un artiste pour tirer parti du nouveau procédé d'émaillage de la fonte à l'imitation du marbre ou de la porcelaine, comme il peut le voir sur les produits exposés chez Allez frères. Il demande à Alfred Barye les appointements auxquels il prétend et des références.

Godin demande des renseignements sur la capacité de sculpteur et le caractère de G. Thiébaut, au 31 chaussée du Maine, qu'il a occupé autrefois.

Godin répond à la lettre de Caron, candidat à l'emploi de sculpteur dans l'usine de Guise des Fonderies et manufactures Godin-Lemaire. Il lui demande des références et il lui explique qu'un atelier de sculpture existe depuis longtemps dans l'usine où le travail dure 11 à 12 heures par jour comme dans les autres ateliers, mais que des besoins nouveaux l'engagent à faire appel à un artiste. Il ajoute qu'il a besoin d'un artiste pour tirer parti du nouveau procédé d'émaillage de la fonte à l'imitation du marbre ou de la porcelaine : « C'est d'ailleurs moins dans la sculpture des objets que dans la perfection des lignes et des moulures que je trouverai du mérite, car entrant dans la voie de l'imitation du marbre, le genre des objets devra être sévère et sobre d'ornements. »

Godin répond à la lettre d'Albert Gauttard, candidat à l'emploi de sculpteur dans l'usine de Guise des Fonderies et manufactures Godin-Lemaire. Il l'informe que l'usine se trouve à 7 lieues de Saint-Quentin et du chemin de fer du Nord et qu'il n'a pas l'habitude de contracter des engagements avec ses employés. Il lui demande des références. Il lui explique qu'un atelier de sculpture existe depuis longtemps dans l'usine où le travail dure 11 à 12 heures par jour comme dans les autres ateliers, mais que des besoins nouveaux l'engagent à faire appel à un artiste. Il ajoute qu'il a besoin d'un artiste pour tirer parti du nouveau procédé d'émaillage de la fonte à l'imitation du marbre ou de la porcelaine : « C'est d'ailleurs moins dans la sculpture des objets que dans l'harmonie des lignes que je trouverai du mérite, car entrant dans la voie de l'imitation du marbre, le genre des objets devra être sévère et sobre d'ornements. »

Godin répond à la lettre de Dupontchef, candidat à l'emploi de sculpteur dans l'usine de Guise des Fonderies et manufactures Godin-Lemaire, qui a fixé le montant des appointements auquel il prétend. Godin lui explique qu'un atelier de sculpture existe depuis longtemps dans l'usine où le travail dure 11 à 12 heures par jour comme dans les autres ateliers, mais que des besoins nouveaux l'engagent à faire appel à un artiste. Il ajoute qu'il a besoin d'un artiste pour tirer parti du nouveau procédé d'émaillage de la fonte à l'imitation du marbre ou de la porcelaine : « C'est d'ailleurs moins dans la sculpture des objets que dans l'harmonie des lignes que je trouverai du mérite, car entrant dans la voie de l'imitation du marbre, le genre des objets devra être sévère et sobre d'ornements. »

Godin demande à Barbet, qui a renoncé à s'installer à Guise, s'il ne peut venir temporairement travailler dans l'atelier de sculpture, car son chef d'atelier va bientôt partir. IL lui propose de venir de temps à autre et de confier le suivi des travaux à l'usine à un sculpteur de son choix.

Godin informe Alfred Barye que sa spécialité ne convient pas aux travaux de sculpture pour les meubles et appareils de chauffage qu'il fabrique.

Godin accuse réception des dessins envoyés le 9 et le 16 avril par Barbet. Il lui fait des observations sur le rendu des couleurs des fonds unis. Il l'informe que les pièces dessinées ne posent pas de problème d'exécution et que ses nouveaux dessins pourront être réalisés dès leur réception par le sculpteur qui a finalement décidé de rester à l'usine. Godin lui indique qu'il se réserve la possibilité de lui demander de venir à Guise pour la réalisation d'objets importants, comme ils en ont convenu lors de sa visite à Guise, et il lui demande s'il n'a pas d'objets religieux susceptibles d'être émaillés comme un Christ qui serait dans le domaine public, convenable pour un moulage facile.

Au sujet de la nécessité de réunir une assemblée générale afin d'inscrire au règlement des modifications déjà mises en pratique, notamment en ce qui concerne les assurances mutuelles. Marie Godin insiste sur le fait qu'il ne s'agit pas de modifications concernant le conseil de gérance de la Société du Familistère. Elle soumet le projet de modification à Ganault. Moret l'informe que Steüer va venir au Familistère au début du mois d'avril pour l'édification du mausolée de Godin et que Tony-Noël lui a déjà proposé quatre projets pour le mausolée de Godin. Dans le post-scriptum il est question d'un litige avec Patoux au sujet de fontes et de l'attente d'un jugement remis sous huitaine.

Notifie que le conseil de gérance de la Société du Familistère a validé la proposition de Pernin de confier à Doublemard et à Tony-Noël l'exécution des deux monuments élevés en hommage à Godin.

Remerciements pour la photographie de sa statue de Voltaire. Le conseil de gérance de la Société du Familistère et Moret admirent son travail. Les travaux des monuments à la mémoire de Godin ont déjà été attribués à deux autres statuaires.

Sur le mausolée de Godin. D'après Ringuier, Steüer a proposé de soumettre un projet pour le mausolée de Godin. Marie Moret lui précise que ceux qui veulent présenter un projet au conseil de gérance de la Société du Familistère, à elle-même et à l'exécuteur testamentaire de Godin le font à leurs risques et périls. Elle l'informe qu'en raison de la neige, le plan de la partie du jardin où s'érigera le mausolée ne sera achevé que la semaine suivante. Suivant le désir de Ringuier, Marie Moret donne à Steüer des indications sur la pensée de Godin : « Il était en outre profondément spiritualiste et savait bien que son tombeau ne recèlerait que la partie grossière de son enveloppe matérielle. Il serait donc bon que son mausolée indiquât ces traits généraux. » Elle propose de lui envoyer quelques brochures de Godin et lui précise qu'elle possède un buste en bronze de Godin réalisé par Tony-Noël et qu'elle correspond avec ce dernier à propos du mausolée.

Marie Moret avertit Ganault qu'il leur faut songer au mausolée de Godin. Elle l'informe que Ringuier avait évoqué le nom de Bernard Steüer, sculpteur recommandé par monsieur Mesureur. Elle demande à Ganault s'il peut transmettre une lettre à Steüer, dont elle n'a pas l'adresse.

Sur le mausolée de Godin. Marie Moret précise à Tony-Noël que ceux qui veulent présenter un projet au conseil de gérance de la Société du Familistère, à elle-même et à l'exécuteur testamentaire de Godin le font à leurs risques et périls. Elle l'informe qu'en raison de la neige, le plan de la partie du jardin où s'érigera le mausolée ne sera achevé que la semaine suivante, et qu'une décision n'interviendra pas avant la fin de mars ou le début d'avril. Marie Moret lui indique qu'elle n'a pas eu le temps de réfléchir à une allégorie possible de l'esprit général de Godin. Elle lui recommande de descendre à l'hôtel de la Couronne s'il vient à Guise avec un ami pour examiner l'endroit où sera élevé le monument. Elle revient ensuite à la question de l'allégorie de la pensée de Godin et lui donne des indications : « Il était en outre profondément spiritualiste et savait bien que son tombeau ne recèlerait que la partie grossière de son enveloppe matérielle. Il serait donc bon que son mausolée indiquât ces traits généraux. » Elle lui confie qu'il a l'avantage d'avoir connu Godin et d'avoir réalisé son buste. Elle lui demande à quel prix il pourrait réaliser un nouvel exemplaire en bronze de celui-ci s'il était décidé de placer un buste sur le mausolée ; elle l'interroge sur la tenue du bronze à l'extérieur et sur l'emploi de granit pour le mausolée.

Sur la réalisation d'un médaillon à l'effigie de Godin. Godin avertit Galbrunner qu'il ne pourra lui envoyer son portrait photographique qu'au cours de la semaine prochaine, et qu'il devra faire sans celui-ci l'esquisse de son médaillon. Il lui demande de lui fixer le prix du plâtre pour le cas où il ne pourrait se décider à faire faire le camée.

Godin accuse réception du camée à son effigie ; il juge qu'il n'est pas ressemblant et regrette que Guyétant n'ait pas attendu les photographies qu'il lui avait promises ; il craint qu'il ne soit possible de corriger la saillie caractéristique du sourcil, faute de matière. Il lui renvoie le camée avec quatre photographies, fait des observations sur son nez et ses sourcils et demande à Guyétant d'attendre sa venue pour corriger le portrait.